Silo é, eu acho, um show muito bom, e deixe-me dizer exatamente por quê.
Isso ocorre durante um segmento particularmente doloroso dos muitos flashbacks da juventude de Juliette Nichols que pontuam o quarto episódio do programa (“Truth”). Por razões ainda desconhecidas, sua mãe e seu irmão mais novo estão mortos. (Parece provável que eles se afogaram devido à fobia de água de Juliette e um flashback anterior que parecia mostrar o irmão sendo revivido de um quase afogamento.) Ela agora mora sozinha com o pai, um médico muito ocupado que claramente não tem ideia de como ser um pai solteiro, e talvez nenhum tipo de pai.
Mais cedo naquele dia, ele instruiu Juliette a reciclar os pertences de seu irmão e mãe mortos, um processo árduo que envolve levar itens não utilizados para uma estação construída especificamente para classificar, realocar e/ou descartar o que recebem. Esta não é uma tarefa que uma criança da idade dela deva fazer sozinha. Isso é definitivamente não é uma tarefa uma criança na situação dela deve estar fazendo sozinho. O cara da reciclagem diz isso a ela, e está claro que ele está certo, e está claro que ela está sabe ele está certo, e é claro que dói saber disso.
Então, quando o pai finalmente chega do trabalho, as coisas explodem. Ocupada consertando a cadeira favorita de sua mãe, ela permite que alguns ovos que estava fritando comecem a soltar fumaça e acionar um alarme, que desperta a preocupação raivosa de seu pai. Mas a raiva é demais e a preocupação é pequena e tardia. Ele insiste que ela precisa aceitar o fato de que sua mãe e seu irmão se foram. “Por causa de você!” Ela grita. Correndo para o quarto depois de contar furiosamente o dia que teve, ela grita “Eu não deveria ter que fazer isso!” enquanto sua voz falha. Depois de uma fração de segundo, seu pai não pode deixar de gritar “Nem eu deveria!” em resposta. Ele modula com um triste “Que escolha nós temos?”, mas, novamente, é muito pouco, muito tarde.
Esta cena tem pouco a ver com o conceito do Silo e nenhum mistério real para falar, exceto a causa implícita, mas não declarada, da morte dos membros da família de Juliette. E certamente não é um grande cenário de ação como foi a sequência de reparo do gerador da semana passada. Mas pode ter me vendido Silo ainda mais.
Montar um show em um mundo tão insular e claustrofóbico requer atenção aos detalhes ao trabalhar com os personagens que o habitam. É verdade, é o tipo de narrativa de gênero pintada com traços muito amplos, então não estou esperando que essas pessoas de repente se tornem o elenco de Os Sopranos ou Homens loucos ou Pare e pegue fogo. Mas o que o escritor Rémi Aubuchon (PSA: Os escritores do WGA merecem tratamento justo e pagamento justo das enormes corporações que lucram com seu trabalho), o diretor David Semel e os atores Amelie Child-Villiers e Iain Glen conseguem aqui é extraordinário, no entanto. Você pode sentir como real a briga entre eles é – decorrente de sua exaustão e frustração no final de seus respectivos dias, desencadeada pelo súbito clangor do alarme e pela ameaça da fumaça, construída ao longo do tempo quando Juliette passou a se ressentir de seu pai por manter ela à distância e seu pai começou a se ressentir por fazer isso também.
Graças a Child-Villiers pode ouvir a miséria absoluta na voz de Juliette enquanto ela sai correndo da sala, bloqueada por Semel para que ela fique de costas para o pai e para a câmera enquanto ela lamenta a infância que está perdendo e o culpa pela perda. . Glen (muito convincentemente rejuvenescido por maquiagem, uma peruca e imagino um pouco de prestidigitação digital) se detém apenas tempo suficiente antes de entregar a réplica do médico para transmitir o fato de que isso é uma falha de autocontrole para ele; ele sabe que não deveria brincar olho por olho com sua filha enlutada, mas sua dor é tanta que ele não consegue deixar de desabafar.
Tomado em sua totalidade, esta cena dá o que poderia ser uma história de origem parcialmente órfã para Juliette (o gênero de ficção adora matar as mães de seus protagonistas) e torna algo cru e vivido. Isso, por sua vez, faz com que o Silo pareça menos com algo de um romance YA que você lê e esquece e mais como um lugar real, com pessoas reais nele. É uma conquista.
E assim vai em toda a linha neste episódio. É dominado por histórias paralelas nas quais Juliette e o deputado Marnes perseguem suas investigações de assassinato, sobre as mortes do namorado de Juliette, George, e da namorada de Marnes, o prefeito Jahns, respectivamente, de maneiras igualmente falíveis. Juliette passa a maior parte do episódio em várias disputas irritantes: com Bernard, o prefeito pro tempore, cuja cortesia de Tim Robbins é tão imperturbável e de fala mansa que silenciosamente se torna alarmante; com Sandy, sua nova assistente administrativa, que é tendenciosa contra ela por causa de sua origem nos níveis inferiores e furiosa com ela por não sendo Holston; e com o próprio Marnes, que parece decidido a fazer as coisas da forma mais violenta, bêbada e autodestrutiva possível.
Quanto a Marnes, há um momento maravilhoso em que ele vê uma placa alertando a todos para não pendurar objetos na grade e imediatamente balança sua garrafa de cerveja para frente e para trás, ação de uma criança petulante que foi submetida a tratamento injusto pelo mundo. mas não tem como fazer nada a respeito, a não ser desabafar de forma inútil. Mais uma vez, esta é uma boa escrita e um uso cuidadoso da arquitetura única do Silo para destacar o personagem e uma vitrine para o ator Will Patton. Marnes tem sido um tipo tão genial até agora que, quando ele se irrita após o assassinato do prefeito – bebendo, espancando suspeitos, acertando o saco de pancadas, saindo com sua espingarda em punho – realmente faz parece um estalo, como se algo estivesse errado com ele. (Infelizmente para ele, ele tem ainda mais com o que se preocupar: um assaltante invade seu apartamento, luta com ele na escuridão enervante da residência sem iluminação e o ataca com a espingarda.)
Mas Marnes ainda está com isso o suficiente para perceber que quando Sims, seu amigo do Judicial, liga com um plano para substituir Juliette pela candidata escolhida a dedo pelo chefe invisível do departamento, Juiz Meadows, não é um plano que ele deva seguir. com … e ele é sábio o suficiente para saber que não deve revelar isso, então ele expressa sua recusa em termos “dê a ela corda suficiente e ela se enforcará”. Mais uma vez, escrita inteligente, avançando no enredo e também iluminando quem são essas pessoas! (Até os Sims neste caso, que acabam sendo um pouco mais amigáveis do que pareciam inicialmente.)
Há mais coisas que eu poderia fazer – os flashbacks adicionais que mostram Juliette fugindo de casa para se juntar à Mecânica, seus primeiros encontros com seus amigos Knox e Shirley e Walker (outro trabalho convincente de envelhecimento, desta vez no ator Harriet Walter), sua você coça minhas costas e eu coço as suas lidar com Marnes para ajudar um ao outro em suas respectivas investigações, sua descoberta do arquivo oculto de Holston sobre George por meio de um truque barulhento que ele montou na ventilação sabendo muito bem que ela tentaria consertá-lo sozinha. É honestamente bom de cima a baixo, em um episódio que mais uma vez tira o máximo proveito Silomistura de ambição modesta e execução rigorosa. É uma boa abordagem. Pode muito bem ser um bom show.
Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island.