Este foi estranho. “Beyond Logic”, o final da temporada de Monarca: Legado de Monstros, parecem duas finais em uma. O primeiro continua e dá um laço ao drama humano do qual o show derivou a maior parte de sua singularidade e poder – as ternas e ardentes conexões românticas entre os personagens. A segunda é o tipo de agradar aos fãs da cultura nerd que termina com uma cena climática de um personagem familiar, como uma história em quadrinhos onde você vira a última página e diz “Oh meu Deus, o Comissário Gordon era o Coringa esse tempo todo?! ?!?” Você provavelmente pode dizer qual dos dois eu prefiro. No que diz respeito ao primeiro, você tem muita coisa acontecendo. Começaremos com os sentimentos românticos discretos, mas ainda bastante óbvios neste momento, que se desenvolvem entre May e Cate. (Cate, você se lembra, é meia-irmã do ex-namorado de May, Kentaro, o que não posso dizer. Imagine ficando complicado.) Na verdade, tudo se resume à linguagem corporal, as atrizes Anna Sawai e Kiersey Clemons de mãos dadas, jogando os braços em volta dos ombros uma da outra e geralmente se comportando como duas pessoas que aproveitarão qualquer desculpa para se tocarem, convencidas de que ninguém mais está percebendo. Estamos percebendo! O verdadeiro problema – é claro – é o reencontro entre Kei e Lee. Para Keiko, mal se passaram dois meses desde que se viram. Para Lee, já se passaram 23 anos. Para o mundo, já se passou mais de meio século – até mesmo através de uma divisão milenar. Keiko não envelheceu um dia. Lee é um homem velho. E seu amado Bill morreu enquanto ambos estavam no túnel do tempo da Terra Oca, incapazes de fazer nada, ou mesmo apenas de dizer adeus. É muita coisa para lidar e de maneiras diferentes para cada ator transmitir. Kurt Russell – que, lembro a você, está nessa merda há tanto tempo que as últimas palavras de Walt Disney foram “Kurt Russell” – tem que deixar claro que tem medo do impacto que sua informação causará a essa mulher que ele ama; que ele é morrendo olhar para ela novamente; que ele tem vergonha de olhar para ela porque é um homem velho que passou 33 anos em uma casa de repouso sendo drogado e ela ainda é tão jovem, brilhante e bonita quanto ele se lembra dela. Mari Yamamoto, por sua vez, deve transmitir tudo isso ao contrário: choque pelo que aconteceu com ela, tristeza pela perda de Bill e seu afastamento de seu filho Hiroshi e as décadas de vida normal que foram tiradas dela, e terna tristeza. por seu amado Lee, agora tão distante do jovem vibrante que ela conhecia. Mesmo que se reunissem, nunca conseguiriam compensar tanta perda. Eu realmente, realmente, realmente quero chamar a atenção para a partitura do compositor Leopold Ross nesta cena. O diretor Andy Goddard, trabalhando em um roteiro do showrunner Chris Black, deixa o momento durar. Ele basicamente aponta a câmera para os dois atores e os deixa cozinhar. Mas a pontuação de Ross preenche as lacunas. É uma série repetitiva e tonta de duas notas, como uma inspiração profunda e uma expiração profunda. Tomado em conjunto com a atuação radiante de Russell e Yamamoto e o cenário onírico fornecido pela estranha fauna nem aqui nem ali do chamado “axis mundi” entre o nosso mundo e o dos titãs em que eles caíram , parece um sonho que você pode ter de se reunir com alguém que você amou, encontrar-se como você é e essa pessoa como ela era, e tudo que você tem a compartilhar é a tristeza. Eu amei. Sinceramente, adorei a grande luta do Godzilla que acontece também. Ah, sim, finalmente há uma grande luta de Godzilla! O G-Man derruba (tenho certeza) o dragão que morava nos destroços do navio de Bill Randa na Segunda Guerra Mundial no início da temporada, arrancando seus membros como uma criança malvada com uma cigarra. É uma luta divertida, cheia de pequenas surpresas, como o dragão vomitando algum tipo de líquido corrosivo para impedir que Godzilla se solte com seu sopro atômico. Transmite claramente como Godzilla é o titã alfa; criaturas menores irão