Zack Snyder tem seguidores cult, críticas mistas e um estilo instantaneamente reconhecível que pode caracterizar um gênio incompreendido, só que ele não é um gênio e seu trabalho é geralmente fácil de entender, em um nível visual e temático, se não necessariamente sempre no enredo. Sua adaptação da novela gráfica ultraviolenta de Frank Miller 300 lhe rendeu enormes orçamentos e margem de manobra por vários anos na Warner Bros.; sua temporada interrompida fazendo dramas de super-heróis com personagens da DC Comics fez dele uma causa célebre entre certas facções de fãs; e seu novo status como herói do gênero lhe rendeu ainda mais carta branca na Netflix – uma liberdade que, às vezes, parece deixá-lo sobrecarregado de ideias para novos universos. Este é um cineasta tão acostumado a precisar dos cortes do diretor para se explicar completamente (e, por meio da campanha improvável, mas bem-sucedida, da Warner desembolsar e deixá-lo terminar o “Snyder Cut” de Liga da Justiça depois que uma versão comprometida foi lançada nos cinemas, justifica a devoção de seus fãs) que ele agora parece incluí-los em seus planos de lançamento. Por isso Lua Rebeldeo épico de ficção científica e fantasia de Snyder para a Netflix, recebendo um lançamento equivalente a Escolha sua própria aventura: primeiro, o filme será dividido em dois, com Parte Um: Um Filho do Fogo agora disponível para transmissão na Netflix e Parte Dois: O Scargiver a seguir em abril de 2024. Em seguida, cada parte PG-13 receberá uma versão mais longa do diretor com classificação R. Então – e isso é apenas especulação, mas parece razoável – talvez eles em algum momento sejam recombinados em um Ultimate Cut super longo, como aquele Snyder Cut de quatro horas de Liga da Justiça ou a versão de três horas e meia de relojoeiros com os interlúdios animados. James cameron pode considerar isso uma visão de futuro, mas no momento parece que o mundo do cineasta se tornou uma série de Snyder Cuts, afixando asteriscos em tudo o que ele faz. E ainda assim, apesar de tudo isso, eu acho Lua Rebelde – ou pelo menos os 135 minutos disponibilizados até agora em um lançamento limitado nos cinemas antes de sua estreia no Netflix – foram um tanto mal compreendidos por críticos e fãs e possivelmente pelo próprio Snyder. Esta deveria ser sua versão edgelord de Guerra das Estrelas; o projeto até começou como uma proposta rejeitada da Lucasfilm. Mas é realmente a versão idiota dele Duna – só que é muito mais divertido do que a bela, mas lenta e insatisfatória salva de abertura daquele épico em duas partes. A confusão começa com as origens do filme. Vários críticos já confundiram alguns aspectos superficiais Guerra das Estrelas roubos – uma cena de cantina, uma arma semelhante a um sabre de luz, um cenário inicial de fazenda – com uma recreação no atacado, batida por batida. Mas Kora (Sofia Boutella) não é nem um pouco uma figura de Luke Skywalker; ela é uma ex-soldada despertada de sua pacífica vida agrícola quando as forças imperiais, er, com licença, do Imperium do governo interplanetário aparecem e exigem uma ração ruinosa de colheitas de sua aldeia natal. Incitada por testemunhar a crueldade de Atticus Noble (Ed Skrein) do Imperium, Kora decide recrutar outros guerreiros para ajudar na luta. Em outras palavras, Snyder está definitivamente roubando Guerra das Estrelasmas ele está fazendo isso via Sete Samurais, Os Sete Magníficose, se você quiser, Vida de Inseto (a certa altura, alguém luta contra uma mulher-aranha). Foto: Clay Enos/Netflix Snyder sendo Snyder, isso Sete Magníficos processo de recrutamento ocupa a maior parte Um filho do fogo, que consiste em reunir aproximadamente sete durões com mini-lutas, envolvê-los em uma luta no intervalo e prometer um conflito maior que está por vir na Parte Dois. Como se tornou o estilo da casa de Snyder, muitas vezes parece que faltam pedaços significativos de informação. Mas se aprendemos alguma coisa com vários Snyder Cuts, é que a coerência aprimorada não significa necessariamente muito mais no nível narrativo. Mesmo seu 100% mais longo e menos confuso em termos de tons Liga da Justiça tem o mesmo impulso básico da história da versão eliminada. Com Snyder, não importa quantas versões ele lance, o filme é praticamente o filme. Mas este filme em particular também pode ser o melhor de Snyder, em parte porque é menos inclinado a filosofar sobre os fardos deste mundo destruído ou algo assim. Uma razão maior para o seu sucesso é onde o Duna chega a comparação. A primeira parte de Denis Villeneuve de Duna está cheio de construção de mundo, atmosfera, visões assombradas e design de produção caro, às custas de uma trama antiquada, do desenvolvimento de personagens ou de um final. Lua Rebelde opta pela mesma abordagem, apenas a atmosfera é menos “intriga palaciana solene com algum tédio juvenil e um monte de novas palavras de vocabulário” e mais “bater um Mountain Dew enquanto joga D&D com Crônicas de Riddick gritando da sala ao lado. Este é um filme profundamente bobo, com a coragem de suas convicções, e se eu devo deixar Villeneuve deslizar sobre a majestade pura e contida de sua megaprodução inacabada, certamente podemos nos permitir uma graça semelhante à do verdadeiro cinema, onde Jena Malone interpreta uma mulher-aranha vingativa, Anthony Hopkins dá voz a um robô imperial que se torna nativo, e um personagem é apresentado tentando se livrar de suas dívidas domando uma criatura parecida com um grifo em um longo período. avatar enganar. Foto: Cortesia da Netflix É fácil ver, então, por que os críticos estão dificultando isso, independentemente de todas essas coisas incríveis, partes iguais de invenção visual e furtos descarados. Este último não para em filmes específicos. Snyder gosta de aprender truques cinematográficos “legais” – proporções ultra-amplas ou quadradas em IMAX; acelerando dentro e fora de câmera lenta; foco superficial para alterar a perspectiva em seus painéis iniciais em CG – e açoitá-los indefinidamente, muitas vezes sem muito sentido. Mas a sobrecarga de câmera lenta a que ele se entrega Lua Rebelde encontra uma parceira perfeita em Sofia Boutella, sua protagonista; ela tem experiência como dançarina, e a câmera de Snyder captura a graça física enquanto ela corre, gira, esfaqueia e assim por diante. É personagem via sensação, e é por isso que a severidade genérica de Kora não importa mais do que a falta de um arco de história totalmente completo no filme. É como reclamar da qualidade do diálogo intersticial de um filme mudo. Então eu não estava realmente pensando Guerra das Estrelas tanto enquanto assiste Lua Rebelde (e eu sou alguém que vai pensar sobre Guerra das Estrelas quase sem provocação). Além das duas versões Dunaeu estava pensando no cinema de má reputação de Paul WS Anderson, especialmente nos filmes que ele fez com sua esposa Milla Jovovich, e em besteiras de grande orçamento como Júpiter Ascendente, onde a fé maluca dos cineastas em seu próprio design de produção extravagante e em criaturas estranhas alimenta o filme como um tempero. O Mountain Dew Spice Slam de alguns espectadores será o veneno de outros, é claro, e não vou – não posso – argumentar a favor Lua Rebelde como uma futura obra-prima adormecida. No entanto, parece um golpe firme contra o falso bom gosto que se insinuou nos filmes de ficção científica e fantasia, seja através da respeitabilidade ligeiramente sonâmbula de Duna ou as piadas normais das imagens mais genéricas da Marvel. Em vez disso, cada sequência parece mais uma sala daquela cantina. Não duvido que o próprio Snyder encontre um significado mais profundo ao reformular tantos clichês de gênero, mas ao contrário de alguns de seus outros projetos Lua Rebelde raramente se sente sobrecarregado por essas crenças. O que deveria ser interpretado como cinismo – Snyder criando um universo de ficção científica falso-visionário simplesmente porque sua marca agora permite isso – liberta Snyder de sua própria mitologização. Este é o tipo de bobagem deliciosa de alta fantasia que apenas um não-gênio poderia fazer. Jessé Hassenger (@rockmarooned) é um escritor que mora no Brooklyn. Ele é um colaborador regular do The AV Club, Polygon e The Week, entre outros. Ele também faz podcasts em www.sportsalcohol.com. 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