A jornada de “sim, esse programa não é ruim” para “inferno, sim, esse programa governa” foi, fiel à tecnologia de salto que transporta naves de um extremo a outro da galáxia sem esforço, uma jornada curta. Do portão, Fundação A segunda temporada estabeleceu que o showrunner David S. Goyer e companhia, complementados desta vez pela talentosa escritora Jane Espenson, descobriram como fazer esse show cantar. Em parte, isso significava aprofundar o que já funcionava. Vistas de ficção científica ainda mais espetaculares e primorosamente projetadas, para começar. As atuações de Lee Pace, Terrence Mann, Cassian Bilton, Laura Birn e Jared Harris, e a energia resultante com a qual o material da história que os rodeia é infundido. A intensidade do surto psicótico da decadência e da violência do Império, retratada na escala mais íntima e grandiosa possível. Também significou remontar algumas das partes existentes num todo superior. O exemplo principal aqui é como as histórias dos personagens relativamente planos, Gaal Dornick de Lou Llobell e Salvor Hardin de Leah Harvey, foram elegantemente combinadas, a ponto de ser difícil lembrar de uma época em que essa mãe mais jovem e filha mais velha incompatíveis eram ‘ t lado a lado. Permitir que eles enfrentassem Harris por uma temporada por meio de uma iteração de seu personagem Hari Seldon também mostrou que Llobell e Harvey poderiam ser enforcados. Por fim, vieram os novos ingredientes: Constant, Poly, Hober Mallow, Tellem Bond, Queen Sareth, Bel Riose, Rue, Glawen. Se houver um único nome nessa lista ao qual você não se apegou, eu comerei o Prime Radiant. E a essa lista de personagens podemos acrescentar tramas: a criação de uma nova dinastia não clonada com Sareth; o surgimento do culto a Seldon como forma de marketing de roupas religiosas; o surgimento dos outliers telepáticos da psico-história conhecidos como mentalismo; o futuro apocalíptico do Mula; o potencial revolucionário dos Espaciais geneticamente modificados; a existência de múltiplos Hari Seldons e Prime Radiants; a criação da Segunda Fundação como contrapeso à Primeira; e – o mais importante – o reinado centenário de Demerzel, o imortal monarca-escravo robótico do Império. Só depois de explicar tudo dessa maneira é que percebo o quão íngreme é a colina do décimo e último episódio de FundaçãoA excelente segunda temporada de teve que subir. Entregar qualquer um desses elementos promissores do programa seria uma conquista, algo que muitos programas, incluindo aqueles que eu realmente gosto, aceitariam. Apenas a título de exemplo: Silouma adaptação irmã de uma série de ficção científica best-seller sobre o futuro ameaçador que vai ao ar na Apple TV +, é ainda melhor por ter um foco estreito e apontar incansavelmente seu laser para ele. Mas não foi esse o caminho escolhido para Fundação. Em vez disso, os escritores Goyer e Liz Phang, o diretor Alex Graves e todo o elenco estelar começaram a entregar cada coisa. E eles entregaram. Entregue em excesso, na verdade. Na verdade, em termos de escala, escopo e ousadia, o último programa de que me lembro apresentando finais de temporada repletos de espetáculo emocional e visual é, respiração profunda, A Guerra dos Tronos. E não, não estou fazendo essa comparação levianamente. Em termos de TV SFF, Fundação atualmente é tão bom quanto parece. E enquanto temos Pegou na ponta da língua, observemos que, em muitos aspectos, este foi um banho de sangue equivalente ao Casamento Vermelho. Demerzel mata Dusk e Rue por descobrirem seu segredo. Bel mata Day trocando de corpo usando a tecnologia de “roque” de Hober durante uma briga verdadeiramente épica, uma das melhores da TV em muito tempo, e permitindo que ele saia da câmara de descompressão de onde o próprio Bel seria atingido. Hober e Bel perecem junto com toda a frota Imperial graças às maquinações de Hober e dos Espaciais, que fizeram o mesmo cálculo utilitário que Bel fez quando atacou fisicamente o Império: As mortes de milhares são preferíveis às mortes de bilhões, que teriam perecido se Day