O sexto episódio da quarta temporada de Show de horrores on Shudder abre com uma carta de amor ao outro “pai” da série, George Romero. Também há referências imediatas na abertura a Richard Bachman, de modo que ambas as bases paternas são cobertas desde o início. O curta, “George Romero em 3D” ocorre nos últimos dias da pequena livraria física de Sarah (Kyra Zagorsky): sem clientes e prestes a ter seu aluguel duplicado pelas duras realidades do capitalismo em estágio avançado. Seu menino estudioso, Martin (Graham Verchere), ajuda sua única funcionária Dawn (Megan Charpentier) quando eles se deparam com algumas edições de uma antiga história em quadrinhos que podem ser obras-primas perdidas de George Romero. Animado para encontrar algo que possa lhes render dinheiro suficiente para permanecerem abertos por mais alguns meses, Martin coloca os óculos 3D incluídos e descobre que isso teletransporta um zumbi dos quadrinhos para o mundo real. Para combatê-lo, ele convoca… bem, ele convoca George Romero (Sebastian Kroon).
O que se segue é que, lamento informar, é, na melhor das hipóteses, tedioso. O zumbi só é visível quando os óculos estão colocados, mas apesar de haver amplas evidências sangrentas da existência do zumbi, Sarah se recusa resolutamente a reconhecer o perigo. É frustrante não apenas para o espectador, mas para Zagorsky, eu acho, pois embora ela esteja no jogo, uma sequência estendida em que ela precisa improvisar sua teimosia começa a puxar um pouco a cortina sobre como poderia ter sido interpretar alguém da densidade particular de Sarah. Grande parte dos curtas é assim: pessoas espertas demais para o roteiro são forçadas a interpretar tudo em primeira marcha. O mais frustrante é ressuscitar o pobre Romero para uma peça com tão pouca profundidade e desenvolvimento – algo de que até mesmo o menos conceituado trabalho de Romero poderia ser acusado. Há uma cena em que Romero faz uma ligação direta em uma caixa de fusíveis para fazer um ventilador de teto girar mais rápido, e então o zumbi sobe em uma caixa por algum motivo e arranca o topo de sua cabeça “de helicóptero”. Eu entendo a referência. Também entendo o quão torturante foi o caminho que esse filme percorreu para fazer a referência. Não valeu a pena.
Um pouco melhor é “Baby Teeth”, de John Harrison, que combina a história da Fada dos Dentes com a mitologia gaélica das fadas, centrando-se no terror da mãe do helicóptero Miranda (Rochelle Greenwood) sobre a probabilidade de sua horrível filha Shelby (Alison Thornton) ser carregada para a floresta. e selvagem. Abrindo com uma estranha ida ao dentista onde Shelby está drogada e ensanguentada e levando diretamente a uma série de trocas desagradáveis onde Shelby demonstra que pessoa terrível ela é enquanto Miranda faz o papel de capacho, o curta passa a não fazer muito até que um maravilhoso O fantoche da Fada do Dente aparece, procurando o que lhe é devido. Lembrei-me confortavelmente de Dan Curtis Trilogia do Terror filme antológico para televisão, cujo último segmento envolve uma mulher solteira, Amelia (Karen Black) caçada por uma bonequinha assustadora. Demora um pouco para começar, mas depois de pronto, ele cozinha.
Minha preocupação com Show de horrores não é que seja desigual – afinal, mesmo as melhores séries de antologia tendem a ser desiguais. É inevitável. Não, minha preocupação é a forma como Show de horrores é desigual. Ele oscila entre pequenas obras-primas e falhas genuinamente desastrosas tanto de premissa quanto de execução. Eu gostaria que não fosse assim, porque adoro projetos de antologias de terror. Eu os levo pessoalmente. Quando a série falha, parece que acontece porque as histórias não foram desenvolvidas e a produção foi apressada. Melhor estender a temporada – ou, mais precisamente, o tempo de inatividade entre as temporadas – para deixar a carne marinar um pouco mais; o fogão lento para fazer sua mágica com mais alguns goles e, talvez, mais algumas vozes novas. Essa estrutura é algo como uma máquina de movimento perpétuo, mas precisa de um toque de inspiração para começar. Sempre vou querer mais, mas estou disposto a esperar que termine de cozinhar.
Walter Chaw é o crítico de cinema sênior do filmfreakcentral.net. Seu livro sobre os filmes de Walter Hill, com introdução de James Ellroy, já está disponível.
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