Suspiros é o raro filme que muda a sua percepção do que é e pode ser o cinema, e só isso justifica a existência de Dario Argento: Pânico (agora transmitindo no Shudder). Mas é claro que o influente autor italiano tem uma carreira muito mais extensa do que apenas um filme inovador – Vermelho escuro é aclamado como o melhor giallo já feito, thriller emocionante O pássaro com plumagem de cristal foi um sucesso mundial, Inferno e Escuridão eram filmes padrão no terreno fértil do terror dos anos 80 e ele não apenas produziu Madrugada dos Mortosele co-escreveu a obra-prima de Sergio Leone, Era uma vez no Oeste. Tudo isso é abordado em Pânicouma retrospectiva documental que tenta nos dar uma ideia de quem é Argento como artista, pai e ser humano, mas será que consegue? A essência: O primeiro rosto que vemos é Nicolas Winding-Refn, o que é uma abertura bastante audaciosa para este documentário. Nas próximas? Guillermo del Toro. Eventualmente chegaremos a Gaspar Noe, e se o filme fosse apenas os três conversando sobre Argento e seu trabalho, seria fascinante como o inferno. Mas há mais no filme do que isso, é claro – podemos conviver com o próprio Argento, primeiro em uma sequência que imita a abertura de Suspiros enquanto ele é levado para um hotel italiano chique e, em seguida, reflete sobre sua vida durante entrevistas realizadas entre passeios para escrever em seu quarto de hotel. E Argento parece, bem, um pouco irritado. Ele reclama, como um velho mal-humorado, que odeia hotéis chiques como este. Mas ele logo se adapta e começa a trabalhar em seu novo roteiro e a compartilhar reflexões sobre sua vida e carreira. Pode-se dizer que a fama de Argento estava predestinada: sua mãe era fotógrafa e seu pai produtor de cinema; sua irmã Floriano diz que “nosso mundo era o cinema”. Argento amava Hitchcock. Ele foi um crítico de cinema adolescente, publicado no jornal, antes de se tornar roteirista aos 20 anos, principalmente compartilhando o crédito de escrita com Bernardo Bertolucci por Era uma vez no Oeste, que Argento orgulhosamente diz ser uma exceção no cinema da época, por ter uma protagonista feminina completa. Logo depois seu pai produziria a estreia de Argento na direção O pássaro com plumagem de cristal, e eles bateram de frente quando a produção ultrapassou o orçamento. O filme foi um sucesso na Itália e até chegou ao não. 1 lugar nas bilheterias dos EUA. Lançado em 1970, Plumagem de Cristal tornou Argento famoso e, durante a década seguinte, fez vários thrillers bem recebidos, alguns projetos de televisão malfadados, o inesquecível giallo Vermelho escuro e então Suspiros, que parece um pouco subestimado neste documento, considerando que é uma obra-prima tonal e estética apresentando uma das maiores trilhas sonoras de todos os tempos do cinema (de Goblin, liderada pelo compositor Claudio Simonetti, entrevistado aqui). Refn dá Suspiros um pouco de suco, porém: “Isso vai doutrinar você emocional e fisicamente” para Argento, diz ele, e eu – e espero que você também – possamos atestar essa verdade. Refn o chama de “o melhor filme sobre cocaína”, o que é… bem, vou acreditar na palavra dele. Em um dos momentos mais reveladores do documento, Argento conta como, depois SuspirosApós a libertação, ele foi ocasionalmente dominado por impulsos suicidas. Ele lutaria contra a vontade de se atirar pela janela do hotel. Ele consultou um médico, que lhe disse para colocar um guarda-roupa na frente da janela. Veja, os impulsos chegavam e se dissipavam rapidamente, e quando ele mudasse o guarda-roupa e abrisse a janela, o impulso passaria. E aqui está ele, na casa dos 80 anos, falando sobre isso. Pânico percorre alguns dos pontos altos da vida e carreira de Argento, sem medo de celebrar sua influência e perscrutar alguns dos recantos mais sombrios de sua psique. Quase se torna uma progressão filme por filme, mas os comentários comoventes de sua filha Asia Argento – que estrelou vários de seus filmes dos anos 1990, até mesmo alguns de seus mais eróticos – emprestam cor e uma visão profundamente pessoal à filmografia. Quanto ao título do documentário, Argento explica em um clipe de arquivo que incitar o terror é algo básico para amadores; ele queria aumentar o calor a níveis indutores de pânico. Ele parece realmente maluco no clipe. Aposto que ele estava drogado com cocaína na época, mas isso é apenas uma suposição informada. Foto: Cortesia de Shudder De quais filmes você lembrará?: Como Kevin Smith conseguiu quase duas horas com seu docubio Atendentemas Pânico dura pouco mais de 90 minutos? (Como fiz com RoboDoc: a criação do RoboCopeu assistia várias horas ao making of Suspiros sozinho.) Desempenho que vale a pena assistir: De alguma forma, Refn nunca discute as qualidades fetichistas da produção cinematográfica de Argento, o que parece um erro grave. Portanto, o comentário mais perspicaz aqui é o de del Toro, cujos insights fornecem um contexto e uma análise ricos e significativos do trabalho de Argento. Diálogo memorável: “Com Inferno você começa a perceber que esses filmes fazem parte de um quebra-cabeça maior. E você tem novamente a sensação de que não é apenas uma casa, uma vítima e um assassino – o universo é uma loucura.” –Del Toro Sexo e Pele: Alguns clipes e fotos breves e levemente atrevidos dos filmes de Argento. Foto de : Coleção Everett Nossa opinião: Apesar da sensação de que Argento não é absolutamente alguém que conheceríamos e entenderíamos completamente em 97 minutos – e das legendas perturbadoramente ruins que frequentemente atrapalham a tradução do italiano para o inglês – Pânico é um documentário razoavelmente perspicaz. Ele destaca seu melhor trabalho, se aprofunda em sua educação/vida pessoal e faz algumas conexões entre os dois. Traz luminares para falar sobre a influência de Argento e o contexto de sua obra. E não tem medo de abordar alguns de seus filmes menos criativos e comercialmente bem-sucedidos. Abrange todas as bases, embora às vezes ultrapasse o que fãs e admiradores podem considerar importante, sejam suas colaborações com George Romero ou como ele estabeleceu técnicas de produção cinematográfica que ajudaram a moldar o gênero de terror por décadas. Se tudo isso contribui para uma imagem completa de quem é Argento? É discutível. Ficamos com a sensação de que Pânico está tentando nos dar uma visão privilegiada do homem sem penetrar totalmente em sua mística. É uma afirmação segura de que não se tem uma carreira robusta de fazer filmes estranhos e perturbadores sem nutrir uma obsessão pelas periferias mais sombrias da humanidade, mas por que exatamente Argento explorou esse assunto permanece no ar. Ele é claramente atraído pela estética do sangue vermelho brilhante, da carne macia e vulnerável, do brilho do aço afiado, e há clipes de arquivo nos quais ele tem a aparência e os maneirismos de um louco de olhos arregalados e cabelos selvagens. O filme não parece totalmente comprometido em perguntar se fazer filmes obcecados pela morte que oscilam entre o belo e o grotesco é uma compulsão ou uma busca intelectual com curadoria. Talvez possamos assumir que o primeiro é verdade, mas preferimos ouvir Argento discuti-lo com suas próprias palavras. Simonetti afirma que “Dario Argento é medo”, e isso soa como uma frase de efeito superficial, um exagero sem substância. Refn diz que poucos cineastas foram tão assumidamente eles mesmos como Argento tem sido ao longo de sua carreira, uma afirmação que encontra maior apoio na busca de delinear e definir o homem e seu trabalho. E o filme termina com uma cena encenada e falsamente profunda de Argento abrindo um sorriso demente, uma última oportunidade para nos assustar um pouco. Ainda que Pânico não merece esse momento, Argento certamente merece. Nosso chamado: Dario Argento: Pânico não é um perfil totalmente satisfatório do cineasta icônico, mas pelo menos funciona como um lembrete de seu prestígio de culto e como uma base sólida para seu trabalho mais forte. TRANSMITIR. John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags