Jenna Ortega ainda não saiu dos papéis de adolescente. Não há pressa: ela tem apenas 21 anos, muitos papéis de adolescentes são escalados um pouco mais velhos para evitar dificuldades de trabalho infantil, e ela especificamente está no gancho para uma segunda temporada (e provavelmente mais) de sua série YA de sucesso. Quarta-feira, um dos maiores sucessos da história da Netflix. Ela também completou um papel importante no Suco de besouro sequência como filha de Winona Ryder, provavelmente mais próxima de uma adolescente do que de um profissional adulto experiente. No entanto, ao mesmo tempo, o simples fato do estrelato ascendente de Ortega significa que papéis adultos aparecerão em breve, especialmente com sua reputação como rainha do grito (meio literalmente; ela estrelou os dois últimos Gritar filmes) a levou por caminhos mais sombrios e adultos. Essa dicotomia entre a juventude novata e o estrelato do cinema adulto é algo que seu novo filme Garota de Miller parece particularmente consciente, num grau por vezes desconcertante. Ele também funciona como um comentário mais amplo sobre a década que algumas estrelas passam prestes a concluir o ensino médio. No filme, Ortega interpreta Cairo Sweet, cujo próprio nome fornece uma dica de que a escritora e diretora Jade Halley Bartlett estará operando em um registro um tanto elevado – meio literário, meio brochura de celulose de má reputação (talvez um quarto literário, pensando bem). disso). Ela é uma adolescente no Tennessee, frequentando uma escola secundária bem equipada, mas curiosamente subpovoada, em uma área com óbvia riqueza, mas que ela persiste em descrever como um remanso abandonado. Cairo é um escritor talentoso – e este não é o tipo de filme que evita oferecer exemplos de como soam no papel os supostos dons de um personagem. Ela tem aulas no último ano com Jonathan Miller (Martin Freeman), que antes parecia estar à beira do sucesso como escritor, mas nunca deu continuidade ao fracasso de uma coleção de contos de estreia. Foto: ©Lions Gate/Cortesia Everett Collection Mesmo assim, Cairo lê seu livro, um ato de profunda lisonja, e os dois rapidamente se tornam próximos: trocando ideias, fumando cigarros juntos, conversando sobre literatura. Ela está em busca de um tema de redação para suas inscrições na faculdade e uma passagem para sair de sua cidade natal. (Você pensaria que um aluno tão precoce saberia que essas questões administrativas são melhor resolvidas bem antes de fevereiro do último ano.) Ele está em busca de, bem, algum tipo de validação. Embora Cairo expresse algum desejo genuíno por sua única amiga Winnie (Gideon Adlon), que também tem sentimentos de luxúria por outro professor, Miller se esforça para evitar cruzar a linha com seu protegido que ultrapassa os limites. Ou espere: ele faz? Se você já soltou um arrepio de corpo inteiro, isso é compreensível. Existe algum alívio em saber que Garota de Miller foi escrito e dirigido por uma mulher, em vez de um homem fantasiando um admirador incrivelmente brilhante, maduro e manipulador? Um pouco. Mais especificamente, Bartlett parece interessado em saber como as potenciais manipulações de Cairo não podem funcionar inteiramente sem algum grau de cumplicidade de Miller, questionando se é mesmo possível para um homem de uma certa idade e posição manter alguns dos seus instintos sob controlo. O filme deixa uma cena crucial entre os dois personagens um tanto ambígua, mas levanta a questão provocativa de se talvez as fantasias de Miller e as mentiras sobre elas sugiram uma culpa que vai além do que aconteceu ou não entre eles fisicamente. É um filme sem soluções fáceis. Isso pode ser devido à maneira como ele abstrai seus próprios problemas, já que todos na tela são uma construção tão obviamente arqueada que é difícil levar a sério seus dilemas hipotéticos. O fato de o filme permanecer interessante pode ser atribuído ao diálogo de Bartlett, que pode pelo menos reivindicar uma tentativa aceitável de humor, mesmo (às vezes especialmente) quando é inteligente demais para seu próprio bem; e os dois atores principais, que fazem este material parecer muito mais plausível do que provavelmente deveria. Freeman é o raro ator britânico cujo carisma não se iguala ao seu sotaque americano, talvez porque ele