À medida que as greves WGA e SAG-AFTRA persistem e dezenas de milhares de pessoas retêm o trabalho em busca de resíduos de streaming equitativos, compensação justa, pessoal adequado nas salas dos roteiristas, proteções contra o uso de inteligência artificial e muito mais, uma série surpreendente está surgindo como o show do verão: Se adequa.
O drama jurídico de Aaron Korsh, estrelado por Gabriel Macht, Patrick Adams, Meghan Markle, Sarah Rafferty, Rick Hoffman e Gina Torres, estreou em 2011 e terminou em 2019. Mas com nove temporadas, 134 episódios e grande alcance na Netflix e na Peacock, a série a cabo americana de uma década é capaz de cativar os assinantes de uma maneira que uma temporada de streaming de 10 episódios – não importa o quão chamativa ou prestigiosa – não seja capaz. Se adequa’ o sucesso recente é provavelmente uma fusão de um enredo único, um elenco poderoso e um desejo pelos dias de pré-transmissão de séries com scripts de várias temporadas maiores. O fascínio varia de pessoa para pessoa, mas todos os números apontam para uma coisa: um Se adequa-issance está sobre nós.
Desde a mudança do Prime Video para o Netflix em 17 de junho, Se adequa a audiência disparou. A série mantém um lugar estável no Top 10 semanal da Netflix e, de 3 a 9 de julho, a Nielsen informou que acumulou impressionantes 3,7 bilhões de minutos de visualização no Peacock e na Netflix juntos. Ao fazer isso, o espetáculo estabeleceu um novo recorde como “o título adquirido de streaming mais visto em uma única semana”, quebrando o estabelecido uma semana antes – por Se adequa. Mas, à medida que o programa se torna um sucesso de bilheteria em 2023, os escritores da série estão falando sobre os resíduos consideravelmente reduzidos da sensação de streaming.
As irmãs Nora e Lilla Zuckerman atuaram como produtoras em Se adequa Temporada 4, supervisionando os produtores na 5ª temporada e os escritores em ambas as temporadas de 16 episódios. No entanto, suas verificações residuais não refletem adequadamente o sucesso do streaming do programa – uma das questões flagrantes que os membros do WGA e do SAG-AFTRA estão lutando para corrigir nos piquetes. Para enfatizar a gravidade da situação, durante uma ligação do Zoom com o Decider, os Zucks retiraram os pagamentos residuais recebidos por um único episódio de Se adequa de 2016 e 2023. Por escrever “Blowback” (5ª temporada, episódio 11), “recebi $ 12.568,57 em resíduos”, disse Lilla. “Isso foi em 2016, onde imagino que provavelmente estava sendo vendido internacionalmente e reexibido nos EUA. Este ano, 2023, onde Se adequa foi assistido por bilhões e bilhões de horas na Netflix, recebi o total geral de $ 414,26 naquele episódio.”
Enquanto isso, Ethan Drogin – que atuou como escritor, produtor e editor executivo de histórias ao longo de oito de Se adequa‘ nove temporadas — revelado em um Los Angeles Times artigo que ele recebeu apenas $ 259,71 em resíduos de streaming no último trimestre por escrever o episódio da 1ª temporada, “Identity Crisis”. Além disso, ele relatou que “No total, a NBCUniversal pagou os seis Se adequa escritores com menos de US$ 3.000 no último trimestre para transmitir nossos 11 episódios da 1ª temporada em duas plataformas.”
Apesar do recente aumento da série, Se adequa os escritores não estão vendo nada perto dos valores residuais que recebiam antes da era do streaming. “É realmente difícil classificar todos esses cheques, porque você recebe dezenas deles que custam US$ 7 aqui, US$ 30 ali e assim por diante. Mas isso é com Se adequa exibindo em duas plataformas de streaming principais diferentes. É um sucesso de bilheteria e recebi um total de US$ 414 por ele”, explicou Lilla. “Você espera que talvez chegue algum cheque mágico, mas não aparece”, acrescentou Nora.
Para aqueles que não estão familiarizados com os resíduos, os pagamentos permitem que roteiristas, atores e outras partes elegíveis envolvidas na criação de um programa de televisão ou filme compartilhem o sucesso e os lucros de longo prazo de um projeto. Resíduos são pagos sempre que projetos inteiros ou episódios individuais são reutilizados ou reexibidos, seja em uma grande rede de transmissão, canal a cabo, serviço de streaming, DVD ou outro meio. E, em muitos casos, a remuneração contínua é crucial para garantir carreiras sustentáveis na indústria do entretenimento. “O trabalho é muito cíclico. Você não tem necessariamente um salário ou contratos plurianuais. Você pode não saber quando seu próximo salário chegará”, disse Lilla, que atualmente é capitã do WGA.
Antes Se adequaos Zucks estabeleceram suas carreiras em programas de TV a cabo e de rede como Fox’s Franja e SyFy’s Refúgio, então eles sabem que os resíduos podem mudar a vida. “O programa de rede mais recente em que participamos foi Filho prodígio, e quando uma nova temporada começava, eles retransmitiam os últimos três ou quatro episódios da temporada anterior ”, explicou Nora. “De repente você pensa, ‘Oh meu Deus. Estou recebendo um resíduo por isso. E basicamente pagaria seu salário pelo hiato – o tempo que você esperou para voltar ao show. É uma coisa enorme.”
Receber aqueles lindos envelopes verdes pelo correio costumava provocar alegria, mas ultimamente, Nora disse, “tem sido muito triste”. Os Zucks recentemente abriram cheques residuais para dois episódios diferentes de Refúgio por cerca de $ 5 e $ 7, enquanto outros membros do WGA e SAG-AFTRA estão ganhando as manchetes depois de compartilhar cheques de alguns dólares ou centavos. Lizzie McGuire o ator Robert Carradine, que interpretou Sam McGuire (pai da personagem de Hilary Duff, Lizzie), até postou um cheque residual de 2019 da Disney para o Instagram no valor de $ 0,00. A legenda dizia simplesmente: “Por que estamos em greve”.
Os resíduos diminuíram em muitos pós-streaming, e os Zucks dizem que a chegada dos cheques é totalmente imprevisível, a menos que você saiba que seu programa ou filme está sendo especificamente repetido. (Por exemplo, Abbott Elementary os episódios serão repetidos como parte da próxima programação de outono da ABC, o que significa que esses escritores e atores devem poder contar com os resíduos das exibições). “Você pode passar um ano e não ver [residuals] de um determinado show. Estivemos em shows onde não os recebemos por vários anos. É sempre uma surpresa quando aparecem estes envelopes verdes. Você não tem certeza se vai custar US$ 10 ou US$ 5.000”, disse Lilla. “Você não pode necessariamente contar com isso. Mas as pessoas realmente faziam isso antigamente. Quando as coisas iam ao ar em uma rede ou cabo básico, o trabalho que você fazia em um programa – com o qual as empresas ainda estavam ganhando dinheiro e monetizando – você era justamente recompensado por isso. E isso não é mais o caso… Tudo o que pedimos é que voltemos ao modo funcional que era antes.”
O WGA vem negociando os residuais desde a década de 1950, mas os Zucks observaram que durante a greve de 2007/2008, o sindicato lutou sabiamente “para ter uma base nos residuais” para o que eles previram com sucesso que se tornaria a era do streaming. “As empresas não queriam que ganhássemos nem uma fração. Eles disseram: ‘Nós nem sabemos como será essa nova mídia. Pode não ser nada. Precisamos de tempo para pesquisar. Felizmente, lutamos para pelo menos abrir a porta em termos de resíduos”, explicou Lilla. “Todo mundo está mais empolgado do que nunca, porque sabemos que vamos vencer. É realmente apenas uma questão de tempo.”
