Esta semana vemos o lançamento de Lisa Frankenstein, uma comédia de terror adolescente que na verdade revisei para uma publicação diferente, localizada ao norte da metrópole de onde escrevo esta missiva. Apesar da classificação PG-13 do filme Lisa – que foi escrito pelo muito elogiado Corpo da jennifer o escriba Diablo Cody e dirigido por Zelda Williams – assume uma atitude bastante relaxada em relação ao homicídio quando a heroína do título Lisa precisa de novas partes do corpo para a criatura reanimada morta-viva que se tornará seu interesse amoroso assim que ela conseguir limpá-lo e fornecer um exame físico muito vital. componente. Portanto, como observo em minha análise, a vibração da imagem é muito mais Frankenhooker do que é Escola de monstros. Uma observação, espero, que irá encorajar as massas em Boston e em outros lugares a verificar Frankenhooker. O filme de 1990 é o quarto longa dirigido por Frank Henenlotter, que é talvez o mais abertamente confiável dos diretores de grindhouses autoconscientes que surgiram na década de 1980, quando os grindhouses de Nova York estavam prestes a ser eliminados pela Disney, Ed Koch e Rodolfo Giuliani. Primeiro longa-metragem de Henenlotter, 1982 Estojo de cesta, sobre um jovem retraído e o gêmeo disforme e faminto que ele carrega consigo para todos os lugares, foi um exercício de terror sem piscar, baleado dentro e ao redor dos potes de carne da Times Square, é sujo como algo que você rasparia do sapato, e assustador de uma forma fundamentalmente perturbadora. Nas fotos subsequentes ele deixou seu senso de humor aparecer mais, e Frankenhooker é sua foto mais engraçada, com certeza. Seu protagonista é Jeffrey Franken, um jovem cientista amador genial com um amplo sotaque New Joisey que vemos pela primeira vez fazendo experiências em um cérebro com um globo ocular no centro, flutuando em um líquido roxo. Ele está ignorando o churrasco de aniversário de seu futuro sogro, e logo a namorada Elizabeth Shelley (você está acompanhando o significado desses nomes, presumo) aparece com encorajamento. Elizabeth relata uma conversa com sua própria mãe: “Jeffrey é muito estranho e eu sou muito gorda”. Suas preocupações com o peso se dissipam, pode-se dizer, quando um cortador de grama com controle remoto projetado por Jeffrey como presente de aniversário transforma Elizabeth em uma “salada”, como disse uma reportagem. Foto: Shapiro Glickenhaus / cortesia da Everett Collection Desta salada, Jeffrey resgatou a cabeça e uma mão de Elizabeth, que ele preserva no referido líquido roxo. Como na Baleia James Frankensteine, de fato, como no novo Lisa Frankenstein, o agente reanimador de uma nova criatura será a eletricidade. Mas a nova criatura precisa de um corpo, e a consciência de Jeffrey é um fator inibidor. Faltando alguns dias para uma tempestade gigante com raios, ele agoniza: “Para que você viva, alguém tem que tomar o seu lugar… alguém tem que morrer… para você viver… Estou com uma dor de cabeça em salvas”. Jeffrey faz o que qualquer pessoa com dor de cabeça em salvas em busca de clareza faria, ou seja, ele pega uma furadeira e faz alguns furos em seu crânio para aliviar a culpa ou estimular a inspiração, ou ambos. E então ele se dá conta: há uma série de partes de corpos disponíveis do outro lado do rio. E então ele entra em seu veículo e dirige até Times Square e arredores. Frankenhooker deleita-se com a sujeira da velha Nova York. Muitos de vocês não sabem que o Smashburger na Oitava Avenida com a 42e em Manhattan já foi o Show World Center, para todos os efeitos o Chuck E. Cheese dos peep shows. Seria de se esperar receber propostas em voz alta de prostitutas pelo menos meia dúzia de vezes andando de 42e para 50º na década de 1980, ainda em plena luz do dia; portanto, o comércio