Dois gêneros antigos recentemente reanimados se unem em Assassinato de Mubarak (agora na Netflix), o mistério do assassinato e a sátira de comer os ricos. Sinto que já vimos esse casamento antes, mas falaremos mais sobre isso em um minuto, porque temos que continuar resumindo esse gráfico: Homi Adajania dirige um grande elenco liderado por Pankaj Tripathi, Sara Ali Khan e Vijay Varma, porque um elenco pequeno simplesmente não forneceria os níveis necessários de convolução para qualificar adequadamente o filme como um mistério de assassinato. Adaptando o romance de Anuja Chauhan Bata em você até a morte, o filme se passa em um clube de campo da alta sociedade de Delhi, cheio de personagens repletos de privilégios suficientes para que você não consiga deixar de rir quando eles estão traumatizados por um assassinato no local – ou talvez não traumatizados o suficiente, porque o que deveríamos nós espera de caricaturas de pessoas extraordinariamente ricas? Retratos de uma humanidade comovente? A essência: É noite de Tambula no Royal Delhi Club, onde todos se vestem com esmero e enrolam seus benzes para jogar bingo, como um bando de idiotas. Há um corpo deitado atrás de uma cortina, próximo a uma poça vermelha e viscosa que o gato fica lambendo. Ai credo. Seu nome é Príncipe Harry. O gato, quero dizer. E assim somos apresentados aos suspeitos por meio de legendas espalhafatosas: o bagunceiro de merda Rannvijay Singh (Sanjay Kapoor), o drogado mal-intencionado Yash (Suhail Nayyar) e sua mãe Roshni (Tisca Chopra), a atriz idosa Shehnaz (Karisma Kapoor), a socialite pateta Cookie (Dimple Kapadia) e, mais notavelmente, talvez, o advogado Akash Dogra (Varma) e a jovem viúva Bambi (Khan). Quem. Dun. Isto? Eu pergunto. Quem de fato. Descobrir isso cabe a Bhavani Singh (Tripathi), o imperturbável detetive da polícia que usa dois pares de óculos porque não é míope ou hipermetrope, mas míope, embora possa realmente ver. Sinto que há uma palavra melhor para isso. De qualquer forma, o corpo, a poça e o gato atrás da cortina foram uma pista falsa que só torna este filme mais longo, mais longo do que o necessário, o que quer dizer que é muito longo. O verdadeiro morto é Leo (Ashim Gulati), encontrado no banco de musculação com a barra no pescoço e os olhos esbugalhados, vítima de um aparente acidente no supino. OU FOI. O agitado e tempestuoso gerente do clube, Devendra (Deven Bhojani), está realmente empenhado em manter a riqueza e o status supremos do clube e, portanto, está maduro e pronto para considerar a morte um oops, mas Singh não está aqui para salvar a face de um grupo de ricos. Não, ele tem certeza de que isso foi resultado de um crime e vai olhar as imagens de segurança e entrevistar as pessoas em um tom neutro e neutro e descobrir a verdade. Assim começam cerca de 100 malditos minutos de Singh bisbilhotando, intercalados com apartes, flashbacks e trechos de personagens e piadas que fazem este filme se mover como uma tartaruga através de um poço de alcatrão em uma câmara de densidade de gravidade configurada para “destruir”. Passamos muito tempo com Bambi e Akash; eles têm um passado repleto de corações partidos, e ela mostra grande interesse no caso de assassinato e, independente de Singh, inicia sua própria pequena investigação. Acontece que Leo, um funcionário do clube e, portanto, alguém que tem um salário médio anual de doodledy-squat, estava chantageando, ah, praticamente todos os membros, já que você não pode ser tão rico sem ter esqueletos que preferiria manter enterrados. na parte de trás de uma de suas meia dúzia de umidificadores. Será que Singh chegará ao fundo de tudo isso? Mais especificamente, vamos nos importar? Foto: Netflix De quais filmes você lemorará?: Sim, Cebola de vidro: um mistério com facas trabalhou a mesma premissa, mas com mais inteligência e clareza. Desempenho que vale a pena assistir: Tripathi é excelente em um papel sutilmente cômico – a nuance em suas expressões faciais presunçosamente confusas conta toda uma história de guerra de classes – mas Sara Ali Khan traz o carisma mais dinâmico para um filme que de outra forma é povoado por tipos patetas em vez de personagens legítimos. Diálogo memorável: Akash elogia um pouco nosso detetive: Akash: A propósito, um poeta e um detetive são as duas faces da mesma moeda. Singh: Absolutamente! Um desvenda enigmas e o outro os resolve. Sexo e Pele: Uma cena com sabor PG-13 que não é motivo para ficar muito entusiasmado. Foto: Netflix Nossa opinião: Assassinato de Mubarak é um grande jogo que vai da comédia ampla aos momentos comoventes dos personagens, ao melodrama hiperventilante, ao meta-comentário à crítica social, com instâncias ocasionais de violência brutal e sangrenta. Imagino que o conglomerado de filmagens que Adajânia entregou ao editor do filme seja um pesadelo, considerando o produto final irregular e pesado. E implora por mais condensação, já que algumas cenas são desnecessariamente prolongadas ou simplesmente estranhas; em termos de tom, seus momentos cômicos mais bobos colidem tão fortemente com suas representações da morte que parece de mau gosto. O filme tem seus momentos – a sinceridade persistente de Varma e a empatia de Khan por um funcionário do clube idoso e com demência nos dão uma base emocional ocasional – mas não consegue superar suas inconsistências tonais e seu inchaço narrativo. Até a revelação final é um trabalho árduo, que se estende por quase 30 minutos e testa nossa paciência já desgastada. Você tem que admirar a ambição do filme até certo ponto, seu desejo de nos lançar em uma teia intrincadamente emaranhada e nos obrigar a vê-la se desenrolar, satirizando a dinâmica dos que têm versus os que não têm. Mas persistir parece menos divertido e mais como estar algemado a um banco enquanto os personagens falam e falam e a narrativa salta de personagem para personagem, muitos dos quais carecem de dimensão. A única pessoa verdadeiramente agradável aqui é Singh, e ele é uma tábula rasa, um canal para a trama (embora eu ache que explorá-lo mais a fundo possa comprometer sua perspectiva objetiva; pelo menos darei essa desculpa em nome do filme). Resumindo, é muito trabalho para uma recompensa vagamente insatisfatória. Nosso chamado: Cebola De Vidro fez muito melhor – em vez disso, assista. PULE ISSO. John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’));