via Vertigo/BFI/BBC Film
No Depois do amor, há essa imagem recorrente dos Penhascos Brancos de Dover, assustadoramente brilhantes cobertos por uma grama verde exuberante, sobre a qual Mary – interpretada por Joanna Scanlan – frequentemente fica de pé, quase como se ela fosse a continuação deles. É uma presença silenciosa por toda parte, dominadora por seu escopo e ofuscante por sua cor, e é uma personificação tangível da dor.
Depois do amorA história de Ahmed se desenrola depois que Ahmed, o marido de Mary (Nasser Memarzia), morre repentinamente nos primeiros minutos do filme. Enquanto Mary lida com o choque, ela descobre, entre os pertences de Ahmed, vestígios de uma vida totalmente secreta de seu marido. Ela viaja pelo Canal da Mancha até Calais para encontrar Genevieve (Nathalie Richard), a mulher que Ahmed namorava há anos, apenas para descobrir que os dois também tinham um filho. Na balsa, Mary olha para o penhasco onde costumava ficar enquanto esperava Ahmed voltar para casa, começa a desmoronar violentamente e ninguém mais parece notar.
Com medo do inevitável confronto à frente, Mary aceita quando Genevieve a confunde com uma faxineira que ela contratou e passa semanas ajudando a segunda família escondida de Ahmed a arrumar sua casa para se mudar para outro lugar. Da posição despretensiosa em que se encontra, Mary consegue se infiltrar na casa e descobrir seus segredos de maneiras que a verdade nunca permitiria.
Mary se conecta com o filho de Ahmed, Solomon (Talid Ariss), como a última extensão restante de seu marido, depois que ela o pega na cama com o namorado. Eles se unem pelo link que ele deseja e ela pode fornecer à cultura muçulmana e paquistanesa, por meio de comida e uma simples conversa em urdu. De várias maneiras, os dois estão amadurecendo juntos – Solomon enquanto ele tenta conjugar todos os lados diferentes e opostos de si mesmo para formar sua identidade central, e Mary quando ela aceita a destruição de sua própria.
Há muita generosidade na maneira como Mary e Genevieve se conectam também. A primeira desenvolve não desprezo, mas simpatia pela “outra mulher”, e a evolução de seu relacionamento é subversiva, corajosa e incrivelmente surpreendente.
Todas as noites, quando Mary retorna para a pousada em que está hospedada em Calais, sua jornada particular é descoberta e revelada, às vezes literalmente, enquanto ela luta com o que essas novas informações significam para sua fé, sua individualidade e seu corpo em o nível mais visceral. É uma exploração sensata, incrivelmente respeitosa, mas nunca covarde, da feminilidade de meia-idade do diretor estreante Aleem Khan, que se inspirou em sua própria mãe para criar o personagem. Como ela, Mary também se converteu ao Islã após o casamento e assimilou a cultura.
Voce pode sentir Depois do amoressência profundamente pessoal em cada esquina. Os personagens parecem incrivelmente humanos e vividos e, apesar do assunto, o filme nunca mergulha no melodramático. Quando tudo atinge um ponto de ebulição e Mary se sente forçada a confessar, é alto e emocional, mas nunca excessivo. Às vezes, o protagonista pode parecer rígido ou fleumático, mas os breves momentos de liberação e introspecção que Khan permite acabam definindo a narrativa que ele cria.
O que transparece é um conto sobre compaixão, identidade e, acima de tudo, a dor do tamanho de um penhasco que o esmaga quando uma parte significativa de sua vida deixa de existir. No entanto, Depois do amor é menos sobre as pessoas que falecem do que sobre o legado que elas deixam para trás, o efeito cascata que todas as suas ações têm sobre as pessoas ao seu redor, que reverberam muito depois que elas se foram. Afinal, é uma história sobre aprender a ficar bem com a enormidade da vida e com o pequeno papel que você desempenha nela.
Excelente
Do diretor indicado ao BAFTA, Aleem Khan, e da atriz vencedora do BAFTA, Joanna Scanlan, esta exploração visceral do luto oferece uma das representações mais honestas e generosas da feminilidade de meia-idade na memória recente.