Lisa (Kathryn Newton) é uma adolescente solitária do final dos anos 1980 que se apaixona pelo editor da revista de literatura de sua escola. Mas seu verdadeiro amor pode estar ainda mais perto dela. Não é seu melhor amigo de longa data, nem o vizinho – embora o garoto em questão more perto de sua casa no subúrbio. Ele é um jovem da era vitoriana, morto há muito tempo, cujo túmulo Lisa cuida – não desejando explicitamente que ele volte à vida, mas com desejo gótico suficiente para atraí-lo para fora do túmulo durante uma estranha tempestade de raios. Logo esta criatura morta-viva está cambaleando pelo quarto bem equipado de Lisa, e sob a lama, a gosma e as lágrimas fétidas que ele emite está com cara de bebê. Riverdale ator Cole Sprouse. Gradualmente, Lisa começa a olhar além da novidade da Criatura e a ver algo desejável por trás dela. Lisa Frankenstein é o mais recente de uma longa linha de filmes com namorados adolescentes (ou estilo adolescente) que estão física e visceralmente mortos. Estas são distintas de histórias de amor fantasmagóricas como Fantasma ou Verdadeiramente loucamente profundamente, onde um homem morto estende a mão do além para demonstrar seu amor – e geralmente encerra um parceiro em luto. Nos filmes de namorados mortos-vivos, os protagonistas tendem a ser mais jovens, os hormônios são menos previsíveis e há um corpo real e às vezes em decomposição para enfrentar. É uma forma de aumentar a aposta no amor proibido com um relógio urgente, embora algumas formas sejam mais proibitivas (e urgentes) do que outras. Apropriado ao seu estilo retrô, Lisa Frankenstein revive esse tropo de um pico recente no final dos anos 2000. Além de sua linhagem como filme de namorado morto-vivo, esta é uma espécie de complemento da última comédia de terror adolescente do roteirista Diablo Cody: Corpo da jennifer, cujo nome é verificado no trailer do filme. É uma surpresa para quem se lembra daquele filme atentado em 2009, mas 15 anos depois, Corpo da jenniferem que dois melhores amigos são divididos pela possessão demoníaca de um deles, foi reivindicado pelos espectadores da geração Y e da geração Z como um tratado incisivo e perspicaz sobre a experiência das adolescentes. Corpo da jennifer não tem um namorado morto-vivo para enfrentar; quando meninos são comidos por Jennifer (Megan Fox) possuída, eles não voltam. Na verdade, pode ser que parte da rejeição inicial do filme tenha derivado de seu lançamento em um contexto cultural que favorecia o namorado morto-vivo e, paradoxalmente, parecia mais interessado em filmes de monstros sem muito terror incômodo. Foi lançado menos de um ano depois Crepúsculo e a poucos meses de sua sequência, Lua Novaque codificou o triângulo amoroso formado pela garota normal Bella (Kristen Stewart), o pálido vampiro Edward (Robert Pattinson) e o lobisomem tradicionalmente vivo Jacob (Taylor Lautner). Crepúsculo não inventou o vampiro sexy, é claro. Na verdade, a série de livros e filmes suavizou Edward além do reconhecimento vampírico, com substituições importantes feitas para preservar seu corpo magro, mas bonitão, em algo mais parecido com a carne adequada. Nesta mitologia, a luz solar não faz mais com que um vampiro pegue fogo; em vez disso, ele brilha como uma boneca enigmática. O desejo de Edward por sangue pode ser saciado sem matar humanos, e seus sentidos predatórios são reajustados para achar Bella particularmente atraente. Em outras palavras, a morte dá a ele uma maior consciência de sua especialidade, sem todo aquele incômodo arrependimento de morte real. O pobre Jacob nunca tem realmente uma chance, em parte porque o material nunca lhe permite quaisquer vantagens estratégicas de estar realmente vivo, além de algum calor superficial. (Na verdade, Lautner é o duro. Zing!) A troca do vampiro, a vida eterna que deve ser passada nas sombras, se transforma em um negócio perfeitamente bom. O namorado morto-vivo se torna um aspirante a super-homem – fruto proibido apenas no nome. Foto: Summit Entertainment / cortesia da Everett Collection Lançado alguns meses depois do Crepúsculo série encerrada, Corpos quentes dá uma olhada mais confusa no namorado morto-vivo, com Nicholas Hoult como R, um verdadeiro zumbi comedor de carne que se apaixona por Julie (Teresa Palmer, que até se parece um pouco com Kristen Stewart). O filme ainda oferece muitas mitigações para contornar a natureza monstruosa do personagem; Acontece que os zumbis do filme só precisam de um pouco de amor e conexão humana para fazer seus corações baterem novamente e desombificarem suas existências vazias. É uma visão mais doce do que Crepúsculoé a apologia do perseguidor, mas também corre o risco de transformar o namorado morto-vivo em uma aflição menor, com a condição de zumbi não sendo diferente da timidez ou do leve constrangimento social. Obviamente, é tentador tratar essa potencial necrofilia com um toque leve, para não repelir o público-alvo. Ambos Corpos quentes e Lisa Frankenstein lembram superficialmente o fracasso criticamente insultado de 1993 Meu namorado está de volta, em que um idiota apaixonado (Andrew Lowry) retorna do túmulo após salvar a vida de sua paixão (Traci Lind), determinado a levá-la ao baile. A premissa é executada pelo diretor Bob Balaban (sim, o ator do personagem) com bobagens de esquetes cômicos. Ninguém reage aos horrores horríveis com qualquer choque ou admiração imediata (“Querida, este é o pai do menino que Johnny assassinou na escola hoje”). Há algum medo da forma morta-viva de Johnny, mas somente depois que fica claro que ele tem fome de carne humana (embora ele não mate para obtê-la, e os momentos mais estranhos de banquetes sangrentos ou membros apodrecidos ocorrem principalmente em sequências de sonhos) . Foto de : Coleção Everett Isto faz Lisa Frankenstein um caso atípico em sua disposição e ânsia de realmente enfrentar as qualidades de mortos-vivos de seus personagens (muito parecido com a música Jesus and Mary Chain que ela habilmente implanta em um ponto como parte de suas vibrações de 1989), combinado com um Crepúsculo-como centralização do ponto de vista de uma jovem. Mostra a mesma ousadia que conectou os espectadores mais jovens a Corpo da jennifer: um reconhecimento de que o comportamento monstruoso não é necessariamente algo que pode ser domesticado ou superado com a intensidade do amor, seja ele platônico ou romântico. Se o monstro de Sprouse não é uma figura especialmente ameaçadora, isso é contrabalançado pela própria Lisa, que, apesar da simpatia inata de Newton (e da facilidade de Cody com piadas), ainda se envolve em conflitos adolescentes (“uma história de fúria”, diz o marketing ). Cody acredita claramente que os personagens que enfrentam esses horrores fantásticos são tão importantes, se não mais, do que a súcubo, o vampiro ou o namorado morto-vivo que podem encontrar ao longo do caminho, e isso provavelmente ressoa com uma geração que está aprendendo a ser mais aberta com seus traumas individuais. . Lisa Frankenstein é uma comédia de terror maluca, sim, com muitas falas engraçadas e piadas baseadas na moda; a Criatura feita de partes do corpo roubadas também faz uma montagem de roupas no estilo dos anos 80. Mas o filme também entende a fragilidade emocional e física que os corpos desses namorados representam – sejam eles vivos, mortos ou algo entre os dois. Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele também faz podcasts em www.sportsalcohol.com. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags