Rocco Siffredi e os homens de sua família estão rindo em Supersexo Episódio 6. Eles estão participando da premiação Hot D’Or, a resposta do pornô ao Festival de Cinema de Cannes, e a americana que acaba de ganhar a Melhor Cena de Sexo Anal agradeceu à sua “mamãe” no palco. Eu não os culpo: é muito engraçado. Minutos depois, Rocco Siffredi agradece à família naquele mesmo palco, enquanto eles olham radiantes e torcendo com lágrimas nos olhos. Ele está agradecendo, falando sobre como é improvável que algum garoto italiano de uma pequena cidade ganhe o equivalente a um Oscar por trabalhar com seu pau, e seu pai, irmãos e primo estão emocionados. “Rimos da Tiffany, mas eu a peguei”, diz Rocco. “Ela deu a parte mais íntima de si mesma para chegar lá, e essa parte pertencia à mãe dela, assim como toda a minha vida foi capturada pelos olhos da minha mãe.” Ele deve tanto à sua família quanto qualquer outra pessoa de sucesso e está tão ansioso para dizer isso publicamente quanto qualquer pessoa agradecida. Por enquanto, pelo menos, o campo em que ele alcançou o sucesso não importa. Ele está feliz. Eles estão felizes. No início deste mesmo episódio, Rocco contrata um médico para circuncidá-lo sem anestesia porque sua mãe sofreu ao morrer. Ela estava com dor. Agora, sempre que ele tiver uma ereção, ele sentirá dor. Eventualmente, isso é motivo de risada, mas o resultado final é que esse homem mutilou seu pênis em homenagem a sua mãe. Você vê o que está acontecendo aqui?
“Ressurreição dos Corpos” liga o amor de Rocco pelo sexo ao amor pela família mais forte do que nunca, até que eles se tornem inseparáveis. Seu irmão e seu pai comparecem à premiação pornô para torcer por ele, já que ele havia visto seu pai em um cinema pornô, assistindo a um de seus filmes. Antes de ela se mudar para um hospício, sua mãe moribunda pede que ele arrume suas coisas; ele começa com a calcinha dela e encontra um esconderijo escondido de revistas pornográficas estreladas por ele mesmo, o que ela reconhece com um sorriso. Seu primo Gabriele, que afirma tê-lo ensinado a se masturbar, aplica gelo em seu pênis ferido, numa tentativa equivocada de cuidar dele, e depois o arranca novamente quando ele se funde à pele. Rocco localiza todo o seu nascimento como um ser sexual com um olhar e uma piscadela de sua mãe. Mesmo quando ele a leva ao leito de morte, há uma energia sexual inconfundível, dada a quantidade de vezes que o vimos usar sua força com mulheres. Ele argumentou repetidamente que a vida é pornografia. Para ele, isso pode muito bem ser verdade. Estende-se até ao enterro de sua mãe. Ali mesmo, no cemitério, ele efetivamente ordena que Lúcia traga seu filho Cláudio para Tommaso, de quem neste momento todos estão afastados. Então uma amiga de sua mãe, da mesma idade de sua mãe, oferece suas condolências, cai de joelhos e o chupa. Não há botão para desligar o Rocco. Enquanto as mulheres o quiserem, ele as quer de volta.
Mas como ele pode saber? Assumindo a direção de seus próprios filmes, ele começa a encenar pornografia que é muito mais íntima do que as produções extravagantes e elaboradas comuns na época, mas também muito mais dependente de seu próprio julgamento sobre se sua parceira de cena está ou não se divertindo. Sua crença é que, ao manter contato visual, ele sempre pode dizer o quanto uma mulher está interessada – mesmo que ela esteja com medo, ele pode ver se ela quer o que ele está fazendo de qualquer maneira. Quando Lucia chega para visitá-lo no set para implorar que ele envie dinheiro para Tommaso – cujo café em sua cidade natal, que leva o nome de sua mãe, está em perigo por causa de seus antigos inimigos ciganos – o que ele está fazendo é foder uma mulher na bunda enquanto a afunda na cabeça no banheiro. As idas e vindas de Rocco e Lucia sobre esse ato são uma das conversas mais inteligentes sobre pornografia que brinca ou perpetra misoginia dependendo da sua perspectiva, que é de fato o que muitas mulheres, assim como homens, gostam de assistir e fazer. “Não foi a sua cara que estava no banheiro, enquanto ela colocava na sua bunda”, diz Lúcia. “Você não pode tirar o poder do sexo, caso contrário não é nada”, diz Rocco. “Essa é a verdade. Ela estava com medo? Sim, ela estava com medo, mas estava excitada. “Há uma pequena diferença entre desejo e verdade”, responde Lúcia. “Eu não julgo as mulheres”, diz Rocco. “Eu não os castigo. Eles veem que podem confiar em mim, podem se deixar levar, se divertir.” Ele e eles, argumenta ele, são “iguais” em qualquer cena a esse respeito. “Ela estava molhada”, acrescenta; o “caso encerrado” está implícito. “Dela face estava molhado”, retruca Lúcia. Ela conta uma história de sua época em Pigalle, quando um cliente que ela achava fisicamente repulsivo a atacou. “Nunca estive tão molhada na minha vida”, diz ela. “Na manhã seguinte eu vomitei.” O corpo não é um barômetro confiável da mente ou do coração, por mais que Rocco combinou os três.
E no final das contas, Rocco não mergulhou a cabeça metafórica de Lúcia no banheiro durante toda a sua vida, desde quando ele fantasiou com ela quando menino, até quando ele julgou a versão dela de trabalho sexual enquanto idolatrava o seu próprio, até quando ele a enviou para Tommaso no funeral, apesar de suas óbvias dúvidas? Tommaso é a sombra de Rocco, o irmão Tano que não conseguiu canalizar sua necessidade ilimitada de ser amado e desejado em uma busca produtiva. Passei a amar verdadeiramente o trabalho que Adriano Giannini está fazendo como Tommaso, um homem aparentemente sem nenhum senso de identidade. Ele oscila descontroladamente entre o ódio e o amor. Ele se recusa a comparecer ao funeral de sua mãe, chegando ao ponto de se referir a ela apenas como a mãe de Rocco, mesmo enquanto constrói um café que dá o nome dela. Rocco e Lúcia também são objetos de intenso desejo e intensa aversão por ele, até incluindo sua fixação na ideia de que fizeram sexo; perguntamo-nos se ele odeia a ideia mais ou menos do que ama a imagem. Sinto-me tão mal por esse pobre rapaz, que, mais uma vez, se recusa a ir à cerimônia de premiação, mas acaba gritando o nome de Rocco ao ser levado ao hospital naquela mesma noite, depois que os odiados “ciganos” o esfaquearam e incendiaram seu restaurante. Por que? Porque ele chamou Rocco de pervertido, e eles seguiram seu exemplo, e ele ficou mortalmente furioso com eles por isso. Assistindo Supersexo é como sacudir um globo de neve cheio de partículas da merda psicossexual mais densa que se possa imaginar e depois ver como esses pobres coitados lidam com as consequências. A sua franqueza e ambição nisto são incomparáveis na minha memória. Sean T. Collins escreve sobre TV para Pedra rolando, Abutre, O jornal New York Timese qualquer lugar que o tenha, realmente. Ele e sua família moram em Long Island. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’));