A meu ver, existem três teorias sobre quem ou o que está matando pessoas em Eles: O sustoe todos os três ganham destaque no terceiro episódio da temporada.
Primeiro, você tem Edmund Gaines. A melhor frase para descrever o aspirante a ator e artista infantil no centro de metade da história da temporada é “cada vez mais instável”. É algo que você poderia extrair mais ou menos diretamente de uma das fitas de autoajuda que ele ouve obsessivamente: ela alerta que uma pessoa sem uma infância segura e amorosa vive uma vida construída sobre uma base instável.
O trabalho diário de Edmund já implica algum tipo de fixação persistente com a infância, pelo menos do ponto de vista da psiquiatria de poltrona e do crime verdadeiro. Junte isso à teoria da detetive Dawn Reeve de que o assassino pode ter sido uma das vítimas anteriores da mãe adotiva abusiva Bernice Mott, e você estará diante de um principal suspeito. Isso além de como ele ameaça a pobre Rhonda, primeiro no jantar desastroso, depois em seu “teste” ainda mais desastroso para o papel de assassino em série, onde ele enlouquece quando exigem que ele vá embora. Sim, com certeza parece Edmund, certo.
Exceto por uma questão óbvia: o programa deixa poucas dúvidas neste ponto de que Edmund está apenas começando a descobrir sua capacidade de aterrorizar as pessoas. O cara teve que alugar Um pesadelo na Elm Street para descobrir do que se trata toda essa coisa de serial killer, lembra? Enquanto isso, Reeve comentou várias vezes que não há como um assassino tão proficiente quanto o assassino de Mott não ter atacado antes. O show poderia estar puxando um Mundo Ocidental Primeira temporada, intercalando duas histórias separadas para que pareça que elas estão acontecendo no mesmo período, quando não estão?
De qualquer forma, as suspeitas de Reeve sobre o assassino se provam terrivelmente corretas quando um garoto coreano-americano de segunda geração chamado Victor (Eddie Park) informa sobre os assassinatos anteriores e idênticos de suas duas irmãs adolescentes, em resposta ao LA semanalmente história sobre os novos assassinatos que Reeve planejou. A história, aliás, explode na cara dela: faz com que seus próprios esforços para impedir o antigo South Side Slayer também pareçam negligentes, o que até seu furioso tenente concorda que não foi. Como punição, ela recebe o controle exclusivo do caso, com McKinney removido para que ele não pegue o inferno quando o novo chamado serial killer inevitavelmente não for pego.
Você pensaria que McKinney ficaria emocionado com isso. Por que um idiota preguiçoso como ele iria querer um caso complicado e insolúvel em sua mesa quando ele pode pendurar tudo como um albatroz no pescoço de um colega de trabalho que ele despreza? Um colega de trabalho que até o detetive mais idiota do LAPD poderia descobrir é a origem do vazamento, ainda por cima?
A princípio, você acha que o assédio intensificado a Reeve e seu pobre filho com TOC, Kel, acabou. Talvez ele simplesmente tenha sido apontado pelos outros policiais, com a tarefa de assustá-la e fazê-la calar a boca e seguir a linha. A certa altura, ele até pede desculpas a ela por sua mesquinhez, embora ele seja imediatamente tão misógino que ela literalmente pega sua arma.
Mas então Reeve e seu novo parceiro, o entusiasmado Detetive Diaz (Carlito Olivero), percebem que o assassino teria sido capaz de cruzar os limites raciais sem levantar suspeitas, como um policial pode fazer. Então McKinney pega Kel apenas para ameaçá-lo. Então as duas irmãs de Victor começam a se filmar olhando para espelhos e janelas – como aconteceu com as outras vítimas, elas cobriram essas superfícies antes de morrerem – enquanto se preocupam em serem seguidas por um “homem de cabelo ruivo” invisível.
Então Kel menciona que o policial que o ameaçou era, parafraseando aqui, o filho da puta do Ronald McDonald. E é a coisa mais terrível: embora McKinney não se pareça em nada com Ronald McDonald, se você me colocar naquela delegacia e disser “aponte o filho da puta do Ronald McDonald”, ele é o primeiro cara que eu apontaria. Sim, com certeza parece o Detetive McKinney.
Exceto por uma questão óbvia: como um policial assassino – ou um assassino Chuck E. Cheese, aliás – explica os eventos paranormais? As garotas na fita de vídeo apontam diretamente para um homem ruivo, mas ninguém consegue vê-lo, exceto elas. As vítimas do assassinato cobrem não apenas as janelas, o que faz sentido se você está preocupado em ser vigiado, mas também os espelhos, como se tivessem medo do Candyman.
Talvez você possa descartar alguns eventos estranhos como produto de mentes perturbadas. Talvez a mente de Kel estivesse pregando peças nele quando viu sua mãe sorrindo como um demônio no sofá. (Espero que seu pai músico incrivelmente legal, interpretado por Iman Shumpert, o distraia.) Talvez sua avó tenha algum tipo de problema mental que explique por que ela quase cortou a própria mão com um cortador de papel enquanto olhava dissociativamente para um Raggedy. Boneco Andy. (Observe que Raggedy Andy, um brinquedo historicamente ligado à caricatura racista, tem cabelo ruivo; observe que Edmund tem seu próprio Raggedy Andy.) Talvez Reeve pareça possuído enquanto vigia a casa de McKinney no final porque ela está muito zangada, e/ou porque a atriz Deborah Ayorinde tem uma cara maluca de nível S.
Mas não pode explicar tudo. Lembra-se, durante a festa de aniversário de Reeve, de como a câmera se afastou da ação aparentemente sozinha para mostrar luzes piscando e estalando dentro e fora da casa? Você não pode explicar isso como vindo do ponto de vista de um personagem com doença mental; não veio do ponto de vista de qualquer personagem.
E mesmo depois que Kel acendeu as luzes e o doppelgänger de sua mãe desapareceu, a TV continuou reproduzindo a filmagem de Rodney King sem parar até que ele a desligou. Uma TV fazendo a mesma coisa volta a ligar na mesa de Reeve no minuto em que McKinney se afasta dela na noite em que ele a ameaça no quartel-general da polícia.
O que leva a uma conclusão perturbadora. E se não for um dos três quem está matando? E se um polícia racista psicótico, um nerd triste e cheio de autopiedade com uma infância fodida, e algum tipo de entidade demoníaca está sendo vítima nos campos de Los Angeles?
Sean T. Collins (@theseantcollins) escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island.