Uma das razões pelas quais é um desafio para os criativos saber se estão sendo compensados de forma justa é que as empresas de streaming geralmente se recusam a compartilhar dados específicos ou números concretos de audiência, alegando que são informações proprietárias. Como resultado, quem está de fora avalia o sucesso de uma série de streaming de boca em boca, status de renovação ou – como Lilla observou – “algo como Se adequa, que se tornou tão grande que a Netflix está dizendo a todos os seus investidores de Wall Street como está indo maravilhosamente”.
A situação se torna ainda mais terrível quando você considera exemplos como o projeto mais recente dos Zucks, o Peacock’s Poker Face. O show de estreia de 2023, do aclamado diretor Rian Johnson, é estrelado por Natasha Lyonne ao lado de uma impressionante lista de estrelas convidadas, incluindo Adrien Brody, Judith Light, Nick Nolte, Rhea Perlman e muito mais. Poker Face esteve em inúmeras listas de “Melhores do Ano”, ganhou vários prêmios e recentemente recebeu quatro indicações ao Emmy. Mas em uma reviravolta tão chocante que você se sentirá compelido a gritar “BULLSHIT!” como o protagonista Charlie Cale, também foi um grande revés monetariamente para as irmãs, que trabalharam como showrunners, escritores e produtores executivos da premiada série de mistério da semana de Peacock.
“Poker Face foi nosso primeiro programa em que trabalhamos para um streamer. E você pensaria que, por sermos os showrunners e produtores executivos, isso significaria um grande pagamento para nós. Infelizmente, não foi o caso”, revelou Lilla. “Na verdade, reduzimos o pagamento para escrever e produzir este premiado programa de TV.”
Como os escritores geralmente são compensados por episódio, explicou Lilla, quanto mais curta a temporada, menos dinheiro eles ganham. Por esse motivo – entre outros – escrever um programa de rede pré-streaming versus uma série de streaming é “muito diferente”. Depois de quebrar todos os 10 episódios de Poker Facepassando seis meses produzindo-os no interior do estado de Nova York, longe de suas famílias, e ajudando a aperfeiçoá-los na pós-produção, os Zucks ganharam menos dinheiro do que como co-produtores executivos de Filho prodígio três anos atrás – quando eles eram responsáveis apenas por escrever e produzir dois ou três episódios por ano.
Como um de seus muitos Poker Face responsabilidades, os dois atuaram como roteiristas principais do penúltimo episódio da primeira temporada, “Escape From Shit Mountain”, dirigido por Johnson e estrelado por Lyonne, Joseph Gordon-Levitt e Stephanie Hsu. Apesar de ser “um dos episódios mais emocionantes, grandes e dinâmicos da televisão” que Nora já abordou, ela acrescentou que foi “provavelmente a taxa de roteiro mais baixa que já recebemos em nossas carreiras”.
Lilla também observou que Poker Face foi a única vez em sua carreira que eles não foram pagos por seu trabalho na pós-produção – meses gastos assistindo cortes, mixando som, corrigindo cores, vendo efeitos em camadas e assim por diante. “Isso está acontecendo com muitos showrunners”, disse Lilla. “[They’re] não sendo compensado pelo trabalho na pós, que é realmente a etapa final da escrita, porque você esteve no set o tempo todo, sabe o que leva, sabe como a cena pode se unir de uma maneira diferente.
Refletindo sobre sua jornada de roteiristas de TV a showrunners de uma série de streaming indicada ao Emmy, Lilla explicou: “Nora e eu escrevemos juntas há 15 anos. E realmente trabalhamos para subir na classificação e lutamos para chegar ao topo, apenas para descobrir que, quando chegamos ao topo, não havia nada lá. Quando o Definidor sugeriu que eles escalassem sua própria montanha de merda, rindo, Nora acrescentou: “Espero que escapemos”.