Plan B Entertainment/GC Images/Getty Images/Antoine Fuqua/Instagram/Warner Bros.
Marilyn, Freddie, Ray, Diana, Jim, Judy, Winston, Lincoln, Elvis – a cinebiografia é um marco perene do cinema americano e a aposta mais segura para Oscar isca que você pode encontrar. Então, por que tantos deles são tão incrivelmente esquecíveis?
A Academia adora filmes biográficos, e nós também
Desde o início do milênio, 32 filmes biográficos foram indicados ao prêmio de Melhor Filme e, em 22 edições, 12 vencedores de Melhor Ator e 10 de Melhor Atriz interpretaram pessoas reais. Este ano, Austin Butler é um grande favorito para o prêmio por sua interpretação de Elvis no filme homônimo de Baz Luhrmann, e Ana de Armas também é indicada por sua interpretação de Marilyn Monroe, apesar de Andrew Dominik Loiro sendo um dos títulos mais odiados universalmente da temporada passada.
Os atores aproveitam a oportunidade para interpretar uma pessoa famosa, para encarnar um dos grandes nomes, estudar seus maneirismos e sotaques. Alguns mantêm o sotaque por anos após o término da produção. É emocionante ser Elvis por um tempo. Para a Academia, é fácil reconhecer um bom desempenho quando você tem algo para compará-lo diretamente. É matemático, quase.
O público é igualmente atraído pelo filme biográfico apenas pela condição humana compartilhada de precisar meter o nariz nos negócios de outras pessoas, bem como pela oportunidade de dar uma espiada pessoal e exclusiva em eventos famosos que eles não conseguiram viver por si mesmos. A maneira como o gênero encaixa a vida naturalmente confusa de alguém em um pequeno pacote inspirador e consumível também é altamente atraente, vendendo uma ideia de significado e coesão que muitas vezes carece de nossas próprias experiências vividas.
Não é difícil entender, então, por que todos os anos somos bombardeados com filmes biográficos, ou por que mais uma dúzia está em desenvolvimento enquanto falamos. Especialmente desde o incrível sucesso de Bohemian Rhapsody, os estúdios estão coletando direitos de vida de estrelas mortas como uma criança coleciona cartões esportivos. Tanto uma cinebiografia de Michael Jackson quanto um filme de Amy Winehouse estão sendo desenvolvidos atualmente. Tom Holland está interpretando Fred Astaire, e Timothée Chalament está interpretando Bob Dylan. É uma epidemia, e para aqueles de nós que gostam de assistir a todos os filmes indicados ao Oscar antes da cerimônia de premiação, é difícil escapar.
Por que a maioria dos biopics são insignificantes?
Apesar de todos os filmes biográficos produzidos freneticamente, apenas um punhado realmente se torna artisticamente interessante e ainda menos notável. O recente filme de Whitney Houston Eu quero dançar com alguém quase não fez barulho, mas em sua estrutura e estilo não diferia muito do esforço massivamente popular de Freddie Mercury. Alguém ao menos assistiu Judy, Os Olhos de Tammy Fayeou Sendo Os Ricardos?
Hora mais escura, Rei Ricardo, A teoria de tudo, a garota dinamarquesa, A Dama de Ferroou O jogo da imitação estavam bem, mas dificilmente há um futuro em que sejam vistos como exemplos definitivos de uma era do cinema. Então há livro verde – cujas questões ultrapassam em muito o simples fato de serem imemoráveis.
Loiro, pelo contrário, era tudo sobre o que todos podiam falar quando estreou na Netflix em setembro, mas pelos motivos errados. O filme – que retratava um relato altamente ficcional da vida de Marilyn Monroe sob os holofotes – foi vigorosamente criticado por ser excessivamente sexual e violento, de maneiras consideradas desrespeitosas.
Isso levantou um debate sobre a validade de filmes biográficos sobre pessoas mortas, quando eles não têm ninguém para defendê-los e onde sua imagem famosa é explorada para atenção comercial. Os fãs já estão pedindo o boicote de De volta ao pretoa cinebiografia de Amy Winehouse, depois fotos do set revelou o que poderia ser uma representação prejudicial e sensacionalista da cantora britânica.
Ao mesmo tempo, Michael foi convocado preventivamente para o elenco tendencioso do sobrinho de Michael Jackson para interpretar a estrela pop, o forte envolvimento de sua propriedade e os possíveis perigos de glorificar um homem que pode ou não ter cometido algumas atrocidades reais.
Respeito x embelezamento
Se um filme biográfico entrar muito no âmago da questão da jornada de uma pessoa, especialmente se essa pessoa já faleceu, pode resultar em filmes antiéticos e sádicos como Loiro (e potencialmente De volta ao preto). Mas se não ousa tocar nos aspectos polêmicos e pervertidos de vidas que – atormentadas pela fama – quase sempre têm um lado negro, então são covardes e desinteressantes, como Bohemian Rhapsody, Eu quero dançar com alguéme possivelmente Michael. Mesmo Baz Luhrmann elvis exacerbou fortemente e encobriu o interesse do famoso cantor na comunidade negra e nos direitos civis, sem nunca fazer nenhum comentário perspicaz real sobre como as relações raciais influenciaram seu sucesso.
Também é fato que, como os filmes biográficos são focados nessa dança em torno do respeito e da verdade – tentando desesperadamente encontrar um equilíbrio que desagrade o mínimo de pessoas – eles acabam saindo chatos, do ponto de vista cinematográfico. Os roteiros são genéricos, recheados de exposição e contorcidos para amarrar eventos erráticos em uma estrutura narrativa clássica com um clímax emocional e uma resolução satisfatória. Além disso, a falta de liberdade criativa raramente é atraente para diretores criativos e inovadores, que lutam para encontrar um ângulo satisfatório nessas histórias. Claro, há exceções. de Martin Scorsese Touro Indomável é talvez o melhor filme biográfico já feito.
Por todas essas razões, qualquer diretor bem-intencionado que aceita o desafio está essencialmente se preparando para travar uma batalha difícil. Michael e De volta ao preto não tiveram um bom começo, mas há esperança. Houve uma série de biopics genuinamente bons no passado, que devem servir de inspiração para Michael diretor Antoine Fuqua e De volta ao preto diretor Sam Taylor-Johnson.
As exceções
spencer e Steve Jobs (não o filme de Ashton Kutcher) são filmes incríveis porque escolhem centrar-se em um ou alguns momentos cruciais na vida da princesa Diana e do chefe da Apple, em vez de tentar amontoar uma vida inteira em algumas horas de duração. Um bom roteiro não precisa de exposição excessiva para fazer você entender seus personagens centrais, basta uma escrita incisiva e reflexiva. Uma boa cena pode dizer mais sobre uma pessoa em poucos minutos do que toda a sua vida passando rapidamente em sequências rápidas e superficiais.
Homem foguete, Amor e Misericórdiae Eu, Tonya são filmes fantásticos e um bom exemplo de como conferir profundidade, sensibilidade e visão artística a um gênero que se tornou quase tão estereotipado quanto os filmes de super-heróis. Em todos os três filmes, o tema da história ainda estava vivo quando foram feitos, o que talvez paradoxalmente permitisse mais liberdade do que quando os produtores têm que lidar com os executores do espólio de uma pessoa falecida ou, alternativamente, amigos e colegas próximos, como foi o caso de Queen e Bohemian Rhapsody. Lidar com o legado de um morto é um território extremamente complicado, porque o tempo, o luto e a nostalgia tendem a transformar celebridades falecidas em mitos quase impossíveis de desconstruir. Optar por alguém que ainda está vivo e muito humano para o público ajuda.
de David Fincher A rede social, um dos maiores filmes do novo milênio – sobre a criação do Facebook, e que funciona essencialmente como uma cinebiografia de seu co-criador Mark Zuckerberg – funciona tão bem porque é honesto e longe de ser lisonjeiro. O roteiro de Aaron Sorkin também é perfeitamente espirituoso e sarcástico, revelando apropriadamente os lados mais feios de seus gananciosos personagens principais. Primeiro homem, No Portão da Eternidadee tique, tique… BOOM! são outros exemplos magistrais de como um filme biográfico pode refletir a personalidade retratada por meio de estilos e temas idiossincráticos – lentos e contemplativos, expressionistas e ambíguos, ou sonhadores e grandiosos.
Ao lidar com os executores do espólio de uma pessoa falecida, é quase impossível fazer um filme que prejudique a imagem da pessoa, da qual eles lucram. No entanto, para ir tão longe quanto Loiro cruzou linhas que não apenas prejudicam, mas abusam e exploram uma pessoa morta. O objetivo é encontrar o meio-termo, enquanto ocasionalmente dá saltos criativos que refletem a genialidade do protagonista. Você está lidando com alguns dos assuntos mais fascinantes e biografias turbulentas que existem. A riqueza do material de origem é imensa. Não torne isso chato.