Com o recente sucesso de O equalizador 3o analista de bilheteria Gitesh Pandya apelidou Denzel Washington “Senhor. Consistência” nas bilheterias, ressaltando que, ao longo dos últimos 19 anos, quase todos os seus grandes lançamentos como protagonista arrecadaram pelo menos US$ 20 milhões nos EUA (e embora Pandya não tenha dito isso, todos esses filmes passou a arrecadar pelo menos US$ 60 milhões, geralmente mais). O filme estranho é As pequenas coisas, que tem um grande asterisco pandêmico: foi lançado em janeiro de 2021, quando muitos cinemas ainda estavam fechados, e estreou simultaneamente na HBO Max. Mas há outra espécie de exceção na filmografia de Washington, sem a qual sua série de estreias de grandes lançamentos de US$ 20 milhões se estenderia até antes da virada do século: Fora do tempo, o raro projeto liderado por Washington que teve negócios medianos (embora por muitos padrões, ainda respeitáveis) nas bilheterias antes de cair na semi-obscuridade em vez de se tornar um esteio da TV a cabo nas tardes de domingo. Esta joia esquecida completou 20 anos este mês, mas este aniversário não inspirou exatamente uma enxurrada de peças de agradecimento de aniversário. Isso é uma pena, porque Fora do tempo é um exemplo superior exatamente do gênero em que Washington se especializou como estrela de cinema: o thriller sofisticado voltado para adultos. Os colaboradores favoritos de Washington para esse tipo de filme foram o falecido e grande Tony Scott, que o dirigiu em Maré Carmesim, Homem em fogo, Já visto, A Tomada de Pelham 123e Imparável; e, após a morte prematura de Scott, Antoine Fuqua, que levou Washington ao Oscar de Melhor Ator em Dia de treinamentoe, em seguida, conectado novamente para o Equalizador trilogia, bem como um Sete Magníficos refazer. Algumas dessas fotos são fantásticas, principalmente as melhores das colaborações Washington/Scott, onde o estilo cada vez mais rococó da direção de Scott no período tardio externaliza o conflito turbulento sob o exterior sólido de Washington. Mas Washington é um talento de atuação geracional, além de uma estrela de cinema de todos os tempos, e embora todos os seus projetos não exijam a gravidade de suas recentes traduções do palco para a tela, como A Tragédia de Macbeth ou Cercasele também é capaz de mais do que os trabalhos de elevação que realiza naqueles Equalizador filmes. Em vez da matriz policial-agente-criminoso-mentor que Washington tantas vezes ocupa em seus thrillers, Fora do tempo o coloca no centro de um neo-noir da Flórida como Matt Whitlock, o chefe de polícia de uma pacata cidade da Flórida, que pede dinheiro emprestado com drogas apreendidas para financiar tratamentos de câncer para Ann (Sanaa Lathan), a mulher casada com quem ele está dormindo secretamente. Mas quando Ann e seu marido aparecem mortos, Matt deve se esforçar para encobrir seus rastros – agindo cada vez mais culpado para evitar, bem, parecer culpado. Portanto, Washington está simultaneamente interpretando o protagonista imperfeito que se intromete e o homem errado Hitchcockiano. Foto de : Coleção Everett Muito do bom noir está enganosamente próximo de uma comédia de erros, algo que os irmãos Coen exploraram com seus híbridos de crime e farsa. Carl Franklin, que dirigiu Fora do tempo, é mais sério do que os Coens, mas entende a linha tênue entre o riso e o suspiro. Enquanto Matt blefa alterando registros telefônicos, enganando a DEA e desviando a investigação até conseguir rastrear o dinheiro desaparecido, os movimentos da câmera de Franklin tornam-se cada vez mais estilizados, convidando o público a compartilhar o frenesi de Matt. Somando-se às conotações ridículas: o detetive de homicídios que investiga a morte de Ann é Alex (Eva Mendes), a futura ex-esposa de Matt. Washington é idealmente escalado como um cara com charme fácil, pouca malícia, mas uma certa cinzenta moral – uma flexibilidade que lhe permite interpretar um adúltero, ladrão e manipulador egoísta que, no entanto, meio que sente que está fazendo a coisa certa. A questão é que concordamos principalmente com ele. Às vezes, Fora do tempo parece que está empilhando as cartas em favor da simpatia de Washington, carregando-o com boas razões para fazer coisas incompletas. Mas isso é apenas a mecânica noir em ação, e Washington trabalhando em conjunto sem esforço com eles para interpretar um cara que, não importa suas boas intenções, é dolorosamente inconsciente de por que você nunca deve cometer crimes para ajudar uma mulher bonita, especialmente em um ambiente úmido. Cidade da Flórida. Franklin, trabalhando com Washington pela segunda vez após o início da franquia que deveria ter sido Diabo em um vestido azul, é um noir da Flórida ideal, com azuis e verdes vibrantes durante o dia dando lugar às sombras e chuva tradicionalmente noir para um clímax sinuoso e inclinado. O filme é mais leve do que o típico programador de Scott ou Fuqua, com menos osidade quase operística. É divertido e rápido, embora a única “ação” real dos primeiros dois terços envolva Washington pendurado na varanda de um hotel e saindo furtivamente do prédio antes que seus colegas possam pegá-lo. A sequência é uma versão ligeiramente intensificada de algo que poderia ter aparecido em um filme policial da década de 1940 – e 20 anos depois, isso confere ao filme uma qualidade atemporal, mesmo que alguns dos pontos da trama girem em torno de telefones fixos, faxes e celulares antigos. -tecnologia de telefone. Os acessórios mais antigos do filme podem não ter o glamour dos seus homólogos da década de 1940, mas capturam um momento de transição na tecnologia e como ela pode ser manipulada (e como não pode ser evitada). Agora que uma cena semelhante exigiria uma peça de época para ser recriada, há algo evocativo e específico em Matt atrasar a chegada de evidências incriminatórias sabotando sub-repticiamente a impressora do escritório. Esse fax interceptado tem mais drama do que as execuções ornamentadas do Equalizador série, por mais divertidos que esses filmes possam ser, e aponta para a versatilidade de Franklin dentro do gênero noir, considerando seu filme induzido pelo Critério Diabo em um vestido azul é mais uma história de detetive clássica com texturas dos anos 1940. Fora do tempo e Diabo em um vestido azul são mais do que suficientes para inspirar fantasias sobre as entradas adicionais de gênero que Franklin e Washington poderiam ter feito juntos; há muita margem de manobra entre as configurações de 1948 e 2003 de seus dois noirs existentes, e muito espaço depois. Frustrantemente, Franklin só fez um longa-metragem desde Fora do tempouma adaptação de romance pouco vista chamada Abençoe-me, Ultima. (Ele não está desempregado; em vez disso, foi contratado pelo boom da TV de prestígio, dirigindo vários episódios de Caçador de Mentes e As sobrasentre muitos outros.) Enquanto isso, Fora do tempo tem um título e um enredo tão genéricos, mais um thriller de Denzel que não é do diretor de Maré Carmesim ou Dia de treinamento, que tem sido fácil ignorar. Mas, na sua forma discretamente tensa, é uma bela vitrine da maneira como Washington lida com a fragilidade, a sua capacidade de oscilar de forma convincente sob o seu charme de estrela de cinema. Nos 20 anos desde seu lançamento, ele fez muitos trabalhos excelentes. Fora do tempo pode ter sido a última vez que ele poderia ser ignorado com credibilidade. Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele também faz podcasts em www.sportsalcohol.com. 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