Lembra quando eu disse qualquer episódio de Monarca: Legado de Monstros tem requisitos mínimos de monstros para atender ou então é um fracasso artístico? Cara, cara, eu mudei de tom. Não há nem um minuto de exibição de monstros no episódio desta semana (“Will the Real May Please Stand Up?”), e o monstro em questão é apenas a besta de gelo que eles exibiram duas vezes no passado. Mas agora estou tão interessado nos personagens humanos, tão envolvido tanto com a trama que os cerca quanto com as performances por trás deles, que não senti muita falta dos monstros. A linha mestra deste episódio é May de Kiersey Clemmons – finalmente revelada como sendo na verdade uma mulher chamada Corah. Flashbacks a mostram como uma jovem programadora idealista que vê escrever código como arte. Ela é contratada por uma grande empresa de tecnologia chamada AET, cuja glamorosa CEO britânica, Brenda (Dominique Tipper), vende a empresa para Corah como um lugar onde mulheres negras como as duas podem mudar o mundo. Mas Corah rapidamente se vê desviada para o trabalho ocupado e afastada de seu antigo mentor, enquanto as coisas realmente interessantes são feitas em um programa chamado “Unidade de Neuro-Interface Cibernética”. Se aprendemos alguma coisa sobre May/Corah, porém, é que a curiosidade irá sempre vencer. Ela invade a unidade e descobre… bem, o programa Neuralink de implante cerebral de tortura de macacos de Elon Musk, praticamente como está. Então ela trava os sistemas da empresa, gasta muitos anos e milhões de dólares em pesquisas e foge do país para o Japão, onde viverá sob o nome falso com o qual estamos mais familiarizados. Isso significa abandonar sua amorosa família, principalmente sua adorada irmã mais nova, Lyra (Morgan Dudley). Embora os dois permaneçam em contato um pouco, como vimos ao longo da temporada, Corah se despede dela sem dizer por que – ou por que ela precisa roubar seu passaporte para fazer isso. E é claro que ela nunca poderá dizer onde está ou o que está fazendo depois de partir. O trabalho realizado por Clemons e Dudley ao esboçar a profunda conexão desses personagens em apenas alguns minutos de exibição compartilhada é extraordinário; o que ambos fazem apenas com seus olhos luminosos é bastante magistral. O episódio começa com tudo isso finalmente alcançando-a. As forças da AET a sequestram do aeroporto onde ela, Cate e Kentaro aguardam o próximo estágio de sua perseguição a Hiroshi Randa e a trazem de volta ao QG, onde ela tem uma escolha: trabalhar como espiã dentro da Monarch, porque monstros agora são um assunto. em que a empresa está profundamente interessada por razões que eventualmente se tornam aparentes, ou enfrenta todas as consequências legais da sua sabotagem. Felizmente para Cate e Kentaro, que a alcançam na sede da empresa com a ajuda de seu improvável, mas aparentemente sincero aliado, Tim, ela escolhe a última opção. Mas a monarca Natalia Verdugo a liberta das garras da AET e a poupa de qualquer punição como um favor aos Randas, que concordam em ajudar a agência a encontrar seu agente desonesto, coronel Shaw, sob essa condição. Enquanto isso, Verdugo se esforça para lidar com o uso de alarme falso do ainda secreto sistema de alerta titã por Tim – ele e os filhos de Randa o usaram como uma distração para que pudessem entrar no prédio da AET – até que o próprio Tim oferece uma sugestão: use-o como uma chance de “tirar o Monarca das sombras”. Então é isso que ela faz, em um discurso rah-rah que explica muito como Monarch passou de algo que ninguém nunca tinha ouvido falar em Godzilla a uma operação gigantesca com enormes reservas de monstros publicamente conhecidas em todo o mundo em Godzilla: Rei dos Monstros. Enquanto isso, na AET, Brenda se comunica com seu chefe, o dono da empresa Walter Simmons, que é o bandido que faz Mecha-Godzilla em Godzilla x Kong se você não se lembrou. Isto é revelado não através de um esquema do robô gigante, que teria funcionado muito bem, mas através do novo nome da empresa, Apex Cybernetics. Esse apelido incrivelmente genérico é como a empresa Mecha-Godzilla é chamada no filme, mas se você se lembrou que é um viciado em MonsterVerse, provavelmente deveria escrever este programa. É o único movimento em falso do roteiro, uma história em quadrinhos de super-heróis “Meu Deus, é aquele cara!” revelação de truque de última página. Ah bem. Quanto a Shaw, ele, Duvall e sua equipe comandam um posto avançado Monarca e usam seus explosivos para explodir a fenda no solo no Alasca de onde emerge aquela fera de gelo, isolando-a e aparentemente levando a criatura com ela. Se você me perguntar, todos os sinais apontam para uma grande incursão de monstros extradimensionais que Hiroshi, e talvez agora Shaw e Duvall, sabem que apenas Godzilla pode impedir, mas é uma teoria da qual Monarch zomba há muito tempo. Apenas um palpite, no entanto! Eu já desisti de Dudley e Clemons como uma dupla (eles também brilham na cena genuinamente comovente de reunião de família perto do final do episódio), mas Clemons também faz um trabalho solo incrível. Pense na cena em que ela força seus amigos a deixá-la para trás, em vez de se juntar a eles e trabalhar como toupeira. Enquanto Cate implora para que “May” vá com eles, ela grita categoricamente: “Meu nome não é May. Você está me ouvindo. Preciso que você dê o fora daqui. Em minhas anotações, escrevi essa linha em letras maiúsculas, porque essa é a severidade com que Clemons a investe. Mas Anna Sawai também impressiona muito neste episódio. O confronto de Cate com o imperioso Verdugo revela, eu acho, o modo como suas experiências horríveis a habituaram a besteiras como protocolo ou deferência à autoridade. “Não fale assim comigo”, ela diz ao vice-diretor enquanto sorri maliciosamente. “Eu não trabalho para você.” Esse é o tipo de pessoa que você acredita que pode sobreviver, e sobreviveu, vários ataques de Godzilla onde ela estava perto o suficiente para sentir o cheiro de seu rugido. Essa é uma parte fria de você acessar, e Sawai consegue. Nada disso teria funcionado sem o roteiro notável de Mariko Tamaki. Escritor de quadrinhos, Tamaki traz algumas referências divertidas de mangá (Moto Hagio? In meu Programa de TV Godzilla? É mais provável do que você pensa) entre sua hábil exploração da ética pessoal e a perda da inocência. A proposta para Monarca que ela dá a Verdugo para apresentar – os pais sabem que agora vivemos em um mundo diferente e muito perigoso, onde o perigo é incontestável e inevitável, mas acreditamos que podemos e iremos sobreviver juntos – é uma proposta que acho que muitas pessoas fazem para si mesmas em nosso próprio mundo, onde os Godzillas são mais difíceis de detectar com binóculos, mas não menos reais e ainda mais mortais. Em suma, isto é uma coisa boa, escrita, representada e dirigida (por Hiromi Kamata) por pessoas que acreditam que este universo pateta de fantasia científica pode ser usado para contar histórias humanas que são realmente convincentes, não apenas humanas, entre aspas, e que funcionam com total comprometimento com esta ideia. Ainda não estou pronto para usar a palavra A como uma comparação geral, mas não há dúvida: isso é Andor-comportamento codificado. Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags