Foto via Warner Bros.
Quando Hollywood encontra uma fórmula vencedora, ela tem problemas para deixá-la ir. Talvez nunca saibamos realmente o que acontece nessas grandes reuniões de estúdio e nos temidos grupos focais, mas é óbvio para qualquer um que acompanhe a indústria de perto que a última obsessão do cinema é a teoria do multiverso e todas as possibilidades suculentas de participações especiais, fan-service opções e momentos nostálgicos de retorno de chamada que ele cria para os escritores se apoiarem, mascarando convenientemente a história totalmente sem brilho, previsível e sem originalidade que muitas vezes acaba minando uma premissa intrigante.
Embora isso possa inicialmente soar como uma crítica à indústria – ou melhor, sua trajetória atual – também é o resumo perfeito para O Flash e tudo o que falha em realizar com um tempo de execução ambicioso de 144 minutos. Quando você se senta em frente àquela grande tela prateada para assistir à apresentação solo de Ezra Miller como o Velocista Escarlate, não é o notoriamente terrível CGI que o afasta, nem é a conduta questionável do ator na vida real. O Flash sofre da mesma coisa com a qual muitos filmes de super-heróis lutam atualmente: a frustrante percepção de que você provavelmente já viu tudo isso acontecer uma dúzia de vezes, e não nos últimos anos.
O cinema de super-heróis pode ser inundado no momento (e apesar do que James Gunn afirma, existe algo como fadiga de gênero), mas mesmo dentro dessa estrutura, reciclar descaradamente os tropos mais modernos só pode significar um desastre.
Veja todos os filmes recentes que incorporaram o conceito de multiverso em sua história. Mesmo os projetos que não se enquadram necessariamente na categoria de “super-heróis” não podem deixar de seguir a curva da tendência. Tudo em todos os lugares ao mesmo tempo é o exemplo perfeito de levar isso ao extremo, embora para a maioria das pessoas, aquela mistura confusa de quadros que mudam rapidamente dignando-se a se chamar um filme foi um passeio agradável, embora um pouco exagerado às vezes.
É estranho sair de um cinema tendo acabado de assistir Através do Spider-Verse apenas para retornar a ele alguns dias depois para O Flash, que basicamente lida com o mesmo conceito de realidades alternativas interconectadas. E isso exclui todas as outras histórias na memória recente, como Vingadores Ultimato e Doutor Estranho no Multiverso da Loucura que envolveu o conceito de “mundos paralelos” em um grau ou outro.
Agora, com o último filme do DCEU bombando desastrosamente nas bilheterias, apesar de ostentar a maioria de seus personagens favoritos do SnyderVerse e várias outras lendas clássicas, a indústria está fazendo uma pergunta muito crucial: Hollywood tem um problema de multiverso e é O Flash a palha que finalmente quebrou as costas do camelo?
Para ser justo, você não pode realmente dizer a um Clarão história de origem sem recorrer a viagens no tempo e outras travessuras de ficção científica semelhantes. Barry Allan está conectado à Speed Force, e a Speed Force está conectada ao tempo e às realidades alternativas. Mas vindo na sequência de tantos projetos anteriores, O Flash involuntariamente sai como uma repetição, aparentemente fazendo todas essas coisas apenas para ser identificável e ágil como um evento de sucesso de bilheteria de duas horas.
Nós até argumentaríamos que O Flash a série de televisão da CW faz um trabalho muito melhor ao estabelecer o velocista de Star City naqueles primeiros episódios. Na verdade, vamos ser um pouco mais ambiciosos e propor uma abordagem criativa diferente para o novo lançamento solo, que poderia ter sido uma história mais atraente se o filme também apresentasse a mesma dinâmica entre uma figura mentora como o Dr. Harrison Wells e Barry O herói promissor de Allan.
O Flash não faltam vilões convincentes – muitos deles velocistas por direito próprio – mas o filme de Andrés Muschietti optou por usar outros fatores, como participações especiais nostálgicas, para cuidar desse fator uau. Embora se a ideia fosse usar a inclusão de Michael Keaton e Supergirl (para não mencionar outros membros da Liga da Justiça) como um meio de atrair as pessoas, então o filme falhando em gerar buzz nas bilheterias também deveria ser outra indicação de que as pessoas têm cansado de todos esses retornos de chamada crivados de camafeus e infestados de referências de uma época anterior.
A ironia de O Flash estrelado por Michael Keaton depois que ele apareceu em Alejandro Iñárritu homem Pássaro não está perdido para nós. Nesse filme, Keaton interpretou um ator aposentado que fez sucesso ao interpretar um super-herói icônico no início dos anos 90. Ele sente falta da fama e da atenção, mas descobre que nunca mais alcançará essas alturas e, não importa o que faça, Birdman não será sua libertação.
Bem, Keaton deve ter esquecido completamente a lição filosófica que está no centro daquele estudo dramático do personagem, porque sua represália a Bruce Wayne em O Flash vai diretamente contra o que Iñárritu tentou nos alertar em 2014.
O multiverso é apenas a mais recente aflição do cinema em uma longa lista de tropos cansados, mas fala de uma filosofia criativa mais profunda em Hollywood. Os executivos do estúdio ainda não perceberam que basear um filme inteiro em uma única ideia – um cenário, se preferir – não vai funcionar para a maioria dos fãs hoje em dia.
O que torna os filmes excelentes, o que torna Através do Spider-Verse grande, apesar de incorporar o mesmo elemento multidimensional à história, é a capacidade de criar personagens e conflitos matizados. O Flash surge com base em uma história de multiverso, e os personagens estão lá simplesmente para preencher uma lista de verificação. Através do Spider-Verse conta uma história humana com novos personagens potentes e, em seguida, escolhe o multiverso como um playground para esses personagens.
Através do Spider-Verse não foge das perspectivas desafiadoras de desenvolver um novo personagem como Miguel O’Hara. O Flash não está disposto a assumir essa tarefa, e é por isso que não tem novos personagens além da Supergirl de Sasha Calle. Estamos realmente tão surpresos ao saber que a maioria das pessoas acha que ela é a melhor coisa que saiu desse filme?
Hollywood não tem um problema de multiverso, mas sim uma falta de esforço criativo real. Quando os escritores usam o multiverso como uma premissa em si, obtemos O Flash. Quando os escritores têm uma história para contar e personagens para desenvolver, eles utilizam o multiverso como uma ferramenta que está à mercê dessas duas forças maiores.
O Flash não é sobre um super-herói lutando com seu senso de identidade e propósito em um mundo cada vez mais hostil. O Flash é sobre a habilidade de seu protagonista de voltar no tempo, abusar desse poder e encontrar todos esses personagens legados enquanto ele tenta desfazer a bagunça que deveria saber melhor do que criar em primeiro lugar. E talvez seja por isso que sempre falhará, neste universo ou em qualquer outro.