“Deixe-me adivinhar. É sobre sua esposa, e o chuva…” Como Daisy Jones e os Seis O episódio 5 (“Fire”) começa, todos chegam ao Sound City Studios em Van Nuys para uma sessão de gravação, e Daisy não consegue resistir a uma provocação nas composições de Billy. No presente, os membros do The Six riem, porque a música de Billy realmente era sobre Camila e os padrões do clima. Mas em termos de um novo álbum, incluindo um novo membro do grupo, o ponto de vista de Daisy é mais do que válido. “Não estou aqui para cantar harmonia em um monte de canções de amor sobre sua esposa”, ela diz a Billy. “Se estamos em uma banda, então o álbum tem que ser tanto meu quanto seu, assim como é de Karen, Graham, Warren e daquele cara.” (Ela ainda não conseguiu saber o nome de Eddie.) É 9 de novembro de 1975, e os Seis vão precisar contar com seu som, visão e a natureza da colaboração se algo for construído a partir do sucesso de “Look At Us Now (Honeycomb).”
A briga no estúdio termina quando Teddy Price aparece como um pai prestes a tirar o cinto, e o produtor bane Daisy e Billy para que eles possam resolver suas coisas. “O que você sabe sobre lutar? Por que você está tão obcecado com sua esposa? Por que você não pode escrever uma música sobre qualquer outra coisa?” Daisy tem muitas perguntas para Billy enquanto eles fazem hambúrgueres de nogueira no Apple Pan. Mas ela também explica como escreveu a maior parte de “Stumbled on Sublime” antes de seu ex Wyatt roubá-lo e torná-lo um sucesso, e Billy fica silenciosamente apaziguado. Eles chegaram a um consenso de trabalho? Parece tão. Ótimo, diz Margarida. “Talvez você possa parar de ser tão idiota o tempo todo.”
Com o dia de folga das gravações, Eddie e Warren vão ver James Caan em Rollerball enquanto Graham se prepara para surfar. Talvez ele queira companhia na praia, Karen se pergunta com um leve brilho nos olhos. Claro, mas então ela fica surpresa por ser uma terceira roda com sua colega de banda e Caroline (Olivia Rose Keegan), uma estudante de medicina com quem ele está saindo. Caroline acaba sendo legal, mesmo sendo fã de Barry Manilow. “Acho legal você estar em uma banda de rock”, ela diz a Karen. “Você sabe, sendo uma mulher e tudo mais. Você quase nunca vê isso.” E Karen concorda que é triste, mas é verdade. E Karen, vendo o bom e ansioso Graham através dos olhos de Caroline, também concorda que ele é uma pegadinha. E sua aula de surf telegrafa o romance que está por vir.
É típico de Daisy pegar a chave reserva de Teddy e transformar seu pedaço doentio de imóveis em Hollywood Hills em uma incubadora de composições particulares para ela e Billy. Eles trocam cadernos líricos, ela ri novamente de suas motivações, e ele desaprova suas pílulas e champanhe para práticas de café da manhã. Eles discutem um pouco mais. Ela vai nadar. Mas eles também começam a ruminar um riff de guitarra, e a sondagem de Daisy ajuda a interromper as alternativas de composição de Billy. “Você escreve músicas sobre quem você gostaria de ser. Não quem você é. E se você não fizesse isso?” Esses dois têm mais em comum do que acreditavam – mães e / ou pais ausentes sendo um deles – e sua sessão de escrita individual começa a dar frutos. “É uma sensação e tanto quando funciona”, diz Billy no presente.
Karen e Graham deixaram Caroline e sua prancha de surfe na garagem enquanto entravam na casa de Laurel Canyon para uma sessão de amassos que estava para acontecer há muito tempo. Mas é interrompido quando a seção rítmica chega em casa do cinema e há um telefonema de Teddy. A sessão está de volta. E o grupo se reúne em Sound City para aprender “Let Me Down Easy”, a primeira música escrita em colaboração por Daisy Jones e Billy Dunne. O riff de guitarra veio originalmente de Graham, Billy dá rédea solta a Eddie nas partes de baixo, as teclas evocativas de Karen estão bem no meio da mixagem e Warren está pronto com uma caixa firme enquanto Daisy assume o primeiro verso e Billy o segundo. . “Let Me Down Easy” não é suave, nem é uma balada. Há uma insistência de Lindsey Buckingham em sua linha de guitarra, e o refrão é outra chance para as harmonias revigorantes de Daisy e Billy brilharem. Resumindo, tem tudo para ser um sucesso – “Eu sou um gênio filho da puta,” Teddy Price diz na sala de controle – mas a banda sabe que isso também marca um avanço criativo. “Permitiu que todos contribuíssem”, diz Eddie no presente. “Não era mais apenas o show do Billy. Daisy fez isso por nós.
Mas o que mais ela fez? “Lembro-me de ter essa sensação, como se nada fosse ser o mesmo novamente”, Karen conta a seu entrevistador sobre aquela noite no estúdio. E parte dela certamente está referenciando seu novo romance intra-banda como uma mudança na dinâmica do grupo. Mas ela continua. “Era óbvio que eles melhoraram um ao outro”, ela diz sobre Daisy e Billy trabalharem juntos. E então um sapato cai. “Até, é claro, não acontecer.”
Naquela manhã, antes da sessão, Billy acordou, saiu para correr, abraçou e beijou sua esposa e filho enquanto Daisy acordou no Chateau Marmont com um estranho em sua cama e o restante do vinho tinto da noite anterior como enxaguante bucal. Ela perguntou a Billy sobre sua sobriedade durante o trabalho na música; mais de uma vez, ele notou que ela perseguia pílulas com bebida. Há algum tipo de energia sexual indefinida, mas poderosa, pingando entre eles. E se isso é simplesmente um componente de sua criatividade conjunta ao escrever uma música ou um presságio de destruição conjugal e rock ‘n’ roll terá que ser determinado.
A agulha cai Daisy Jones e os Seis Episódio 5:
Roxy Music, “Love is the Drug”
Barry Manilow, “Eu escrevo as canções”
Barry Manilow, “Poderia Ser Mágico”
Bebê, “Starchild”
copos Dixie
Beach Boys, “No Meu Quarto”
Cornelius Brothers & Sister Rose, “Tarde demais para voltar atrás agora”
Neu!, “Depois das Oito”
Johnny Loftus é um escritor e editor independente que vive em Chicagoland. Seu trabalho apareceu no The Village Voice, All Music Guide, Pitchfork Media e Nicki Swift. Siga-o no Twitter: @glennganges