No buraco do coelho parece destinado à doutrinação no Hall da Fama dos filmes extremamente subestimados que a Netflix não se preocupou em promover adequadamente. O filme chegou com pouco alarde, apesar de ser do diretor mexicano Manolo Caro, criador de diversas séries bem recebidas da Netflix, incluindo A Casa das Flores e Familia Sagrada. Caro e o roteirista Nicolas Giacobone mostram uma visão significativa ao adaptar o romance de Juan Pablo Villalobos sobre um menino que lentamente percebe que seu pai é o gangster mais notório do México. É um pouco surreal, um pouco comovente e bastante satírico, e agora que você sabe que ele existe, deixe claro que é algo imperdível e discreto.
A essência: Tochtli (Miguel Valverde) tem gostos primorosamente refinados. Ele está sentado em uma sala com uma elegante exibição de chapéus ladeada por uma estranha exibição de taxidermia no deserto – lebres saltadoras, cactos e tudo mais. Ele escolhe um chapéu de três pontas de veludo cor de vinho, veste uma jaqueta com dragonas ornamentadas, agarra as rédeas de seu pônei de estimação e caminha por sua casa ampla, luxuosa e única. É o aniversário dele; ele parece ter cerca de 10 anos e, por favor, me perdoe por possivelmente não ter percebido esse detalhe específico, já que seu ambiente ornamentado é bastante impressionante. Ele se senta para uma refeição e presentes arranjados por seu pai, Yolcaut (Manuel Garcia-Rulfo), embora Yolcaut não organize realmente as coisas, ele apenas diz a outras pessoas o que fazer, por exemplo, sua legião de durões com chapéu de cowboy. bajuladores e sua amorosa e idosa governanta, Itzpapalotl (Mercedes Hernandez).
Qual a melhor maneira de descrever a vida de Tochtli? Como se tivesse curadoria de Salvador Dali e Howard Hughes? Sim talvez. Ele nunca sai deste palácio, que fica em algum lugar em uma área remota do México, e como a história é contada inteiramente do ponto de vista dele, e ele tem pouco contexto para sua existência, nunca conseguimos entender exatamente onde isso acontece, e quão grande é esta casa, ou em que ano é – algumas pistas visuais nos levam a supor que seja em algum momento da década de 1990 – e não podemos deixar de nos perguntar o que exatamente Yolcaut faz para viver que oferece tanto luxo. Tochtli é mimado, protegido e inteligente. A única menção de sua mãe é que ele não tem uma e parece não entender a importância de ter uma, embora provavelmente o fará eventualmente. Enfim: é aniversário dele, e o que ele mais quer é um hipopótamo pigmeu africano para adicionar ao seu zoológico particular, que conta com zebras, macacos, onças, tigres e provavelmente muito mais que não vemos. Ele não pega o hipopótamo, no entanto. Ele tem que se contentar com uma ave rara e ameaçada de extinção. Ele está desapontado. Tenho certeza que todos nós podemos nos identificar.
O mistério da riqueza de Yolcaut não permanece um mistério por muito tempo. Nós entendemos isso, mas Tochtli não. Aparentemente, é normal que seu pai se sente em uma mesa contando pilhas e pilhas e pilhas de dinheiro, questionando Tochtli sobre se um tiro em uma determinada parte do corpo matará uma pessoa ou apenas a colocará na UTI. O governador vem jantar, e quase gritar nas entrelinhas de sua conversa com Yolcaut é uma afirmação de quem tem mais poder por aqui, e com certeza não é o oficial oficial. Temos um vislumbre de uma reportagem que rotula Yolcaut como o chefe do cartel de drogas de Sinaloa (nota: este é o cartel da vida real que já foi liderado por El Chapo), então aí está sua resposta, bulbo de peixe. Tochtli tem um professor particular chamado Mazatzin (Raul Briones), uma alma de olhos bondosos e bom coração que fez um compromisso moral em algum momento para ser o professor mais bem pago de todo o México. Mazatzin nutre o intelecto do menino e certamente pisa em gelo fino por aqui, pois tem acesso tão íntimo ao bem mais querido de Yolcaut; todos se sentam para tomar café da manhã e, enquanto Yolcaut critica os “maricas”, Mazatzin insiste que não há problema em ser “maricas”. Seguem-se ameaças veladas. Entretanto, tudo o que Tochtli pode fazer é manifestar o seu desejo de possuir um hipopótamo pigmeu africano em todas as oportunidades.
