Antes Assassinos da Lua FlorEu realmente nunca pensei se Martin Scorsese alguma vez se perguntou quem matou Laura Palmer. Scorsese e David Lynch, que com Mark Frost co-criaram Laura Palmer e o mundo mais amplo da Picos Gêmeos estruturado em torno de seu assassinato, são meus dois cineastas vivos favoritos. Eles mantêm relações amigáveis, tanto devido aos seus respectivos empregos quanto ao compromisso comum com a prática da Meditação Transcendental. Ambos são cineastas improvavelmente convencionais, considerando sua relutância geral em comprometer suas visões, embora cada um tenha sustentado seus projetos pessoais com trabalho comercial (em alguns casos literal). Ambos são artistas renomados da violência na tela. Mas embora existam elementos em certos filmes de Scorsese que antecipam o que mais tarde seria conhecido como ideias e estética lynchianas – o humor negro surreal de O rei da comédia e Depois de horas vem à mente – não me lembro de Lynch ter surgido antes no trabalho de Scorsese. Agora com Assassinos da Lua Flor, os dois mestres envelhecidos estão finalmente transmitindo no mesmo comprimento de onda. Como a tão adiada terceira temporada de Lynch e Frost Picos Gêmeos em 2017 (também conhecido como Twin Peaks: O Retorno), Assassinos da Lua Flor é o trabalho de um artista que usa uma variedade de técnicas para desconstruir seu próprio trabalho enquanto o produz. Eles estão contando uma história que contém sua própria ruína. Em muitos casos, as influências de Lynch em Assassinos aparecem como o que podem muito bem ser referências abertas. Scorsese retrata um grupo de homens magros e barbudos, pintados de preto da cabeça aos pés com óleo, uma reminiscência dos Woodsmen fuliginosos (“Preciso acender?”, “Esta é a água e este é o poço”, etc.) do marco oitavo episódio de Picos Gêmeos Temporada 3. As corujas aparecem como arautos da morte, um aceno explícito à iconografia indígena que aparece em ambos Picos e Assassinos. King pune fisicamente Ernest por seus fracassos dentro de um salão maçom – literalmente uma Loja – com piso de azulejos pretos e brancos, quase indiscutivelmente uma homenagem à imagem mais famosa de Lynch, a Sala Vermelha da Loja Negra. Foto: Suzanne Tenner/Showtime Depois, há o quarto final destruidor de paredes, no qual é revelado que estivemos assistindo o equivalente a uma peça de rádio dos anos 1930, completa com efeitos sonoros DIY e patrocínio alegre do FBI e do próprio J. Edgar Hoover. Isso é quase um turducken de Linchismos. O mais óbvio é que a performance, com seu cenário cortinado, sua teatralidade, seu sentimento de nostalgia por um tempo passado e sua mensagem de que o que você está assistindo é uma obra de artifício, são todos saídos diretamente da sequência “Silêncio” de Estrada Mulholland. Mas, além disso, ao revelar que a história apresentada no filme até então foi patrocinada pelo infame mestre espião Hoover e seus federais, a performance radiofônica permanece como uma crítica tanto à aplicação da lei quanto às histórias e filmes, como este, que glorifique-o. Isso ecoa a mensagem da 3ª temporada de Picos Gêmeos: Apesar de sua decência inata, da melhor das intenções e do apoio do FBI, não há nada que o Agente Dale Cooper possa fazer para realmente corrigir o que está errado, tanto com os assassinatos que ele está investigando quanto com o país em geral. Assassinos conclui com Martin Scorsese subindo ao palco como um dos artistas de rádio, lendo o destino dos personagens principais da história real na qual tudo isso se baseia. Como sua ladainha de justiça serviu apenas parcialmente e coisas importantes em grande parte esquecidas foram concluídas, pensei nas linhas finais dos dois heróis de Picos Gêmeos, Dale Cooper e Laura Palmer. “Que ano é este?” pergunta Cooper desorientado, percebendo que sua jornada através da realidade para salvar Laura e acabar com o mal que assola a todos deu terrivelmente errado. Depois de ouvir a voz fantasmagórica de sua mãe chamando seu nome, Laura, agora de alguma forma uma mulher adulta, simplesmente grita. GIF: SHOWTIME Os Osage continuam vivos, como deixa claro a linda tomada aérea que conclui o filme. Mas há um limite para o que o relato da sua tragédia pode realmente fazer, além de, talvez, polir a reputação progressista imerecida do FBI, uma força reacionária nove em cada dez vezes. Scorsese está ciente disso, assim como Lynch está ciente da catarse imerecida que os espectadores experimentariam se de alguma forma permitisse que Coop colocasse o gênio de volta na garrafa, erradicasse a Loja Negra e salvasse Laura da morte e do limbo. Então, ambos sabotam seus próprios projetos. É incrivelmente emocionante ver Jesse Plemons atacar Fairfax em busca de justiça, em grande parte por causa do elenco inteligente: Plemons parece tão sinistro quanto em muitos de seus posts.Liberando o mal projetos, mas desta vez ele está do lado da lei, então você sabe que nossos anti-heróis estão ferrados. Da mesma forma, comecei a chorar de alegria quando um Coop recuperado se virou para um amigo perguntando se ele deveria ligar para o FBI e disse claramente: “Eu sou o FBI.” Mas tanto Scorsese quanto Lynch arrancam de nós esses prazeres. Nenhum dos dois é niilista; ambos abrigam um profundo amor e esperança pela humanidade. É precisamente por isso que nos negam a catarse dos polícias que anteriormente idolatravam. Porque, no final das contas, é mais do que saber se é bom ou não ver os heróicos G-men pegarem os bandidos: os dois cineastas estão lidando, em última análise, com muito mais do que uma série isolada de crimes. Em Assassinos e Picos Gêmeos, estão a assumir dois dos pecados mais graves da América: o genocídio da população indígena e a criação e detonação da bomba atómica. (Picos revela que o mal sobrenatural que assombra seus personagens surgiu do teste da Trindade; é claro que já estava intimamente ligado por Lynch e Frost aos subúrbios americanos de meados do século.) Ao fazê-lo, desafiam a ideia do Ocidente americano como uma sinédoque para todo o projecto americano, um lugar de (re)invenção e potencial ilimitados. Não há apenas ouro, petróleo ou plutônio naquelas colinas. Há uma montanha de cadáveres. Scorsese e Lynch partilham o reconhecimento de que existem tragédias que não podem ser desfeitas, que existem feridas que não podem ser curadas, que algumas rupturas no tecido da decência humana são permanentes. Ao enfrentarem de frente o horror da violência, eles levantam a cortina, acendem os holofotes e permitem que a preciosidade da vida ocupe o centro das atenções. Este artigo foi escrito durante a greve SAG-AFTRA de 2023, após a vitória do WGA em sua própria greve por questões semelhantes. Sem o trabalho dos atores atualmente em greve, os filmes e programas cobertos aqui não existiriam. Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags