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Se você é como eu, chega um momento de verdade nas comédias atrevidas quando você decide se quer se juntar totalmente à diversão – ou cavalgar em cima do muro.
Muitas vezes, vem em uma cena cômica inicial importante. Eles podem retirá-lo? Se assim for, você ficará nas mãos deles por duas horas, pronto para rir, não importa o quão nojento seja (pense naquele vestido de noiva em “Damas de honra”.) Se não, você se arrastará desconfortavelmente à margem, sentindo mais como uma puritana.
Na comédia de estrada exuberante, caótica e engraçada da diretora estreante Adele Lim “Passeio da Alegria”, aquele momento chegou para mim ao assistir Ashley Park engolir uma mistura nojenta em um concurso de bebida, fingindo que está tudo bem enquanto suas entranhas entram em erupção. Costeletas cômicas especializadas não podem ser falsificadas. Park me tirou daquela bebedeira (e cimentou isso mais tarde com sua impressão de Gollum).
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No entanto, o impressionante sobre “Joy Ride”, uma comédia que mais do que merece sua classificação R – pessoal, apresenta uma tatuagem vaginal em plena glória frontal – é que existem momentos semelhantes para cada um do excelente quarteto de atores que fazem isso. filme buzz junto.
Park, interpretando um advogado ambicioso e tenso, tem o trabalho mais complicado, sendo engraçado enquanto permanece o centro da narrativa e encarregado de nos fazer não apenas rir, mas chorar. Mas cada uma de suas co-estrelas – a cômica Sherry Cola como uma artista alegremente profana e batalhadora, Sabrina Wu como sua desajeitada prima obcecada por K-pop e uma fabulosa Stephanie Hsu como uma diva de novela – puxa seu peso no ouro da comédia. A tolerância grosseira de um espectador pode variar; o que une é o riso. Engraçado como é simples quando isso funciona.
Conhecemos Audrey pela primeira vez quando criança no subúrbio do estado de Washington, a filha adotiva de pais brancos que acolhem com prazer Lolo, de uma família chinesa, como companheira de brincadeiras de sua filha. Quando o mais ousado Lolo faz picadinho de um valentão racista branco no parque, as meninas iniciam uma amizade para toda a vida.
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De volta ao presente. Audrey, uma advogada tão competitiva que derruba seu chefe no squash (ele continua alegando que é “um aliado” enquanto faz comentários racistas insensíveis), está morando na mesma cidade natal – não é à toa que se chama White Hills – e Lolo está por perto. O chefe de Audrey promete uma grande promoção e uma mudança para Los Angeles se ela fechar um acordo importante em Pequim.
O problema é que Audrey não fala mandarim, então ela contrata Lolo como tradutor. No que diz respeito a Lolo, os problemas de Audrey são mais profundos do que sua falta de linguagem; ela carece de qualquer conexão com suas raízes asiáticas. Que momento perfeito, pensa Lolo, para Audrey fazer incursões. Talvez ela possa até encontrar sua mãe biológica.
Em Pequim, Audrey sobrevive a uma noite brutal de bebedeira competitiva com seu cliente em potencial, que gosta dela até descobrir que ela tem pouca conexão com a China. De repente, em um esforço para salvar o grande negócio, Audrey e companhia partem em uma viagem para encontrar a mãe biológica de Audrey. Isso inclui Deadeye, primo de Lolo, e Kat, ex-colega de quarto de Audrey na faculdade, agora uma estrela de novela muito frustrada sexualmente. Hsu, depois de sua estreia em “Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo” mostra um enorme potencial cômico aqui.
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O enredo – bizarro e às vezes artificial como é – oferece muito espaço para possibilidades cômicas. E mais. As roteiristas Cherry Chevapravatdumrong e Teresa Hsiao exploram temas de identidade, assimilação e racismo anti-asiático, tanto explícito quanto casual – e dentro da própria comunidade asiática.
Quando, por exemplo, o quarteto embarca em um trem, eles procuram um compartimento com pessoas que pareçam “seguras”. Audrey rejeita vários viajantes chineses, mas se acomoda alegremente com uma americana loira – que acaba sendo uma traficante de drogas. A cena envolve esconder grandes quantidades de cocaína em lugares ímpios, mas também reflete sobre o racismo subconsciente de Audrey.
Chutados para fora do trem no meio do campo, mas resgatados por um time de basquete (sim, vá em frente), o quarteto tem uma noite ridiculamente atrevida (desculpe por usar demais a palavra, mas “atrevido” diz isso tão bem) antes de chegar desmaiado novamente. A energia cômica atinge sua apoteose em um número de K-pop cuja letra não podemos repetir aqui. O grupo foi forçado a se disfarçar de banda para poder chegar à Coreia sem passaportes. (Por quê? Muito complicado). A música deles é tão abertamente sexual que você pode ficar corado – exceto, como sempre, o riso é o que vence.
Mesmo quando a tatuagem pornográfica mencionada acima está bem na sua cara. Qual é.
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E então giramos, dramaticamente, quando a viagem de Audrey para ver sua mãe biológica tem um resultado inesperado. E de repente, o riso se transforma em lágrimas. Eu sei que foram fungadas que ouvi na minha exibição, e não apenas minhas. Como ISSO aconteceu, nos perguntamos.
Bem, é fácil: Park mereceu. Todos eles fizeram.
“Joy Ride”, um lançamento da Lionsgate, foi classificado como R pela Motion Picture Association of America “por conteúdo sexual forte e bruto, linguagem em todo, conteúdo de drogas e breve nudez gráfica”. Duração: 95 minutos. Três estrelas de quatro.
Definição de R da MPAA: Restrito. Menores de 17 anos requerem acompanhamento dos pais ou responsável adulto.