Logo testemunhamos Tochtli testemunhando coisas que não deveria testemunhar, como um homem sendo torturado em uma das muitas salas de sua casa (não há lugar melhor por aqui para torturar um homem?). Ele entra em um prédio secreto cheio de armas, pega um revólver de cano curto e o coloca no bolso. Yolcaut diz que “eles” lhe disseram que ele precisava de “férias”, então eles conseguem passaportes falsos com nomes falsos e voam para a Namíbia por um tempo. Parece que as “necessidades” de Yolcaut estão se encaixando perfeitamente com a “necessidade” de Tochtli de adicionar um hipopótamo à sua coleção de animais. Eles fazem um safári e veem elefantes e girafas, antílopes saltadores e cães selvagens. Eventualmente, eles encontrarão alguns hipopótamos pigmeus, porque o mantra de Yolcaut, que ele faz seu filho repetir, é “Yolcaut sempre pode”. E você não pode “sempre pode” se não for um homem viril.
De quais filmes você lembrará?: Não muitos, para ser honesto. O trabalho de Caro é distinto. É um pouco como O Aviador conhece Cicatriz com dicas de Alfonso Cuarón cigano se fosse dirigido por um domesticado Alejandro Jodorowsky, embora essa equação comparativa não satisfaça Toca do Coelho justiça.
Desempenho que vale a pena assistir: Valverde é extraordinário no papel principal, encontrando em Totchli um delicado equilíbrio entre ingenuidade e inteligência, e nunca deixando a precocidade eclipsar o personagem. É uma atuação que vai além da idade do jovem ator.
Diálogo memorável: Você não ficará surpreso ao saber que Yolcaut evita responder à seguinte pergunta que Tochtli lhe faz: “Nós alimentamos o tigre com cadáveres?”
Sexo e Pele: Nenhum.
Nossa opinião: No buraco do coelho é uma tapeçaria envolvente e silenciosamente hipnótica de personagens, temas e visuais comoventes, expressa em uma narrativa tensa, marmorizada com sátira sombriamente engraçada e drama intelectual. Caro não mostra interesse em manipular abertamente quaisquer emoções que possamos experimentar enquanto estamos entrincheirados na vida de extremo luxo e isolamento ainda mais extremo de Totchtli – é triste, com certeza, mas o filme nos leva a refletir sobre que tipo de pessoa o menino provavelmente se tornará. Na minha opinião, os indivíduos são igualmente produtos e reações ao seu ambiente e à sua educação: que tipo de adulto Totchtli será é um mistério tentador, e testemunhamos uma variedade de influências na sua vida, incluindo o seu pai amoral mas amoroso, seu nobre professor, sua gentil e avó governanta e o vizinho que, apesar de não ter quase nada, dá a Totchli seu querido boneco de ação. Sua amada figura de ação que fala frases sobre possuir poder, é claro.
Falando nisso. O tema principal do filme é a ideia de domínio – Yolcaut se gaba de poder dar ao filho tudo o que ele quiser, mesmo que seja um animal exótico valioso. O mundo não sabe que Totchtli existe, e Yolcaut praticamente distorce a realidade para mantê-la assim, para proteger seu filho dos inimigos. Manter esse segredo é uma situação ainda mais precária do que afastar funcionários e rivais que procuram derrubar Yolcaut da sua posição de considerável riqueza e poder; ele mente para o filho como mente para o mundo inteiro fora de sua casa, e “confia” – leia-se: compensa – em pessoas como Mazatzin para manter o subterfúgio.
Então há uma tensão silenciosamente fervendo abaixo No buraco do coelho As muitas sequências fascinantes exploram as relações pai-filho e a natureza do controle e da educação. Por trás de muitos momentos quase surreais – o cenário opulento é absurdo, mas não tão além dos limites a ponto de ser inacreditável – há um cabo de guerra entre ideias sobre o que constitui um homem: embora ambos os homens sejam calorosos e afetuosos com Totchtli, Yolcaut prega abertamente o domínio, enquanto Mazatzin lidera pelo exemplo simplesmente sendo gentil. Numa cena crucial, Yolcaut carrega um rifle e declara: “Animais selvagens existem para que alguém mais macho possa matá-los”; em outro, ele insiste na obsessão de Totchli pelos samurais como sendo “maricas” por causa de suas roupas, e é incapaz de ver além do superficial para compreender a mentalidade do guerreiro estóico. Aprimorando esses temas está a abordagem visual exuberante e vívida de Caro, que usa cenários de outro mundo e uma acentuada falta de contexto para nos manter desorientados (ele evita estabelecer planos e quaisquer pistas evidentes para que não possamos ter uma verdadeira noção de tempo e lugar dentro ponto de vista de Totchli). E tudo isso leva à provocação de um final, que encapsula perfeitamente a estranheza cativante do filme.
Nosso chamado: No buraco do coelho: não há problema em usar a função de pesquisa da Netflix para encontrá-lo, em vez de apenas deixar o algoritmo fornecer coisas que ele acha que você deseja ver. STREAM IT e fiquem agradavelmente surpreendidos.
John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.