dificilmente poderia ser chamado de “submundo”. As representações de Henenlotter de clubes de strip arriscados com dançarinas seniores, rotas secundárias repletas de mulheres da noite ou da tarde ou em qualquer outra hora do dia, e muito mais, parecem autênticas, mesmo que a iluminação às vezes seja um pouco plana. Foto: Shapiro Glickenhaus / cortesia da Everett Collection Ao testemunhar as atividades de lazer do lombo urbano, Jeffrey lamenta a cocaína fumável da qual tantas profissionais do sexo dependem e decide sintetizar um “super crack”, para melhor capturar suas vítimas. Depois de mais uma sessão de autoperfuração, ele racionaliza: “Não é como se eu estivesse cometendo um assassinato… não estou matando ninguém… é o crack que vai matá-los… já os está matando. Estou apenas acelerando o processo, só isso.” Até agora tudo sem gosto. E fica ainda mais ainda, com nudez abundante e um efeito colateral imprevisto de “super crack:” combustão espontânea. Patty Mullen interpreta Elizabeth e a criatura que Jeffrey constrói a partir de um bando de garotas prontas para pornografia (algumas das damas da noite são interpretadas por verdadeiras estrelas adultas da época, incluindo Heather Hunter, uma participação regular no festival básico de TV a cabo). Azul da meia noite). A doce personalidade de Elizabeth é temporariamente substituída, infelizmente, por uma megera de minissaia inquieta, nervosa e rangendo os dentes que não consegue parar de perguntar “Quer um encontro?” e “Saindo?” Mullen, que usa um acolchoamento que simula peso como pré-cortadora Elizabeth, foi o animal de estimação do ano da Penthouse em 1988, e sua forma quando ela alcança a condição do papel-título reflete isso – embora ela tenha muitos pontos, tons de pele incompatíveis , com cicatrizes, e ela caminha, bem, como Boris Karloff. Embora o filme tenha sido criticado em sua maior parte no lançamento, alguns críticos expressaram surpresa pelo fato de um modelo fotográfico de Guccione ser tão divertido e tão comedicamente hábil. Foto: Shapiro Glickenhaus / cortesia da Everett Collection Como foi o jogo Mullen? Para sua cena de nudez, ela permitiu que o departamento de maquiagem pintasse seus mamilos de roxo – eles combinam com sua roupa e, claro, são apropriadamente mortos-vivos. Uma vez solta, o absolutamente encantador Mullen realmente sai com o filme, apesar de algumas outras excelentes reviravoltas cômicas, especialmente do lacônico James Lorinz como Jeffrey e da grande Louise Lasser como a mãe de Jeffrey. (Outros ícones de uma época passada aparecem no elenco: o DJ e apresentador de programas de TV de terror Zacherle interpreta o meteorologista que informa Jeffrey sobre a tempestade que se aproxima, e Shirley Stoller de Assassinos de lua de mel, Teatro de Pee-Weee Sete belezas a fama interpreta um decano de bar desprezível.) O filme é assustador? Não muito. Os efeitos sangrentos são geralmente muito estranhos para serem credivelmente grosseiros. Mas Frankenhooker brinca descaradamente e alegremente em sua atmosfera de perdição – “Jesus, Elizabeth”, Jeffrey diz a certa altura, “eu não trouxe você de volta para sair em um lugar como este” – uma atmosfera que Nova York certamente reprimiu. os anos desde que este filme foi feito. Mas acredite em mim, se você souber onde procurar, a Big Apple ainda pode oferecer isso. O crítico veterano Glenn Kenny analisa os novos lançamentos no RogerEbert.com, no New York Times e, como convém a alguém de sua idade avançada, na revista AARP. Ele bloga, muito ocasionalmente, em Some Came Running e tuíta, principalmente de brincadeira, em @glenn__kenny. Ele é o autor do aclamado livro de 2020 Homens Feitos: A História dos Bons Companheirospublicado pela Hanover Square Press. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags