“Eu amo buceta… Você não tem ideia de quantas eu quero foder. Você não pode ficar comigo. Ninguém pode ficar comigo. —Rocco Siffredi, dirigido à mulher que ama
“Posso ver seu medo, sua culpa, a armadilha que nos obriga, homens, a nos sentirmos livres e fortes quando somos pessoas violentas e desesperadas que chamam o amor de gaiola.” —Rocco Siffredi, dirigido ao irmão que ama
Qual Rocco sai vencedor no final? O homem que quer ser nem mais nem menos do que seu desejo insaciável por sexo? Ou o homem que reconhece que a sua ideia de masculinidade o isolou de uma experiência de vida mais profunda e gratificante, tal como aconteceu com o seu condenado irmão mais velho, Tommaso?
Estou feliz em dizer isso Supersexo não oferece um final feliz inequívoco em nenhum dos lados desse livro. É verdade que, no final, Rocco diz que “o único verdadeiro superpoder é aquele que está nos olhos de outra pessoa” – olhar para alguém e vê-lo olhar para você com amor. “Você só precisa escolher para onde olhar”, diz ele, “e aprender a se abandonar a esse olhar”. Com esses pensamentos, em 2004, ele volta para casa, para sua esposa Rosa (Nutsa Khubulava) e seu filho, aparentemente contentes.
Mas nas cenas finais do show, ele faz um teste de urina e sorri para a câmera, pronto para interromper sua aposentadoria. Claro, ele sabe o que é o amor agora e sabe que isso é importante. “Todo o resto é pornografia”, diz ele, e este é um fato com o qual ele parece perfeitamente feliz.
Para chegar a esse ponto de felicidade, com uma mulher que ele recrutou entre um bando de modelos húngaras aleatórias e se transformou em uma estrela pornô que trabalha apenas com ele, o fantasma vivo que é Tommaso deve primeiro ser exorcizado. Grande parte deste episódio final, “The Cock Comes Last”, é gasto acompanhando Rocco enquanto ele tenta aplacar seu irmão há muito perdido no dia do casamento de Lúcia com seu antigo amigo Jean Claude. Eles brigam, bebem, festejam, dançam “What Is Love?”, mijam em público, compartilham um momento com uma trabalhadora do sexo idosa que lembra Tommaso de sua primeira rejeição fatídica por uma mulher, a prostituta que lhe deu acima. Tommaso aparece na igreja e aponta uma arma para todos, antes de fugir envergonhado. Depois disso, eles destroem o restaurante dela juntos por diversão.
“Isso é amor”, disse Rocco na época, referindo-se ao tormento de Tommaso por Lúcia. “Algo tão poderoso que você tem que destruí-lo, recusá-lo, se não quiser que isso o destrua.” Esses são sentimentos compartilhados pelo Rocco de 1994 – o episódio oscila entre os dois períodos de uma forma que nenhum episódio anterior fez, a ponto de a linha entre eles se confundir – que se apaixona por Rosa, a conforta na primeira cena de sexo violento (“Você pode mijar meu cara, se quiser”, ele oferece sem jeito), é informado por ela que ele pode saber foder, mas não sabe fazer amor, e finalmente a coloca de volta em um avião para Budapeste, dizendo a ela “Eu amo buceta ”a título de explicação.
Mas não demora muito para que Rocco mude de tom, no momento em que o Rocco de 2004 decide não se aposentar no final. A inconstância é a única constante para os irmãos Tano – eles se jogam de um extremo ao outro do espectro, como o cara do vídeo de “Take On Me” cambaleando de um lado a outro da parede dos quadrinhos.
Em nenhum lugar isso é mais aparente do que com Tommaso. Que personagem fascinante. Um homem com dor, uma dor sem fim, que não consegue dar sentido à sua própria vida, que não consegue controlar o fogo emocional que arde dentro dele, que não consegue admitir para si mesmo o que realmente sente por alguém. Aqui está um cara que preferiria viver em um buraco quase literal na parede do que pedir qualquer coisa à sua família, especialmente ao seu irmão rico e famoso – mas que também tem uma parede inteira de pôsteres desse mesmo irmão adornando o espaço logo acima de sua cama. A implicação é que ele se mata, e isso parece inevitável: só há um certo tempo que um cérebro pode queimar tanto antes de falhar. Adriano Giannini faz um trabalho incrível fazendo com que valha a pena se preocupar com esse homem difícil.
Tudo isso e muito mais se aplica ao protagonista Alessandro Borghi. A atuação destemida e desavergonhada de Borghi como Rocco é inesquecível – um ator pulando nu no fundo do poço e nadando para baixo o mais longe e mais rápido que pode. Não são apenas as inúmeras cenas de sexo ou o diálogo explícito. É a vontade de ser visto como um idiota sexual, um homem cujo pau pensa por ele. Isso pode fazer com que ele pareça incrivelmente sexy ou vulgar, como um cachorro transando com outro cachorro no parque enquanto todos assistem. Emma Stone acaba de ganhar um Oscar por esse tipo de atuação que prioriza os órgãos genitais, e acho Supersexo tem mais a dizer, de forma mais perspicaz, sobre sexo do que Pobres coisas consegue reunir, isso é certo.
Uma fonte aparentemente interminável de fantasia sexual, fetiche e disfunção, Supersexo é um dos shows mais corajosos que já vi. Isso me excitou e me fodeu. Estou grato por ter assistido.
Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island.