Ok, então as coisas fugiram um pouco deles no final.
Pode ser algo tão simples como o episódio que se desvia da fórmula. A última parcela de A Queda da Casa de Usher é o primeiro episódio desde a estreia que não é dedicado ao assassinato de um dos herdeiros de Usher de maneira consistente com a história de Edgar Allan Poe. Em vez disso, o episódio se desenvolve não em um, nem em dois, nem em três, mas quatro clímax separados, em direção aos quais toda a série obviamente estava se construindo: o assassinato de Rufus Griswold por meio de enterro vivo à la “The Cask of Amontillado”; A morte de Lenore, ligada de alguma forma a “The Raven”, que dá nome ao episódio; o acordo com o Diabo que os colocou nessa confusão em primeiro lugar; e o acerto de contas final para os gêmeos Usher, baseado na história que dá nome ao programa. É muita coisa.
Mas exagerar é a marca registrada de Flanagan, para o bem ou para o mal. Ele poderia ter focado um pouco mais o episódio ou espalhado parte de seu conteúdo de maneira um pouco mais uniforme ao longo da temporada, mas então você perderia o efeito de fuzilaria que ele claramente buscava no final. Não funciona muito bem, mas entendo o que ele quer dizer. Da mesma forma, ele poderia ter evitado desencadear o reflexo de constrangimento, evitando uma piada tão direta do tipo “Donald Trump fez um acordo com o Diabo” e fazendo com que o monstruoso Arthur Pym dissesse mesmo ele não suporto o cara, mas acho que ele honestamente odeia tanto o cara e sente que ele é um caso especial, mesmo quando o situa corretamente entre todos os outros idiotas ricos mais tradicionais da direita que a mulher misteriosa conta como ela “ clientes.” Novamente, não é o que eu teria feito, mas ele não está com as grades de proteção levantadas.
E há uma grande dose de final comovente servida aqui também, apesar do tom de praticamente tudo o que veio antes. Juno chuta, herda tudo e doa tudo para instituições de caridade para viciados. Morelle se recupera, herda sua parte considerável de tudo e doa tudo para instituições de caridade para vítimas de abuso e queimaduras. Artur vai para a prisão. Auggie se considera o homem mais rico do mundo porque tem uma família feliz para onde voltar. Talvez a melhor maneira de avaliar até que ponto Flanagan vai com essas coisas é que ele não estava satisfeito em ter um dos cônjuges sobreviventes se tornando um santo secular – ele teve que ir com dois. Estou surpreso que o namorado de Napoleão não tenha ressurgido para gastar sua herança surpresa no controle da população de animais de estimação como Bob Barker.
Você aguenta esse excesso, porque Flanagan – trabalhando aqui com o co-roteirista Kiele Sanchez e o diretor Mike Fimognari – também oferece o tipo de excesso que você gosta. Um momento de Drumpf-ing vale a condenação feroz de toda a empresa capitalista. As calorosas despedidas de personagens como Juno, Morelle, Lenore e Annabel Lee são compensadas por Roderick e Madeline sendo monstruosos pedaços de merda até o fim, com Roderick traindo Madeline e Madeline rugindo, e eu quero dizer rugindo, de volta à consciência para matá-lo por isso. A propósito, parabéns a Mary McDonnell, que encontrou uma maneira de gritar que ainda parece genuinamente perturbadora, mesmo depois de passar a vida inteira assistindo filmes de terror.
E se ele ficar um pouco sentimental aqui e ali, se seu nível de gosto falhar ocasionalmente (a cena final é o corvo grasnando enquanto voa em direção à câmera e bloqueia a lente?), isso importa, contanto que ele esteja mais do que compensando com merdas genuinamente desagradáveis? A maneira como o espírito de Griswold desaparece no momento em que colocam aquela máscara de bobo de volta em sua cabeça enquanto o cercam. A forma como retrata a ideia de pessoas poderosas de mudar o mundo como sendo sinônimo de destruí-lo. Leituras obscenas aleatórias, como Leo de Rahul Kohli dizendo a Perry de Sauriyan Sapkota que ele não deveria precisar de nenhum viagra porque “Você está na casa dos vinte, você tem oitenta por cento de esperma – posso sentir o cheiro”, ou Tammy de Samantha Sloyan contando a seu marido comer a bunda de uma mulher enquanto ela lê um livro, vagamente audível sob os sons do personagem derretendo no palco. As mortes verdadeiramente nojentas. O pesadelo contínuo de Morelle. Uma noite totalmente escura e tempestuosa enquanto Roderick circula por sua mansão em busca do corvo. (É tão bom assistir a um programa de streaming onde o escuro parece tridimensional em vez de asfalto plano!) Até a poesia de Poe, que é recitada longamente, é usada como uma espécie de efeito verbal especial para fazer tudo parecer ainda mais exagerado. .
Copenhagen Cowboy, Dead Ringers, The Idol, Fundação 2ª temporada: Foi um ótimo ano para o que é sinistro e florido na televisão, talvez o melhor de que me lembro. A Queda da Casa de Usher cabe bem ao lado deles, brilhando e zumbindo como um cadáver lindamente iluminado e vestido com roupas caras.
Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island.
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