E assim, Griselda Blanco é dona de Miami. O instante Griselda O episódio 5 (“Paradise Lost”) começa, avançamos três anos no tempo, em um ponto em que Griselda é intocável. Ela governa a capital da cocaína da América com mão de ferro. O visionário assassino Rivi, agora totalmente empregado, estabeleceu uma rede de inteligência que a detetive June Hawkins compara à Gestapo. A polícia de Miami foi comprometida. Seus filhos Dixon (Orlando Pineda) e Uber (Jose Velazquez) estão totalmente envolvidos nos negócios da família, com Dixon gostando especialmente do produto e também da vida nobre que ele lhe proporciona. Griselda tem o poder de contar aos grandes apostadores gringos, como o novo garoto de ouro dos Ochoas, John Roberts (Jeffrey Vincent Parise, que foi incrível no inimitável filme A bruxa do amor aliás) para irem se foder. Ela pode cometer crimes financeiros sofisticados de colarinho branco para incriminar os policiais encarregados de investigá-la. Até a trilha sonora parece ter a intenção de celebrá-la, com clássicos da cocaína de alta energia como “Talking in Your Sleep” e “Let’s Dance” tocando em sua presença. Ela não é apenas A madrinha mais – ela é A rainha. Até que tudo desmorone no espaço de cerca de 12 horas. Esta é talvez a coisa mais absurda Griselda nos pediu para acreditar: Durante uma única festa de aniversário, ela descobre o crack e o lesbianismo, se volta contra o marido Dario e melhor amiga Carmem e guarda-costas mais leal Chucho e a mão direita Estela (Aurora Cossio), destrói sua reputação com a organização Ochoa ao humilhar sexualmente Roberts e outros convidados sob a mira de uma arma, e ordena um golpe fracassado em Chucho que leva ao assassinato de seu filho de dois anos por Rivi. De ter tudo a perder (quase) tudo, no intervalo de tempo de, tipo, sentar para assistir Scrooged depois do jantar na véspera de Natal, até ficar sentado de pijama com todos os presentes abertos na manhã de Natal. Isso é selvagemirmão. Quem se importa? Cuidar disso, francamente, é um pouco grosseiro. Griselda não escondeu o tipo de história que está contando, e uma queda vertiginosa para a rainha agora totalmente má faz tanto sentido quanto o colapso de Barad-Dûr no final de O senhor dos Anéis. Roma não foi construída num dia, mas em histórias como esta pode certamente cair num dia. Mas, muito mais importante, toda essa loucura dá a Sofía Vergara a melhor chance de ficar absolutamente louca na tela. A comparação que me vem à mente é assistir Jon Hamm em Fargo 5ª temporada depois de assisti-lo em comédias por uma década. Quem diabos é esse maníaco aterrorizante, esse tirano delirante atormentado pela paranóia e arrogância e pela incapacidade de abandonar o rancor? Pelo amor de Deus, ela pega uma uzi dourada e força um homem a se despir e latir como um cachorro enquanto força dois outros convidados a foder na frente de todos, e você acreditar isto. Também não é engraçado, nem exagerado, e não deixe ninguém tentar lhe dizer o contrário. O show pode não buscar o realismo, mas aquela raiva, aquela compulsão de humilhar e aterrorizar para se sentir no controle? Isso é real. Vergara faz É real. É como se, uma vez que começasse a sair, ela não conseguisse parar – certamente não até que ela parasse de fumar crack sem parar. Vergara retrata Griselda como uma mulher que se lança de uma experiência para outra: tendo um trio fora das câmeras com a manipuladora esposa festeira de Rafa Salazar, Marta (a cativante Julieth Restrepo), olhando estupefata para a queima de fogos de artifício que ela organizou para seu marido repentinamente afastado. , quase sufocando sua melhor amiga até a morte, batendo no cano repetidamente, atirando no amado Cadillac de Dario, agredindo sexualmente seus convidados, repreendendo seu filho Uber por tentar ser a voz da razão como Dario, perseverando na ideia de que ela ainda tem uma informante em sua organização, apesar de uma implacável campanha de assassinato em massa contra quaisquer ratos em potencial, acusando praticamente todos que se preocupam com ela de serem ditos ratos… ela está injetando primeiro dopamina e depois adrenalina em um grau perigoso. Tudo sai em uma linha, eu acho. É um momento presente com certeza – caramba, estou prestes a presenteá-lo – mas acho que indica o que está acontecendo aqui. Esta não é apenas uma noite ruim, ou uma reação negativa ao crack, ou um mau julgamento sobre informantes. É uma raiva insaciável criada pelo sexismo que tem corroído seu cérebro como um câncer durante toda a sua vida, até que ela não consegue mais dizer quem realmente merece ser alvo disso. Com o rosto mais largo, mais cheio e mais severo do que nunca, uma Griselda furiosa e exausta ruge para Rivi, que de alguma forma agora é uma voz da razão comparada a ela: “Se mais um homem me disser que está me protegendo, vou cortar o dele. bolas fora!” Ela simplesmente está farta. Já chega, porra. E isso vale tanto para Carmen e Estela quanto para Dario e Chucho. É hora de cortar nozes com gênero neutro para Griselda. E embora seja difícil culpá-la de algumas maneiras – cada reunião com seus superiores envolve cuspidas de uma forma ou de outra – não há realmente nenhuma maneira de administrar a maior parte da economia de Miami. Quando você está tomando decisões no modo fora de si, bem, isso leva você a matar acidentalmente uma criança, levar seu melhor amigo (e lavador de dinheiro) à polícia e se transformar em um pária. O triste é que Griselda sabe disso até certo ponto. Pela manhã, relativamente sóbria, ela descobre que Chucho escapou do golpe e até expressa alívio. Ela sabe que cometeu um erro terrível ao ordenar aquele assassinato. Ela simplesmente não percebeu o quão terrível seria até que a notícia da criança inocente que ela matou chegou ao ar. Antes de irmos para o final, vamos aproveitar o fato de que o show continua parecendo um sonho digital. O verde monárquico adicionado ao esquema de cores no último episódio permanece no lugar, mas o azul e o laranja/ouro permanecem onipresentes. A iluminação costuma ser radiante, especialmente no suntuoso interior de sua mansão. Há uma foto de June e Diaz fumando depois de ser enquadrado, contra uma grade arquitetônica, aos meus olhos uma homenagem clara e inteligente às muitas fotos de Jimmy e Kim fumando em Melhor chamar o Saul. Pelo amor de Deus (de novo), eles coordenaram as cores dos peixes. Isso é uma boa televisão, senhoras e senhores, e amigos além do binário. Aproveite enquanto durar. Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags