Besta sexy está repleta de ideias, imagens, emoções e sensações. Este episódio em particular é como o Infernal caixa de quebra-cabeça, abrindo e atirando correntes em todas as direções, com ganchos nas pontas que afundam e puxam. Resumindo: a irmã de Gal revela sua infidelidade a Marjorie e destrói o relacionamento deles. Gal e Deedee consumam o seu próprio, apenas para serem pegos por Alan, cuja gangue de motoqueiros dá uma surra em Gal. Um rebaixado Freddie McGraw tenta e não consegue intimidar Deedee de volta ao trabalho, mesmo sabendo muito bem que ele matou seu produtor. Teddy faz sua jogada mais ousada contra Sir Stephen: depois de seduzir um velho amigo da esposa do aristocrata, ele é convidado para uma festa na casa da família dela – batendo os dedos nela na mesa de jantar – embora Sir Stephen já esteja ciente de sua reputação, em todo respeito. Finalmente, Pete, amigo de Gal e Don, é assassinado pelos irmãos vingativos de seu associado Larry, secretamente assassinado, que querem respostas e jogam o corpo no pub para deixar claro seu ponto de vista. Mas acho que há três conclusões deste episódio que são importantes para lembrar, e nenhuma delas é baseada no enredo em si. Em primeiro lugar, e talvez mais importante, este é o retrato mais simpático da infidelidade que já vi na televisão. Obviamente, isso não quer dizer que evite o impacto que as ações de Gal e Deedee têm sobre Marjorie e Alan; suas respostas – ela está arrasada e chorosa; ele canaliza tudo para o desejo de bater no cara – soa verdadeiro com base em como se espera que os papéis de gênero sejam desempenhados nesta situação. Mas já sabemos, pelo filme, que o que Deedee e Gal têm é Amor Verdadeiro, um amor que durará para sempre, um amor pelo qual estão dispostos a morrer e, em última análise, a matar. Tudo o criador Michael Caleo, trabalhando aqui com o co-escritor Ollie Masters (de uma história de Masters e Juliet Lashinsky-Revene), fez com que eles procedessem desse fato inabalável. Este não é um caso impulsivo e egoísta, embora possa, de certa forma, ser ambos. São duas pessoas que foram feitas para se encontrarem, se você acredita nesse tipo de coisa. É doloroso, é desagradável, mas também é a melhor coisa que já aconteceu a qualquer um deles. O show sabe disso. E mostra isso. Aquela cena de sexo no carro é arrebatador antes que Alan termine. Até a cena de sexo que abre o episódio, em que Gal imagina Deedee como Marjorie fazendo amor com ele – você entende por que ele está fazendo isso e como isso é injusto com Marjorie. Eles não estão dando socos em nenhuma direção. Mas é a preparação para aquela cena de sexo no carro que realmente fecha tudo. Quando Deedee pergunta a Alan por que ele a ama, ele não tem resposta. Quando ela pergunta a Gal, ele demora um pouco – não porque ele não saiba, mas porque ele sabe e quer acertar. “Porque quando estou com você”, diz ele com seu sotaque Gal, “não tenho medo”. Leitor, eu disse “woooooooooooo” em voz alta. Sim, isso fará com que alguém se apaixone novamente por você, certo. Isso leva ao segundo ponto: a atuação de James McArdle como Gal. Talvez seja a maneira como ele fala e ri através de um sorriso cheio de dentes enquanto anda com Marjorie na cama, talvez seja como ele passa uma boa parte do episódio sem camisa e com um colar de ouro, mas de repente me ocorreu: ele está canalizando James Gandolfini como um jovem Tony Soprano nas primeiras temporadas, tanto quanto ele está canalizando Ray Winstone no Besta sexy filme. Fale sobre estabelecer um padrão alto para você, mas ele supera isso, que Deus o abençoe. É uma performance meticulosamente elaborada de um personagem carismático sem esforço. Ponto três: disfunção de Don Logan. Em um golpe genuinamente inspirado, o show fez do padrinho de Don Gal. Incrível pra caralho! E inimaginável se você viu o filme, mas agora totalmente verossímil graças ao trabalho realizado por Caleo, McArdle e Emun Elliott. Não há dúvida de que Elliott tem o trabalho mais difícil de todos no elenco: ele tem que ser o prelúdio de uma das