Clássico cult de David Robert Mitchell de 2015 Segue-se (agora transmitido pela Netflix) é frequentemente referenciado como uma referência no movimento moderno de terror artístico – com boas razões, já que é um esforço virtuoso da direção no uso de uma linguagem visual distinta e metódica para criar uma atmosfera profundamente perturbadora da qual as metáforas irrompem como flores de sangue de uma sepultura recente. Foi a maior parte do mundo a apresentar Maika Monroe, que conhece filmes perturbadores (veja também: O convidado, Observador) e um lembrete ousado de que os filmes de terror podem ser muito mais do que choque, sangue e sustos. SEGUE-SE: TRANSMITIR OU PULAR? A essência: Uma adolescente sai correndo de sua casa. Ela usa roupas rendadas, sedosas e minúsculas e sapatos vermelhos. Ela está parada no meio da estrada em um subúrbio sonolento, examinando a cena, em pânico, enquanto a câmera gira e gira. Então ela corre para dentro de casa e pega as chaves do carro e vai embora e nós a vemos em uma praia banhada pelos faróis, ligando para o pai e dizendo que o ama e pela manhã seu corpo mutilado fica na areia como madeira retorcida, se a madeira flutuante tinha pernas e uma delas estava dobrada de uma maneira que as pernas normalmente não dobram. Em outro lugar, no mesmo – ou possivelmente diferente – isso realmente não importa – subúrbio sonolento, Jay (Monroe), que tem todos os maneirismos de um adolescente perpetuamente entediado, afoga casualmente uma formiga na piscina de seu quintal e depois grita para o garotos espiando por cima da cerca, ei, posso ver vocês aí atrás. Sua irmã Kelly (Lili Sepe) e seus amigos Yara (Olivia Luccardi) e Paul (Keir Gilchrist) parecem tão… sedentário. Cidade Blasé. Ainda mais do que Jay, que pelo menos tem um encontro com um cara que parece legal, Hugh (Jake Weary), que a leva ao cinema até que de repente os incentiva a irem embora porque insiste que vê uma garota com um vestido amarelo mesmo que Jay não veja ninguém lá. Estranho, mas isso não impede Jay de gostar dele ou de fazer sexo com ele no banco de trás de seu carro antigo no próximo encontro, após o qual Hugh a droga com clorofórmio e a amarra a uma cadeira e explica que um entidade vai segui-la agora. Acho que Hugh não é legal o suficiente, afinal. Agora vamos chamar a entidade de It, como, você sabe, Segue-se. Hugh explica as regras: fazer sexo transfere a maldição para seu parceiro. Até agora, Jay será perseguido por uma figura ameaçadora que mudará de forma, às vezes parecendo um ente querido e às vezes parecendo um estranho. Somente aqueles que carregam a maldição podem vê-la. Isso pode matar você, e se isso matar você, funcionará de trás para frente, para Hugh e quem fez sexo com Hugh antes, e assim por diante. O objetivo é passá-lo para outra pessoa e esperar que nunca chegue até você. Isso tudo é bastante difícil de acreditar, e é por isso que Hugh amarra Jay a uma cadeira, para que ela veja Isto – neste caso, uma mulher nua assombrada como o inferno – e perceba que É absolutamente real e não uma invenção. Você pode RUNNOFT o quanto quiser, mas Ele caminhará e caminhará e caminhará e sempre eventualmente alcançará você. O resto do filme é sobre Jay lidando com isso. Hugh a larga na rua em frente à casa dela. Sua irmã e amigos acreditam nela e tentam protegê-la, e se eles não estão se perguntando se aquilo é um sintoma de seu TEPT pós-agressão, então pelo menos eu estou. Jay tenta ir para a escola, mas lá está Ele, no corredor, na forma de uma velha carrancuda de camisola. Às vezes parece uma mulher espancada, e juro que uma vez, parece muito com um dos garotos vizinhos espiando. Eventualmente, o grupo de amigos se amplia para incluir Greg (Daniel Zovatto) do outro lado da rua, porque ele tem carro, e também olha para Jay de uma certa maneira, porque ele está com tesão e é atraente. Jay está excitado e atraente também, mas ei, veja onde isso a levou. E também há Paul, que parece estar apaixonado por Jay desde aquele dia, há muito tempo, quando eles se beijaram pela primeira vez inocentemente na adolescência. Há energia sexual e tensão no ar o tempo todo neste grupo, porque são adolescentes à beira da idade adulta, e lembre-se, depois de se tornar adulto, você nunca mais poderá voltar atrás. Foto de : Coleção Everett De quais filmes você lembrará?: Segue-se foi precedido no lançamento pelo lançamento de Jennifer Kent O Babadook e seguido por Robert Eggers ‘ A bruxae aí mesmo, você tem a sagrada trindade do terror moderno (observando que Sair supera todos eles em escopo e influência, mas chegou alguns anos depois). Desempenho que vale a pena assistir: Monroe é reveladora como uma jovem à beira de uma mudança do tipo “pronto ou não, aí vem”, após a qual ela eventualmente precisará aceitar a realidade do pavor existencial, incluindo a ilusão de segurança e o fugaz natureza da própria vida. Feliz feliz alegria Alegria! Diálogo memorável: Yara: “Quando eu era pequena, meus pais não me permitiam ir para o sul de 8 Mile. E eu nem sabia o que isso significava até ficar um pouco mais velho. E comecei a perceber que era ali que começava a cidade e terminava o subúrbio. E eu costumava pensar, quão estranho e estranho era isso? Quer dizer, só tive que pedir permissão para ir à feira estadual com minha melhor amiga e os pais dela porque ficava a alguns quarteirões da fronteira.” Sexo e Pele: Algumas cenas de coito terrível e à espreita; algum frontal completo absolutamente não sexy. Nossa opinião: Segue-se oferece a metáfora da maioridade mais potente no cinema moderno de qualquer gênero. Dizer que é apenas uma manifestação mortal de uma doença sexualmente transmissível é retirar um centímetro de manteiga de amendoim e jogar fora o resto do pote. Podem ser inúmeras coisas – perda de inocência, culpa, vergonha, pecado, autoconsciência. O que quer que você queira que seja ou não queira que seja, é. O facto de o problema da Coisa nunca poder ser verdadeiramente resolvido, apenas gerido, é verdade para todas as ocorrências traumáticas e psicologicamente afectantes; Ele, e portanto o próprio medo, é universal, um componente-chave da condição humana. Mitchell torna a ideia ainda mais aterrorizante ao expressá-la em uma realidade onírica, onde as pistas de cenário e contexto realmente não combinam; seu componente mais realista é a onipresença da tensão sexual, e o diretor frequentemente emprega um olhar masculino malicioso para amplificar o arrepio subtextual. Segue-se é surreal e hipnótico como Lynch, e é atmosférico e assustador como Carpenter (que também informa a trilha sonora de Disasterpiece, que se apoia nos sintetizadores como se tivesse saído de 84). O filme também subverte o velho conceito grosseiro e puritano do filme de terror, em que os adolescentes são punidos com assassinato por fazerem sexo e, em vez disso, afirma que o sexo é um rito de passagem inevitável para a idade adulta, onde a psicologia humana dita que as coisas com as quais você não lida com e tentar fugir inevitavelmente o alcançará e causará estragos, seja na forma corpórea ou em pensamentos intrusivos e assustadores às 3 da manhã que não têm absolutamente nenhuma intenção de deixá-lo voltar a dormir. Também pode ser o peso da responsabilidade, ou o medo existencial do câncer ou da perda, ou da queda do avião, ou do que quer que você leve consigo para a árvore, Luke. Mitchell mantém a tensão ao longo do filme e além dos créditos, na vida dos personagens bem depois de os créditos rolarem, porque Jay e seus amigos não estão ficando mais jovens. O tempo é uma estrada de mão única e parece passar tão dolorosamente lento para os adolescentes e tão dolorosamente rápido para os adultos. Toda essa contemplação, reflexão e análise de peso brotam de um filme tão conceitualmente minimalista que pode ser apreciado simplesmente como um exercício de suspense, onde examinamos os cantos da tela em busca de algo que nos assuste até a medula, e ainda assim ser considerado terror altamente eficaz. Sua meticulosa visão de direção e ambição temática são o que o tornam uma obra-prima moderna. Nosso chamado:…