Esqueça os físicos insanamente definidos e a coreografia no nível da MTV de Mike mágico – são os dad bods e a dança do pai de O montante todo que deixou os críticos e cinéfilos mais quentes sob o colarinho. De fato, a história alegre de seis britânicos desempregados que formam um número no estilo Chippendales para sobreviver, conquistou quatro indicações ao Oscar, ganhando o prêmio de Melhor Musical Original ou Trilha Sonora. Ele também arrecadou surpreendentes $ 258 milhões (com um orçamento de apenas $ 3,5 milhões) em bilheteria global: até Titânico apareceu alguns meses depois, foi o filme de maior bilheteria do Reino Unido de todos os tempos. Mas as improváveis strippers ainda podem agradar ao público “25 anos, sete primeiros-ministros e 100 promessas políticas quebradas”?
Sim, quente nos calcanhares de Atração Fatal e mentiras verdadeiras, O montante todo é o mais recente clássico da tela grande a receber o tratamento tardio da tela pequena. Em vez de um remake direto, no entanto, a série de oito partes continua a história original com todo o elenco principal original. E o último quarto de século foi mais gentil com alguns do que com outros.
Lomper (Steve Huison) agora está misturando negócios com prazer, administrando um café da velha escola chamado Big Baps com seu parceiro de longa data Dennis (Paul Clayton): desta vez, o roteirista Simon Beaufoy garante que o relacionamento gay não seja apenas implícito . Guy (Hugo Speer) está vivendo o sonho suburbano com uma namorada grávida muito mais jovem (a demissão do ator por conduta imprópria significa que sua história é interrompida no meio). E o Gaz de Robert Carlyle, agora um porteiro de hospital com uma filha adolescente e um neto, ainda tem entusiasmo pela vida, tramando esquemas imprudentes envolvendo grafiteiros à la Banksy e vencedores caninos sequestrados de prêmios. Talentosos da Grã-Bretanha.
Diante de um acordo muito mais cruel, Dave (Mark Addy) é um zelador desiludido na escola em ruínas governada com mão de ferro por sua esposa adúltera, diretora Jean (Lesley Sharp). Gerald (Tom Wilkinson, cujo screentime dura apenas cinco minutos) parece ter se resignado a uma vida de lamentações sobre a cultura pop moderna com grandes quantidades de chá. Enquanto Horse (Paul Barber) tem o enredo mais sóbrio como um acumulador geriátrico que passa seus dias tentando navegar na burocracia do sistema de subsídio de invalidez do Reino Unido.
O montante todo sempre foi mais do que apenas um bando de caras fora de forma tirando suas roupas, é claro. Em vez de se unir contra o thatcherismo que colocou as comunidades do aço de joelhos, essa adaptação levanta todos os tipos de questões mais universais sobre o estado da Grã-Bretanha conservadora. Da proliferação de bancos de alimentos à abordagem de tamanho único para a saúde mental, todas as histórias são baseadas na atual era de austeridade.
Às vezes, sua inclinação sociopolítica pode parecer um exercício de marcação de caixa. Por exemplo, o quinto episódio é dedicado ao recém-chegado oficial de habitação Darren (Miles Jupp) acolhendo um requerente de asilo curdo e seu filho adolescente. Uma causa nobre, com certeza, mas que parece ter sido arrancada de outro show inteiramente. Também é propenso a discursos: você nunca está a mais do que algumas cenas de um chamado às armas sobre a importância das artes, por exemplo, ou uma diatribe sobre cortes no sistema educacional.
Qualquer um que espere uma comédia puramente alegre pode, portanto, ficar um pouco desorientado com o quanto ela se inclina para o realismo corajoso de Ken Loach. A prova de quão perto do osso as coisas chegam são os números de conselhos da vida real, exibidos nos créditos finais, para ajudar os espectadores que passaram por problemas semelhantes.
Talvez seja a influência de outra nova adição, a co-roteirista Alice Nutter, ex-politizada anarco-punks Chumbawamba (sim, o lote “Tubthumping”), que ficou famosa por derramar um balde de água sobre o deputado PM John Prescott no BRIT Awards de 1998. É uma pena que nenhum dos protestos aqui seja tão divertido.
No entanto, Nutter também pode ser responsável por um dos O montante todomelhorias de, o aumento da agência de suas personagens femininas. Pouco mais que uma coadjuvante no filme, Sharp regularmente ocupa o centro do palco no programa de TV graças ao seu caso com o colega Dilip (Phillip Rhys Chaudhary) e à amizade concisa com a professora de música Hetty (Sophie Stanton). A filha de Gaz, Destiny (Talitha Wing), enquanto isso, causa a maior impressão de todos os novos rostos como uma adolescente com ambições de se tornar a resposta de Sheffield para Cardi B.
Então, onde está a remoção, você pode perguntar? Bem, não há nenhum. Este renascimento ignora quase totalmente o conceito atrevido do original, exceto por um breve retorno à rotina “Você pode deixar seu chapéu” durante o que só pode ser descrito como a crise de reféns mais amável do mundo. Por mais divertida que seja a represália meio lembrada, você ficará feliz por o show não exigir mais esforço físico, nem que seja para salvar os joelhos dos membros mais velhos do elenco.
As risadas em outros lugares são poucas e distantes entre si. Há um mal-entendido sombriamente cômico em que a inclinação de Lomper por pombos-correio o leva a ser acusado de tráfico humano. E há algumas linhas legais sobre o trabalho doméstico. “O caminho covarde seria continuar até nos odiarmos”, comenta Darren tentando gentilmente romper com a esposa Paula (Kate Coogan) pela segunda vez. “Não é isso que todo mundo faz?” vem a resposta dela. No entanto, os elementos mais ridículos – um passeio que fica totalmente fora de controle, uma missão de resgate precária no topo de um holofote de um estádio de futebol – falham em grande parte.
Alguns fãs podem ficar desapontados com a falta de gargalhadas e, de fato, com a falta de barrigas. Para ser justo, O montante todo A versão 2.0 está mais interessada em refletir a consciência nacional do Reino Unido do que em agradar o osso engraçado, algo que sua disposição sombria sem dúvida alcança. Não vai fazer ninguém jogar suas calcinhas, mas a gangue envelhecida ainda merece uma salva de palmas por evitar um bis mais óbvio.
Jon O’Brien (@jonobrien81) é um escritor freelance de entretenimento e esportes do Noroeste da Inglaterra. Seu trabalho apareceu em revistas como Billboard, Vulture, Grammy Awards, New Scientist, Paste, iD e The Guardian.