tende a interpretar personagens tão modestos e discretos, em primeiro lugar, e Ortega é, simplesmente, uma estrela. Ela segura a tela com um olhar penetrante e uma firmeza sobrenatural, enquanto Bartlett usa a estilização do filme para realçar as vibrações góticas de Ortega. (Ela chega à escola emergindo de uma floresta, como se estivesse saindo de um conto de fadas.) Foto: ©Lions Gate/Cortesia Everett Collection Alguns fãs de Ortega podem ficar desanimados com o fato de ela interpretar uma personagem que fala com entusiasmo e explicitamente de Henry James. (Presumivelmente, pelo menos algumas das seitas pudicas da Geração Z gostam de seu trabalho.) No entanto, é revigorante, de certa forma, ver uma jovem atriz realmente abordando o estranho purgatório da maioridade que é esperado de tantos artistas. Veja o caso de Emma Roberts, que entrou no ensino médio de cinema por volta de 2007 e só saiu por volta de 2007. Nervo (2016), onde ela interpretou uma estudante do último ano do ensino médio aos 25 anos. Ou veja Emma Stone, uma estrela com menos de 40 anos tão respeitada e amada quanto existe: seu primeiro filme foi Muito mau, também em 2007, em que interpretou uma garota de cerca de 17 anos, provavelmente perto da formatura do ensino médio. Ela seguiu interpretando uma adolescente em O roqueiro (2008), estudante universitário em O coelhinho da casa (2008), outro estudante do ensino médio com cerca de 17 anos Fácil A (2010), e ainda outro estudante do ensino médio com cerca de 17 anos O incrível Homem Aranha (2012), antes de terminar o ensino médio novamente em o incrivél homem-Aranha 2 (2014) e reentrando na faculdade para Irracional Homem (2015) – onde interpreta uma aluna precoce cujo professor a olha com luxúria, assim como Ortega em Garota de Miller. Durante esse período de oito anos, Stone passou pela formatura do ensino médio sem interpretar exclusivamente personagens entre 17 e 19 anos. A ajuda (2011), Amor estúpido e louco (2011), Esquadrão de gângsteres (2013), e Aloha (2015), todos refletindo mais de perto sua idade real e nenhum deles representando seu melhor trabalho. Não é que Stone não fosse tão convincente em papéis adultos a ponto de ela ter ficado presa no modo ingênua, aparentemente incapaz de sair dele de verdade até La La Terra (2016), onde ela interpretou especificamente uma aspirante a atriz que se aproxima rapidamente de uma idade em que ela poderá ter que admitir a derrota de Hollywood. Ela ganhou um Oscar, e foi isso: chega de ingenuidades, pelo menos até sua última chance de ganhar um Oscar com o atual Pobres coisas. Sua Bella Baxter é uma criação fantástica – um corpo de mulher com um cérebro de bebê, que se desenvolve rapidamente durante a infância, a adolescência e uma compreensão mais sábia dos costumes do mundo – e talvez Stone tenha tanto sucesso em trazê-la à vida por causa de sua experiência em um mundo cinematográfico que simultaneamente incentiva as atrizes a uma “maturidade” que desafia os limites, ao mesmo tempo que as prende no precipício da idade adulta, preservando-as por volta dos 18 anos por quase uma década de cada vez. As expectativas colocadas sobre Bella são igualmente confusas, e ela não tem décadas de condicionamento para prepará-la. Em vez de domar sua indisciplina, ela redireciona esses impulsos para sua independência. Apesar de suas ocasionais imagens de contos de fadas, Garota de Miller não é Jenna Ortega Pobres coisas. (É, como mencionado, mais perto dela Homem Irracional: uma curiosidade às vezes estranha, mas nunca entediante, aparentemente acontecendo em um universo alternativo.) É muito hipotético, muito divorciado do comportamento humano reconhecível que Bella e Pobres coisas tanto parodiar quanto investigar. Mas contém uma espécie de honestidade na apresentação de Ortega como um objecto de sexualidade que não pode ser eliminada pelo simples reconhecimento do seu talento. O fato de Ortega querer participar desse papel sugere uma compreensão aguçada de que ela está sendo vigiada, algo que obviamente ocorre a Cairo Sweet; se ela permitir que alguém se afaste dela nesta idade, ela corre o risco de diminuir o pico de seu poder. O filme está brincando com fogo examinando a agência do Cairo ou apenas usando o carisma de efeitos especiais de Ortega para criar…