Oppenheimer não será o filme de Christopher Nolan favorito de muitas pessoas, mas pode muito bem ser o seu melhor.
Desde que o roteirista/diretor entrou em cena em 2000 com o neo-noir Lembrança, aqueles que gostam de histórias ambiciosas e push-ins agourentos o consideram uma aposta certa a cada novo lançamento. Os fãs afirmaram que O prestígio, O Cavaleiro das Trevase Dunquerque são nada menos que obras-primas, enquanto outros citam a geometria narrativa de Começo e Interestelar como sua marca preferida de escapismo denso. No entanto, todos eles são ancorados por visuais espetaculares capturados em celulóide e com o mínimo de CGI, tornando-os deslumbrantes óticos também. O verdadeiro teste de Oppenheimer é se Nolan pode manter sua visão tipicamente gigantesca com uma narrativa que compreende principalmente homens brancos conversando em salas pequenas. Apropriadamente, assim como seu protagonista, Nolan tem sucesso de uma maneira grandiosa e inesperadamente horrível.
Por seu próprio estilo de casa, Nolan não conta Oppenheimer de forma linear. Os críticos chamaram isso de muleta no passado, mas em seus melhores recursos sempre há uma razão para a estrutura. Em Lembrança, Nolan queria que os espectadores experimentassem a memória não confiável de seu protagonista, privando-os de informações estabelecidas. Em Oppenheimerele está trabalhando na interseção do tempo e do espaço, capturando moléculas no meio da dança, explosões pré-flare e, finalmente, uma vida inteira reunindo e explodindo ao mesmo tempo.
Logo no início, encontramos J. Robert Oppenheimer (Cillian Murphy) lutando contra a saudade de casa enquanto luta no exterior para concluir seu doutorado em física. Ele pode dizer que os tempos estão mudando para os judeus na Europa, mas também não se sente bem-vindo porque está mais interessado na teoria do que no trabalho de laboratório. Ao retornar aos Estados Unidos para dar palestras sobre o emergente campo da mecânica quântica, Oppenheimer é abordado pelo oficial do exército americano Leslie Groves (Matt Damon), que quer nomear o físico como diretor do Projeto Manhattan. De repente, um homem que sempre se satisfez apenas com conjecturas recebe a chance de lutar contra os nazistas forçando a teoria à realidade.
A vida amorosa de Oppenheimer é parte integrante do processo, pois revela quem ele é como pessoa – um namorador egoísta que nunca está disposto a se entregar completamente a um parceiro. Embora suas ligações com a comunista Jean Tatlock (Florence Pugh) deixem uma marca, é com a bióloga Katherine Puening (Emily Blunt) que ele acaba se casando, apesar de seu alcoolismo e do rancor que ela carrega por se tornar mãe em vez de acadêmica. O relacionamento conturbado deles não é exatamente a peça central da história, mas serve como um ponto de apoio hábil para o drama político central.
Se isso não bastasse, a busca de Oppenheimer para fazer a primeira bomba atômica bem-sucedida é intercalada com sequências em preto e branco anos depois que se concentram principalmente em Lewis Strauss, de Robert Downey Jr., um político e chefe da Comissão de Energia Atômica. Strauss tenta lisonjear Oppenheimer para manter a América na vanguarda da corrida armamentista, o que pode ter funcionado antes da destruição de Hiroshima e Nagasaki – mas Oppenheimer supostamente se tornou um cara diferente depois, defendendo a desescalada para aliviar sua consciência.
Não há dúvida de que este é um filme completo. Assistindo Oppenheimer é um pouco como a leitura rápida de um livro de história, exceto com ótimos diálogos e uma trilha sonora marcante de Ludwig Göransson. É realmente surpreendente como poucas sequências de efeitos Nolan oferece aqui. Ele ainda filma uma boa parte do filme em IMAX de 65 mm, mas é mais usado em close-ups estimulantes. A escolha é sutil, mas eficaz: Murphy começa o filme como um jovem neurótico encorajado por seu próprio gênio. Muitas dessas primeiras tomadas são em 35 mm e widescreen tradicional. No final, nosso protagonista é esvaziado até o âmago, e ter suas feições esqueléticas esticadas em quatro andares em proporção IMAX total é tudo que Nolan precisa para transmitir o que está perdido.
Existe um Oscar para Murphy? Depois de entregar um ótimo trabalho por décadas, esta definitivamente parece ser a hora dele. Seu desempenho é impressionante, embora nunca pareça que está mudando de marcha para evoluir no meio-campo. O mesmo vale para Downey Jr., que está tão bom aqui como sempre esteve. Strauss é um homem complexo; e inquestionavelmente um patriota, mas você nunca sabe realmente onde terminam seus verdadeiros sentimentos e começam suas ambições políticas. Notas máximas para Damon e Blunt também, que se distinguem da fila de talentos coadjuvantes de um assassino certificado.
Na verdade, o grande volume do elenco é o único problema potencial aqui, já que alguns dos papéis menores acabam sendo cruciais para a narrativa na hora final. Claro, Nolan está defendendo a história até certo ponto, e é verdade que algumas pessoas simplesmente não eram muito próximas de Oppenheimer e ainda assim foram chamadas para testemunhar sobre ele quando o físico começou a se opor à pesquisa da bomba de hidrogênio. Teria sido bom sentir as peças do quebra-cabeça se encaixando em vez de tentar lembrar qual papel de cinco minutos uma pessoa representou duas horas atrás.
Apesar disso, ainda estamos falando de uma das melhores e mais fascinantes cinebiografias da memória recente. Alguns vão lamentar como Nolan poderia ter feito um thriller mais convencional que mostra a verdadeira fúria de uma nuvem de cogumelo ou se abre em edifícios destruídos pelo fogo. Mas é no espaço entre as moléculas que Nolan está interessado. Todos os Homens do Presidente e Zodíaco antes dela, esta crônica épica da história americana é mais sobre o antes e o depois, os momentos que deram origem às revelações. Por fim, é desnecessário mostrar a destruição causada por uma arma nuclear quando sua precipitação é palpável em todas as cenas, brilhando e nunca desaparecendo.
Fantástico
O verdadeiro teste de ‘Oppenheimer’ é se Nolan pode manter sua visão tipicamente gigantesca com uma narrativa que compreende principalmente homens brancos conversando em salas pequenas. Como seu protagonista, Nolan tem sucesso de uma maneira grandiosa e inesperadamente horripilante.