Vamos levar isso ponto a ponto.
Até dez dias atrás, Kansas City era governada por um regime FEDRA especialmente brutal, cujos crimes são brevemente listados, mas não mostrados ou mesmo descritos em detalhes. Então, uma revolução liderada por uma mulher chamada Kathleen, que herdou a posição de seu irmão executado Michael e teve sucesso onde não conseguiu, derrubou aquele regime fascista.
Seguiu-se uma orgia de violência retaliatória dos revolucionários contra os fascistas, incluindo linchamentos, tortura e execuções em massa, muitas vezes realizadas de forma pública e alegre. Esses crimes são mostrando.
Entre os crimes de guerra cometidos por Kathleen e seus companheiros revolucionários está a execução sumária de prisioneiros indefesos pelo crime de serem informantes durante o reinado fascista. Eles parecem envergonhados, desanimados e arrependidos enquanto aguardam a morte nas mãos da loquaz e sarcástica Kathleen e da chamada “resistência”.
Kathleen está preocupada em caçar um homem chamado Henry (Lamar Johnson). Um jovem negro, ele está fugindo ao lado de seu irmão surdo de oito anos, Sam (Keivonn Woodard). Henry é o colaborador fascista que vendeu Michael para FEDRA. Temos nosso primeiro encontro real com ele e Sam enquanto eles se escondem em um sótão com seu colega informante fascista, um homem chamado Edelstein.
Como visto na semana passada, Henry e Sam acabam pulando sobre Joel e Ellie em um arranha-céu. Uma trégua tensa é declarada e Henry se oferece para mostrar a Joel e Ellie o caminho para sair da cidade fortemente protegida em troca da proteção de Joel ao longo do caminho.
Durante sua jornada pelos túneis subterrâneos em segurança nos subúrbios, Joel descobre que Henry só entregou o líder revolucionário ao regime fascista porque Sam estava morrendo de leucemia, e era a única maneira de garantir tratamento para o garoto. Sob tais circunstâncias, diz Joel, ele entende por que alguém colaboraria com os fascistas e declara os revolucionários “cruéis” por enviarem todas as suas forças atrás dele.
Mas os subúrbios acabam sendo tão fortemente guardados quanto a cidade, e as forças revolucionárias de Kathleen quase acabam com o quarteto. Eles são impedidos de executar todos eles, incluindo as crianças – “Crianças morrem, Henry. Eles morrem o tempo todo”, ela racionaliza – apenas porque sua incursão desencadeia um enorme enxame de infectados dos túneis subterrâneos onde foram conduzidos por FEDRA anos antes, onde sobreviveram até hoje, um fato que o regime de Kathleen encobriu. Os revolucionários são todos devorados pelos monstros, deixando Kansas City para ser invadida onde antes os fascistas, pelo menos, a mantinham livre de monstros.
Você vê o que eles fizeram lá?
Em todos os pontos possíveis, este episódio de O último de nósescrito pelo co-criador Craig Mazin, retrata colaboradores fascistas como vítimas solidárias e os revolucionários como capangas sedentos de sangue cujo breve período no poder termina em tentativa de assassinato de crianças e catástrofe apocalíptica.
Os principais revolucionários que encontramos são Kathleen, um tipo de karen, e seu braço direito, um barbudo em equipamento tático que parece um participante do 6 de janeiro. Os principais colaboradores fascistas que encontramos são um homem negro, uma criança surda e o judeu mais velho. que os esconde em um sótão.
Os crimes dos fascistas são aludidos. Os crimes dos revolucionários são o cerne da ação.
Henry se voltou para o fascismo porque era a única maneira de salvar seu irmãozinho da leucemia, um cenário mais ou menos equivalente à recente tentativa dos fascistas do Twitter de ver o que a IA faria se a única maneira de impedir um holocausto nuclear fosse dizer o n- palavra. A líder revolucionária Kathleen quer matar aquele irmãozinho a sangue frio, pelo simples fato de ser o irmãozinho de Henry.
Joel, a consciência dura e dura do show, perdoa Henry. Ellie faz amizade com Sam. Neste episódio eles são efetivamente co-protagonistas, deixando Joel e Ellie ao lado de um fascista contra a revolução cujo líder ele condenou à morte.
Em todos os casos, o show governa a favor das pessoas que trabalham com fascistas contra aqueles que lutaram para derrubá-los. As escolhas morais sempre apontam em uma direção. O baralho está empilhado.
É estranho pra caralho!
Claro, há algumas coisas positivas para falar em meio a esse estranho desfile de equivalência moral liberal “aqueles que lutam contra fascistas também são fascistas”. Bella Ramsey ganha vida durante as cenas de Ellie com Sam, finalmente dando a ela outra nota para tocar além do cara durão sarcástico. A cena em que ela tenta curar a infecção de Sam – ele se transforma em um zumbi e Henry o mata antes de apontar a arma para si mesmo – segurando a palma da mão aberta em seu ferimento é comovente e memorável. O grande medo que Ellie confessa a Sam, “Estou com medo de acabar sozinha”, é provavelmente a coisa mais identificável de que alguém neste cenário poderia ter medo.
Mas há tanto que você pode apontar como negativo, mesmo além das minhas queixas habituais sobre o diálogo rígido e as performances fracas. Supondo que o FEDRA de alguma forma pudesse conduzir todos os infectados para o subterrâneo, por que eles ficariam lá por anos e anos sem emergir? Por que um deles é do tamanho de um troll das cavernas e por que ele vem correndo direto para o líder revolucionário como se estivesse tentando matar Frodo?
Apesar de suas raízes nas críticas sociais contundentes de George A. Romero, o gênero zumbi moderno deu uma guinada para o reacionário pós-11 de setembro e nunca se recuperou realmente; Mortos-vivos valorizou constantemente a violência redentora contra grupos externos, a ponto de a campanha de Trump de 2016 exibir anúncios direcionados durante ela, reconhecendo uma alma gêmea. Mas o reacionário centrismo de O último de nós é, eu acho, uma coisa nova. Não está dizendo que o fascismo é uma coisa boa, oh não, longe disso! É só que, ei, alguns deles têm suas razões, e a esquerda ou o que quer que Kathleen represente pode ser tão ruim quanto, vê? É a mentalidade que equipara as controvérsias discursivas no campus com as proibições de livros e expurgos curriculares liderados pelos republicanos.
Obviamente, é bom que os programas retratem pessoas más / pessoas que fizeram coisas ruins com simpatia, até mesmo com empatia. De Os Sopranos em baixo, esse tem sido o negócio da Nova Era de Ouro da Televisão. Mas os shows que fazem isso bem também lutam diretamente com o peso moral e as consequências tangíveis dos maus atos desses personagens. Walter White tinha câncer assim como Sam, mas Liberando o mal em última análise, descreveu isso apenas como a centelha de sua queda moral, não uma desculpa para tudo, como esse show fez.
O último de nós fez seus colaboradores fascistas simpaticamente retratados como negros e judeus e os fez se esconder com uma criança em um sótão ou então os antifascistas os matariam. Quando você digita, parece ainda mais desagradável do que assistir. A quem esse experimento mental serve? No lugar de quem isso está nos colocando? Certamente pretende ser uma televisão que “faz você pensar”. O que, exatamente, devemos pensar aqui?