The Power of Film está em plena exibição em Império da Luz (agora transmitido no Hulu), que parece ser aproximadamente o 800º filme sobre filmes – ou MAMs, para abreviar – a estrear nos últimos meses. (Claro, Babilônia pareciam 750 deles.) Desta vez, é a vez de Sam Mendes, enquanto ele acompanha o drama enigmático, mas bom, da Primeira Guerra Mundial 1917 com uma vitrine para as co-estrelas Olivia Colman e Machado Pequeno: Lovers Rock a estrela Micheal Ward se passa principalmente em um palácio de cinema Art Déco em lenta deterioração, fotografado com tanta exaltação que é semelhante ao Papa dirigindo um filme em Notre-Dame. A questão que sempre surge nos MAMs é se o cineasta consegue sair do seu caminho por tempo suficiente para evitar ser indulgente com a forma de arte escolhida – Spielberg fez isso com Os Fabelmansentão talvez Mendes também possa. A essência: PIPOCA. A palavra está logo ali na primeira cena do filme, grande, em negrito e em letras maiúsculas. Isso é o que você come no cinema, sabe, a menos que você seja o esquisito que prefere Jujubas. O Império é um desses teatros, erguendo-se majestosamente a poucos passos de distância do Mar do Norte. O local tem grandes escadarias e cortinas de veludo vermelho-escuro, janelas de bilheteria na rua e um lindo estande de concessão hexagonal. Todo aquele jazz e Os irmãos azuis estão na marquise; estamos em 1980. Hilary Small (Colman) é a gerente de plantão, fazendo um pouco de tudo no local – vendendo Milk Duds, estourando milho, gerenciando funcionários, esvaziando cinzeiros, fazendo o que precisava ser feito quando um cliente morreu no meio de Smokey e o bandidodando uma ajuda ao chefe Donald (Colin Firth), etc. Eventualmente descobriremos que Hilary trabalha lá há muito tempo, mas nunca se sentou e assistiu a um filme, o que é uma Ironia Incrivelmente Profunda, não é isto? Ao que parece, Hilary é uma mulher solitária. Ela visita o médico; ele prescreve lítio para ela e pergunta se ela tem amigos ou familiares com quem possa conversar, e quando ela diz “Sim”, parece mentira. Ela tem aulas de dança, mas não tem companheiro; quando sai para jantar, traz um livro para ler. O que quer que esteja acontecendo com Donald não leva a lugar nenhum, já que ele é casado e também é um idiota. Ela se dá razoavelmente bem com seus colegas de trabalho, o projecionista e fetichista residente do celulóide Norman (Toby Jones), e os inauguradores Neil (Tom Brooke) e Janine (Hannah Onslow). Mas algo paira no ar, separando Hilary do resto da sociedade, algo que provavelmente está ligado àquela garrafa de lítio em seu armário. Enquanto isso, Donald consegue uma excelente estreia de Carruagens de fogoque ele espera que dê um pouco de vida ao teatro, porque com certeza parece ter muita metragem quadrada para tão poucos clientes, o que não faz sentido, porque o público deveria estar EMBALANDO positivamente o local para ver Soldado Benjamim! Donald contrata um novo funcionário, Stephen (Ward), e é função de Hilary mostrar-lhe o funcionamento, às vezes literalmente, já que o Império é o tipo de lugar com cordas de veludo por toda parte. Ele está deslumbrado com a beleza do edifício. Ele pergunta o que há naquela escada e atrás daquela porta trancada com cadeado, e ela lhe mostra – dois auditórios abandonados e um salão de piano outrora lindo, agora decadente, onde pombos pousam. Um dos pombos tem uma asa machucada e Donald faz um curativo nela, o que é uma metáfora, mas não acho que Hilary, ou qualquer mulher, veja bem, gostaria de ser simbolizada por um pássaro. Este é o início de uma amizade estranha, mas doce, entre Stephen e Hilary. Eles assistem aos fogos de artifício da véspera de Ano Novo no telhado e ela o beija impulsivamente. Logo, eles estão tendo encontros e escapando para fazer amor na sala do piano. Um dia, na rua, ela observa horrorizada enquanto três skinheads skinheads da supremacia branca empurram Stephen. Hilary e Stephen fazem uma adorável viagem de um dia à praia para nadar nus e construir castelos de areia, mas isso fica estranho devido a uma estranha explosão emocional de Hilary. Uma linha de diálogo subsequente diz: “Lembre-se do que aconteceu antes”, então o locutor dessa linha de diálogo subsequentemente não nos conta o que aconteceu antes, embora sintamos que eventualmente descobriremos o que aconteceu antes. Foto de : Coleção Everett De quais filmes você lembrará?: eu amei Belfast e Os Fabelmans e pensamento Babilônia foi um motim, mas na hora Império da Luz me decepcionou, eu estava pronto para terminar os MAMs por um mês ou dois, ou seis, ou 12. Desempenho que vale a pena assistir: Colman é mil vezes extraordinário em O favorito e A filha perdidae é tão bom em Império da Luzvocê quase não percebe que o roteiro é péssimo. Diálogo memorável: Norman fica um pouco pesado com as metáforas profundas da arte do cinema: “A faísca entre os carbonos produz a luz, e nada acontece sem luz” e “A ilusão do movimento – a ilusão da vida”. Sexo e Pele: Uma foto rápida da bunda de Ward na praia, mas não há nudez nas cenas de fazer amor entre Stephen e Hilary, cenas contrastadas pelos ruídos grosseiros que ocorrem quando Donald obriga Hilary a permitir que ele se satisfaça. Nossa opinião: Estamos tão cansados dos MAMs, não estamos? Apenas agradeça ao médico de Hilary não ter prescrito mais FILMES para ela, embora, sem spoilers, é exatamente para onde tudo isso parece estar indo. Mexa Louco é quase garantido que seja mais nutritivo para a alma do que o lítio, de qualquer maneira. Mas estranhamente, Mendes não se compromete totalmente com o culto ao cinema. Isso seria algo para comemorar se o resto do filme não sofresse de uma falta semelhante de compromisso com suas outras ideias – a agitação racial na Inglaterra de Thatcher, o estigma social da doença mental e, uh, as vendas de pipoca caindo? O roteiro de Mendes mostra lampejos de entusiasmo na polinização cruzada das sensibilidades culturais da juventude e da meia-idade, colorindo o cenário com música da cena inglesa de 2 tons; em comparação, as implicações do relacionamento mestiço de Hilary e Stephen são uma semente que não encontra valor, e seu impulso dramático se torna vago e ineficaz. O elenco faz o melhor que pode com o material disforme que recebe. Ward se apoia fortemente em seu carisma delicioso, um produto do caráter subscrito que ele atribui. Firth é uma não-entidade. Jones gagueja em uma cena lamentavelmente planejada para ser pungente com P maiúsculo. E Colman – bem, ela está magnética como sempre, em momentos que não merecem tanto comprometimento. Há uma cena perto do final em que ela e Ward compartilham um momento excepcionalmente comovente, adorável em sua representação de afeto passageiro, mas é tarde demais. E a fotografia de Roger Deakins – indicada ao Oscar, é claro – é linda, calorosa e artística. Mas Império da LuzA falta de foco e as aberturas temáticas flagrantemente óbvias me fizeram pensar se seria melhor assistirmos esses personagens assistindo a uma exibição de Um lobisomem americano em Londres ou Bandidos do Tempo em vez de. Nosso chamado: A moratória dos MAMs começa… agora? PULE ISSO. John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan. 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