Espartilho (agora transmitido no Hulu) apresenta o melhor pôster da memória recente: Vicky Krieps, interpretando a Imperatriz Elisabeth da Áustria, fazendo a saudação com um dedo e atirando adagas na câmera. Marie Kreutzer escreve e dirige este drama de ficção histórica sobre a aristocrata do século XIX que era famosa por manter obsessivamente sua beleza. O filme brinca de forma rápida e solta com os fatos – especialmente com aquele final – enquanto imagina como poderia ter sido sua vida interior. E, para surpresa de ninguém, Krieps carrega o filme com uma atuação extraordinária. CORSAGE: TRANSMITIR OU PULAR? A essência: ELISABETH PRECISA DE AR. E não apenas porque ela está vendo quanto tempo consegue prender a respiração na banheira, por razões que me escapam, embora seja um visual bastante introdutório: se ela não consegue “respirar” em sua posição como acessório visual para o monarca, ela pode também fortalecer seus pulmões para suportá-lo. Ela se sente confinada na propriedade austríaca que divide com o marido, o imperador Franz Joseph (Florian Teichtmeister); seu único dever, ela reclama, é fazer uma trança no cabelo. Ela frequentemente faz caminhadas ou anda a cavalo – para tomar um pouco de ar fresco, diz ela – e viaja regularmente, para remediar o que Franz Joseph chama de “inquietação”, uma palavra que ele pronuncia como se fosse uma condição tabu. Vemos Elisabeth se vestindo, repreendendo sua acompanhante por não ter forças para apertar o espartilho de acordo com suas especificações. Ela mal come e pratica ginástica e esgrima – esgrima! – para manter a sua figura, e isso, juntamente com o forte aperto do seu espartilho, faz com que ela desmaie regularmente. Mas logo descobrimos que ela finge desmaiar, provavelmente para manter sua personalidade pública. Ela está muito ciente dos rumores que circulam ao seu redor. Mulheres da era vitoriana deve seja justo e frágil, ao que parece, embora a verdade seja que Elisabeth está longe disso. E então: ela é objeto de um passeio em câmera lenta ao entrar na sala com sua comitiva feminina, olhando de lado para a câmera com um olhar de navalha. Ela fervilha sobre os freqüentes truques de pessoas que comentam sobre sua idade, que a partir de hoje, seu aniversário, véspera de Natal de 1877, é agora 40. Ela é uma beleza desbotada para qualquer pessoa muito enclausurada nas normas cruéis da sociedade aristocrática – ou demasiado zangados com a divisão de classes – para considerar a realidade da situação. É claro que essa realidade também inclui o fato desconfortável, em muitos níveis, que o médico de Elisabeth compartilha com ela, de que a idade média de morte de suas pacientes do sexo feminino é, na verdade, 40 anos. E ela fuma cigarros, escandalosamente, talvez para diminuir o apetite, talvez para provocar porque ela não dá a mínima. É importante notar que as costeletas luxuosas e fofas de Franz Joseph estão coladas – as aparências devem ser mantidas pelo casal mais poderoso da Áustria. Isso se aplica à felicidade deles como casal, que parece morta há muito tempo. Eles têm casos, ela com um belo criado de cavalos durante uma viagem à Inglaterra, ele com uma doce mulher de 18 anos maravilhada com a presença do imperador. O filho deles, prestes a se mudar para Praga para estudar na escola militar, repreende a mãe por “não considerar a sua posição”; sua filha pré-adolescente é adorada e exasperada pela mãe; na mansão, um quarto é isolado e deixado intocado depois que outra filha morreu ainda bebê. Elisabeth visita frequentemente um hospital psiquiátrico, distribuindo doces a pacientes que sofrem. Ela faz uma pausa para franzir a testa tristemente para uma mulher chorando, amarrada a uma cama e literalmente enjaulada. Por que Elisabete está aqui? Por compaixão? Ou ela está se lembrando de seu destino caso pare de seguir os limites? Provavelmente ambos. Ela é complicada, essa Elisabeth. Foto de : Coleção Everett De quais filmes você lembrará?: A última vez que desfrutamos de anacronismos na trilha sonora e nas pistas visuais de uma peça de época foi em Sofia Coppola. Maria Antonieta; a última vez que vimos um retrato da asfixia real com R maiúsculo por meio de uma performance principal foi quando Kristen Stewart interpretou a Princesa Diana em Spencer. Desempenho que vale a pena assistir: A complexidade da caracterização de Krieps é surpreendente – ao mesmo tempo que ela nos torna queridos pela deliciosamente espirituosa e imperfeita Elisabeth, o ator mantém um elemento igualmente delicioso de mistério dentro da mulher, dizendo-nos que a vida desta mulher tem sido uma busca interminavelmente solitária para definir a si mesma. (Aqueles de nós que viram Krieps em Fio Fantasma e Ilha Bergman não deveria se surpreender com nada disso.) Diálogo memorável: o que é longo o suficiente para que uma de suas criadas proclame: “Ela me assusta tanto”. Sexo e Pele: Krieps totalmente frontal; algumas cenas de sexo estranhas que nos contam todo tipo de coisa sobre o relacionamento de Elisabeth e Franz Joseph, sem uma única linha de diálogo. Nossa opinião: Então, quando Elisabeth está realmente desmaiando e quando ela está fingindo desmaiar? Provavelmente nunca saberemos. Mas está claro por que ela finge essa fraqueza: para manter a fachada adequada. Para ter alguma aparência de controle sobre algumas partes de sua vida. E provavelmente porque isso a diverte. Esta mulher é uma dissonância cognitiva na forma humana, e faz sentido, considerando como ela está dividida entre a mulher que deseja ser e a mulher que sente que deve ser. A realeza, sugere Kruetzer, é uma forma requintada de tortura, especialmente para as mulheres. Embora Maria AntonietaO estilo gonzo de é um ponto de contato, a abordagem de Kruetzer é mais discreta em seu desafio às normas biográficas de época. O absorvente e deliciosamente intrigante Espartilho – o título significa “espartilho” em alemão – existe em um meio-termo inquieto entre o tristemente trágico e o lúdico, concentrando-se na protagonista quase incognoscível enquanto ela se move na corda bamba entre a conformidade e a rebelião. A única vez que o filme é franco é quando Elisabeth diz: “Não tenho nada em que me agarrar, exceto a mim mesma”. Caso contrário, momentos de alegria (um mergulho noturno nu com um amante) e de miséria (tantas refeições terrivelmente abafadas com o marido e um bando de convidados) são amortecidos por representações fascinantemente perturbadoras de toxicidade conjugal, interações quentes e frias entre Elisabeth e seus filhos, e vários casos em que ela simplesmente… não consegue… pegar… seu espartilho… apertado o suficiente. Está claro que Elisabeth está sofrendo de uma forte depressão. Ela se tortura com aquele espartilho, se entrega aos cavalos e aos amantes. Ao visitar o asilo, ela provavelmente sente afinidade com as mulheres reprimidas, mas certamente também percebe que a liberdade é sempre relativa. Kruetzer e Krieps tiveram uma visão para esta versão da Imperatriz Elisabeth: uma figura pública complicada que funciona como um trampolim para a exploração da feminilidade e da feminilidade, tanto do passado como do presente – daí o cenário do século XIX se misturar com os anacronismos do século XXI. O filme também funciona como um metacomentário sobre o subgênero: se dramas de época como Espartilho mostrasse um pouco mais de entusiasmo e um pouco menos de ortodoxia, seria um progresso bem-vindo. Nosso chamado: TRANSMITIR. Krieps é uma das melhores do ramo e ela faz Espartilho um filme biográfico rico e cativante. John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan. 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