tivesse conseguido o que queria. Tudo isso se soma à necessidade sem precedentes de decantar clones de Dawn, Day e Dusk simultaneamente – três fantoches, pendurados nas cordas de Demerzel, ela própria uma marionete. E muito, muito longe, Salvor Hardin morre nas mãos fantasmas de Tellem Bond, transformando-se no corpo da criança telepática Josiah (Kit Rakusen) para assassinar Gaal, por quem Savlor leva a bala. Da mesma forma que a execução programática de Dusk e Rue trouxe à tona o que há de melhor na atriz Laura Birn – se você já disse coisas do tipo “entregue o Emmy para ela já”, agora é a hora – o falecimento de Salvor convence a série -melhor trabalho de Harvey e Llobell. Será uma pena perder o primeiro neste momento. (Embora neste programa, quem sabe?) Porque há uma luz na escuridão, por mais assustador que seja chegar lá. O irmão Dawn e a rainha Sareth assassinam para passar pelos guardas e escapar para a liberdade, um herdeiro legítimo da dinastia que cresce dentro da rainha. Constant, enviado para um local seguro por Bel e Hober às suas próprias custas, se reencontra com Poly e Hari v1 e seus pais e toda a população de Terminus dentro de uma espécie de mega-Vault que sobreviveu à destruição de Terminus. Hari v2 e Gaal vivem como deuses vivos em Ignis, revividos brevemente uma vez por ano durante um século e meio para verificar o colapso da civilização e ordenar medidas de proteção. E 152 anos no futuro, o Mule – um amálgama de Max von Sydow, o Rei da Noite, Hitler e o Professor X – promete procurar e destruir Gaal Dornick, mesmo que isso signifique queimar toda a galáxia ao seu redor. Eu poderia dizer muito neste momento, mas acho que acima de tudo, respeito a coragem deste episódio. Criar um romance tão único e convincente quanto aquele entre Constant e Hober – o único personagem que já verdadeiramente parecia Han Solo para mim, em vez de apenas um tipo Han Solo – só para arrancá-lo? Para criar essa conexão entre Gaal e Salvor, apenas para cortá-la? Para nos envolver tão profundamente nas ações de esse Alvorecer, esse Dia, esse Crepúsculo, apenas para apagar todos eles, cada um à sua maneira? A pura coragem! E ecoar tudo isso com imagens igualmente impressionantes de ópera espacial? Bom molho. A imolação da frota, o esquema de cores azul-dourado-vermelho do confronto de Demerzel com Dusk e Rue, a pira piramidal de Salvor, só para citar três: o domínio absoluto que este espetáculo tem sobre sua estética visual, que lembra esta ou aquela fonte, mas que neste ponto realmente parece única, é notável. Adicione a magnífica trilha sonora da fábrica de música Shadow and Spark do compositor Bear McCreary e você terá algo genuinamente épico em suas mãos. Tudo isso é ancorado por performances absolutamente tremendas, do tipo que você vai lembrar, de praticamente todo mundo. Em muitos aspectos, este é o episódio de Birn, enquanto ela dá uma lição prática sobre como se emocionar sem mover nenhum dos músculos do rosto. Mas é igualmente o de Ben Daniels como Bel Riose, visivelmente convencendo-se de que enfrentar o Império é algo pelo qual vale a pena morrer e, a partir de então, nunca mais abandonar essa resolução. Ou Dimitri Leonidas como Hober, canalizando toda a sua paixão por Constant em um beijo final, e depois reprimindo seu medo e pavor com Bel enquanto brindam antes de sua imolação. Ou Lee Pace, rosnando orgasmicamente “Eu adoro isso” para Bel antes de cuspir um bocado de sangue em seu rosto. Ou Lou Llobell, de luto pela morte iminente da filha que ela conheceu apenas por um período. Ou Terrence Mann, confessando verdadeiramente seu amor a Demerzel e ao mesmo tempo condenando-a como traidora. Ou, ou, ou, ou, ou. Fundação A segunda temporada foi uma vergonha de riquezas e tem sido difícil saber por onde começar e parar em seus elogios. Que reine por muito tempo. (Esta peça foi escrita durante as greves WGA e SAG-AFTRA de 2023. Sem o trabalho dos escritores e atores atualmente em greve, a série abordada aqui não existiria.) Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src…