performances mais icônicas da história do cinema britânico, semelhante o suficiente para parecer certo, mas diferente o suficiente para demonstrar que ele é ainda não é o que ele eventualmente se tornará. Além disso, ele tem que trabalhar com o horrorshow psicossexual que aprendemos ser a mente de Don Logan – um conceito que pode ter estado na mente de Ben Kingsley e dos cineastas, mas que nunca foi articulado de imediato. É improvável que seu pai e sua irmã abusivos estivessem na mente de alguém durante a produção do filme. Elliott tem que carregar todo esse peso. Conhecendo Don como o conhecemos agora, é claro que ele é perfeito e singularmente inadequado para a tarefa de organizar a despedida de solteiro de Gal. Perfeito, porque ele vê Gal como uma combinação de melhor amigo, irmão e divindade menor, especialmente depois que ele demonstra a intuição de um verdadeiro arrombador de cofres e desbloqueia um cofre apenas por instinto. Ele não iria ousar foda-se isso! Mas singularmente inadequado, porque este não é um homem capaz de lidar com as travessuras sexuais de baixa qualidade de uma despedida de solteiro. Quando seus amigos insistem que ele receba uma dança erótica da stripper que contratou, seu cérebro ferve como uma chaleira até que ele finalmente joga a mulher de seu colo no chão, gritando “Seu pássaro sujo!” como se ele fosse Annie de Miséria. Esse Don faz sentido como um cara que envergonharia Deedee brutalmente, anos depois. É menos que ele seja um porco misógino e mais que seja um homem quebrado, incapaz de relações sexuais saudáveis, desconfiado de quem gosta disso. Afinal, seu pai gostou. Sua irmã também, talvez. Para o inferno com pessoas como Deedee, então. É por isso que ele desiste quando Marjorie, avisada pela vingativa Ann Marie, o confronta sobre isso. Por mais que ame Gal, ele não consegue cobrir o adorável lug quando está fazendo a coisa errada. Seja o que for que Gal seja, ele é desleal para Marjorie, e isso vai custar muito para ele e Deedee com Don no final. Do outro lado do espectro das vagabundas está Teddy Bass, o homem para quem Freud inventou a expressão “polimorfamente perverso”. (Na verdade não, “polimorfamente perverso” refere-se a um dos estágios imaginários de Freud do desenvolvimento infantil e na verdade não significa “Vou foder qualquer coisa que se mova”, mas ei, é uma linguagem viva!) Aprendemos aqui que Arabella (Hannah van der Westhuysen), a bela mulher patrícia com quem ele foi visto no clube, é parente por casamento de Sir Stephen, sua presa; este é o tipo de xadrez que ele está jogando. Nós a observamos arrulhar e ronronar sobre seus avanços extremamente diretos para sua linda amiga Chole (Maja Simonsen) enquanto eles reclinam bêbados em um sofá. Nós o observamos discutir verbalmente com Sir Stephen, que conhecia a identidade e a linha geral de trabalho de Teddy antes mesmo de Teddy se oferecer para “encontrar” o colar que ele mesmo ordenou que Gal e Don roubassem de Chloe. Observamos Chloe abrir as pernas com meias para ele no jantar, para que ele possa colocar a mão em sua calcinha. Observamos Sir Stephen se despedir dele com um toque persistente em seu ombro; mesmo ele não consegue resistir ao magnetismo deste homem. E quando ele fica violento, esmagando os nervos nas mãos de algum idiota chique que insultou Arabella de forma brincalhona até que ele literalmente o deixa de joelhos, é apenas parece como se ele estivesse reagindo a um insulto no momento. Simplesmente não é assim que Teddy Bass funciona, ou ele teria atacado Freddie McGraw no clube, em vez de se virar e esperar o momento certo para saltar. (A reputação de Freddie sofreu tremendamente como resultado, se até mesmo Deedee estiver ciente do incidente.) Não, ele está fazendo isso não para desabafar sua raiva, mas como uma estratégia calculada para impressionar ainda mais Arabella, Chloe e Sir Stephen com sua virilidade. Funciona? Adivinhem, filhos da puta? O Teddy de Stephen Moyer não é o Teddy de Ian McShane. Este homem é mais dinâmico, menos reservado, embora igualmente…