Em um ano em que novos filmes de terror parecem aparecer nos cinemas e em streaming semanalmente, um sucesso inesperado no mundo independente foi o da IFC Tarde da noite com o diabo, um riff de filmes de terror e posse de imagens encontradas que resistiu a uma controvérsia sobre IA para se tornar o filme de terror de maior bilheteria na história da empresa. À medida que sua exibição teatral termina, Tarde da noite com o diabo estreou no Shudder, o serviço de streaming de terror, tornando-o mais acessível do que nunca. O que significa que muitos espectadores terão a pergunta inevitável: o que diabos está acontecendo no final deste filme?
Tarde da noite com o diabo resumo da trama do filme:
Primeiro, uma rápida atualização Tarde da noite com o diaboconfiguração: É apresentado como um documentário, composto principalmente por imagens encontradas, sobre uma transmissão de Corujas Noturnas com Jack Delroyum talk show (fictício) noturno no Programa desta noite veia, exibido no final dos anos 1970. Na verdade, Corujas noturnas diz-se que compete com o extremamente popular de Johnny Carson Programa desta noite, e Jack Delroy (ator e esteio do terror David Dastmalchian) está cada vez mais desesperado para progredir nas classificações. Uma de suas manobras de classificação envolve a transmissão de Halloween do programa, onde ele convida para o programa uma vidente, uma cética, uma parapsicóloga e um de seus pacientes, que supostamente sofreu possessão demoníaca.
Depois de um prólogo em estilo documentário explicando mais contexto – Jack tem conexões com “The Grove”, um retiro para os ricos e poderosos da Califórnia, e perdeu sua esposa Madeleine para o câncer pouco antes da transmissão do Halloween de 1977 – o filme prossegue mais ou menos como um episódio de Corujas Noturnas. Nos momentos em que o programa passa para o comercial, o filme permanece no set por meio de um documentário que mostra o que está acontecendo nos bastidores. (Quem estava filmando extensas cenas dos bastidores deste episódio não é explicado.) Jack faz um pequeno monólogo, brinca com seu locutor e conversa com seus vários convidados. É aí que as coisas começam a dar errado: o vidente fica doente e precisa ser levado para um hospital (e depois morre, fora das câmeras), e Jack incita June (Laura Gordon), a parapsicóloga, a conjurar o demônio que supostamente possuiu a jovem Lilly (Ingrid Torelli).
Como você pode esperar, toda essa coisa de conjurar demônios NÃO vai bem. Passando por uma série de possessões, Lilly (ou melhor, o demônio dentro dela) enlouquece no estúdio, matando a cética June e a companheira / locutora de Jack. Depois de uma série de alucinações que levaram Jack através de versões alteradas de suas memórias, uma visão de Madeleine em sua cama de hospital descreve sua dor e implora a Jack que acabe com isso, incitando-o a esfaqueá-la até a morte. O filme então volta para o estúdio agora vazio, onde acontece que Jack esfaqueou Lilly e está cercado pelas outras vítimas do demônio enquanto a polícia se aproxima de forma audível à distância.
Tarde da noite com o diabo Final explicado:
Então, o que tudo isso significa? Primeiro, o filme praticamente exige que você aceite uma certa flexibilidade de formato em sua estrutura de estilo documentário. Perto do final, cerca de 80 minutos de filme, depois que Lilly matou várias pessoas, a imagem fica estática, seguida de um cartão “Dificuldades da estação” com a obrigatória música fácil de ouvir. Mas então o filme volta para Corujas noturnas filmagem, com um Jack visivelmente desorientado tropeçando nas rotinas de um episódio normal, avançando com picos de estática: sua entrada no palco, brincando com seu companheiro, fazendo um esquete cômico e conversando com um convidado são todos filmados com ângulos de câmera inclinados, usando uma proporção mais ampla que não sinaliza mais o formato da TV de 1977. Jack então volta para sua entrevista no ar com Madeleine, vista no início do filme, que rapidamente se torna sinistra aqui.
As experiências de Jack ficam cada vez mais distorcidas e ameaçadoras, com imagens das figuras mascaradas anteriormente vislumbradas em imagens de The Grove, a organização sombria e arborizada com a qual ele está envolvido. Muito disso foi telegrafado no despejo inicial da exposição e se torna mais explícito à medida que Jack conversa com uma visão de Madeleine em sua cama de hospital: The Grove concordou em impulsionar a carreira de Jack e seu sacrifício (involuntário?) – ao lado de sua própria alma – foi Madeleine, cujo câncer de pulmão foi anteriormente (e ameaçadoramente) descrito como inexplicável, considerando sua falta de tabagismo (um presságio um tanto absurdo, já que está longe de ser impossível para um não-fumante ter câncer de pulmão, especialmente nos dias em que o fumo passivo era provavelmente inevitável).
Não está claro se a alucinação de Madeleine de Jack é um truque intencional do demônio, na esperança de que ele dê aquela facada final na pobre Lilly, ou se isso é apenas um efeito colateral infeliz. Em termos gerais, faz sentido que o demônio o esteja manipulando, mas por outro lado, o demônio não pode matar Lilly facilmente, e Jack já não está amaldiçoado eternamente e no mundo físico? Essa ambigüidade é bem-vinda, porém, em um filme que não traz muitas surpresas reservadas durante os últimos 10 minutos – além da mudança que aparentemente abandona as imagens encontradas e o falso documentário para um ponto de vista mais subjetivo, mostrando-nos As experiências de Jack, e não o que se poderia razoavelmente esperar que o público em casa visse.
Esta ruptura na realidade do filme é certamente perturbadora e tem algum potencial temático: a televisão nocturna como a conhecemos tende a ser um empreendimento rigorosamente formatado, onde até as surpresas estão contidas em parâmetros familiares, com segmentos recorrentes, fugas regulares para anúncios publicitários. pausas e um tempo de execução consistente com o relógio. Poderia ter mais impacto, porém, se o resto do filme fosse mais rigoroso quanto ao formato. Ao inventar uma maneira meia-boca para o público do filme “permanecer” no estúdio durante os intervalos comerciais por meio do documentário, o filme elimina parte de seu mistério antecipadamente, deixando menos para a imaginação (e também criando uma distração: mesmo para a rede TV, o programa tem muitos intervalos comerciais). Por que não criar a sensação de que, quando o programa passa para o comercial, algumas peças desse quebra-cabeça se perdem para sempre para o público? No fim, Tarde da noite com o diabo talvez seja ainda mais parecido com um programa noturno normal do que deixa transparecer: nos minutos iniciais, ele conta o que está acontecendo no programa e, depois, no filme, tudo acontece.
Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele também faz podcasts em www.sportsalcohol.com.