enfrentá-lo porque é assim que funcionam, mas estão condenadas. Um breve aparte aqui sobre a Terra Oca, na qual o MonsterVerse apostou tudo. Agora estamos aprendendo que não é um lugar estranho de Júlio Verne perto do núcleo da Terra, mas uma dimensão paralela inteira, os portais para os quais isso acontece estar localizado no subsolo. Estou percebendo agora que este é essencialmente o enredo de A névoa: Há outra dimensão lá fora cheia de monstros gigantescos, e porque os militares fizeram algo idiota, agora eles estão passando. Tenho minhas reservas sobre o conceito. Por um lado, o status de Godzilla e Kong como espíritos da terra moderna ou deuses da natureza fica meio prejudicado se eles não forem desta terra. Por outro lado, remover monstros gigantes das armadilhas da civilização humana torna o seu tamanho mais difícil de analisar e minimiza a ameaça que representam para a humanidade. Como, Cloverfield funciona porque o monstro não é em seu planeta natal, fica em Manhattan. Finalmente, a origem extraterrestre do rei Ghidorah deveria ser única, não padrão, e não tenho certeza de como eles quadram esse círculo. Mas tenho que admitir que a ideia de que todos os nossos kaiju favoritos são invasores de algum estranho e enorme reino vazio cheio de seres de pesadelo – a Ilha dos Monstros, mas um planeta inteiro – é muito boa. De qualquer forma, isso acontece quando Lee e Keiko preparam seu farol, que é o sinal que o pessoal da Monarch descobriu, para atrair titãs, permitindo-lhes viajar de volta pela fenda quando o titã recua e cria uma espécie de ressaca no espaço-tempo que irá leve-os para casa. O dragão complica as coisas e Lee cai do navio enquanto Keiko, May e Cate escapam. (Duvido que seja a última vez que o veremos, mas quem sabe? Os Russells estão em demanda, imagina-se.) O retorno ao mundo de 2017, que nos termos do MonsterVerse nos leva um passo mais perto de um monte de coisas: o ataque titânico total liderado pelo Rei Ghidorah em Godzilla: Rei dos Monstrose a batalha entre Godzilla, Kong e Mecha-Godzilla em Godzilla x Kong. Na verdade, a cena final revela que Kentaro, Hiroshi e Tim têm trabalhado com o antigo e sinistro chefe de May, o vice-presidente sênior da Mecha-Godzilla Corporation, para encontrar seus amigos desaparecidos, e que a empresa está de olho no velho Kong, que aparece para a participação especial de final de temporada. Eu realmente não entendo a lógica aí. Não é nenhuma surpresa que King Kong tenha aparecido no universo King Kong vs. Godzilla, visto que ele já fez isso duas vezes antes e está prestes a fazê-lo pela terceira vez. É um pouco como Ahsoka estendeu o tapete vermelho para uma participação especial de C-3PO, como se não o víssemos com mais frequência do que Kamala Harris. Ah bem. Com a aparentemente única exceção de Andor, a missão de dançar entre as gotas de chuva dada aos programas de televisão projetados para dar corpo aos seus universos cinematográficos correspondentes sempre tropeçará aqui e ali. Eles simplesmente têm mais mestres do que um programa independente comum para responder. E nenhum desses são pecados graves – são apenas algo que um programa de televisão um pouco melhor não teria feito, só isso. Mas o fato de que poderia ser melhor não significa Monarca não é bom. Pelo contrário, os efeitos de monstro superam pelo menos o primeiro filme da franquia em si, e o trabalho do personagem gira em torno de qualquer coisa em qualquer um dos filmes. Não é tão ambicioso a este respeito como Shin Godzilla ou Godzilla menos umjá que realmente não há uma crítica social que o acompanhe como há nesses dois filmes, mas compensa com um talento para o romance que eu realmente não vejo na TV desde, tipo, Pare e pegue fogo. Eu nunca teria acreditado, mas há muitas coisas que eu nunca teria acreditado sobre o que uma história de Godzilla é capaz de fazer até recentemente. Estou ansioso para não acreditar muito no que vejo na 2ª temporada também. Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o…