Acredite ou não, Luz da lua nunca esteve em nenhum serviço de streaming, apesar da presença de Bruce Willis em seu papel de destaque e da química lendária que ele teve com a co-estrela Cybill Shepherd. O Hulu está estreando todas as cinco temporadas do programa, remasterizadas em HD (não 16×9, mas pelo menos em HD) a partir dos masters originais do filme. Isso se mantém 35 anos depois? Tiro de abertura: Um relógio incomum fica na mesa de cabeceira. Um alarme soa. Um homem se levanta, beija a esposa, veste o equipamento de corrida e depois coloca dois relógios: o incomum e um relógio digital moderno. A essência: Enquanto o homem corre por um parque, ele é seguido por um homem com um moicano (Dennis Stewart). O homem de moicano persegue o corredor pela rua, com a arma em punho; o corredor é atropelado por um carro, e o homem de moicano tira o relógio incomum do pulso do corredor e sai correndo. Madeline Hayes (Cybill Shepherd) acorda em seu quarto, cercada por fotos dela de sua carreira de modelo. Seu chef está quebrando coisas em resposta a um segundo cheque de pagamento consecutivo, que Maddie não sabia até que sua gerente da casa, Selma (Liz Sheridan), lhe contou. Quando Maddie vai ao escritório do contador, ele está vazio. Seu advogado (James Karen) diz a ela que seus gerentes de negócios roubaram todos os seus ativos líquidos; seu conselho é ir a todas as empresas deficitárias que ela possuía como anulações de impostos e dizer-lhes que estão sendo liquidadas. Um dos negócios é a Agência de Detetives City Of Angels, dirigida por David Addison (Bruce Willis). Quando Maddie chega, ele está ocupado jogando uma bola Nerf em uma lata de lixo, que cai na cabeça da recepcionista Agnes Di Pesto (Allyce Beasley) quando ela traz Maddie para seu escritório. David é esperto e brincalhão, e também reconhece Maddie pelos comerciais que ela costumava fazer para o Blue Moon Shampoo. Quando ela lhe diz que o negócio está fechando, ele a segue porta afora, e quando não consegue convencê-la a manter a agência viva, ele diz: “De todos os comerciais de TV e os cartazes e outras coisas, você nunca adivinhe que vadia fria você é”, o que lhe rendeu um tapa na cara. Enquanto isso, o homem do relógio deveria se encontrar com um senhor mais velho chamado Heinz (Robert Ellenstein), mas é interceptado por outro homem chamado Simon (Dennis Lipscomb), que o persegue até um hotel de luxo. Acontece também que é o hotel onde Maddie vai jantar com um cirurgião plástico muito satisfeito (Jim MacKrell). David, que descobriu onde ela estava quando ligou para a casa dela, interrompe o jantar para convencê-la mais uma vez a manter a agência aberta e que ele é o melhor detetive de Los Angeles. Ela só quer que ele pare de falar e saia da vida dela. Mas isso começa a ficar impossível quando o elevador se abre, o homem de moicano cospe o relógio e o coloca no pulso dela, depois desmaia com uma faca nas costas. Foto: ABC De quais programas você lembrará? Luz da lua pegou as vibrações do tipo “eles não vão” da série anterior do criador Glen Gordon Caron, Remington Steelee aumentou a comédia e a tensão sexual de uma forma que parecia revolucionária em 1985. Nossa opinião: Quando Luz da lua estreou em março de 1985, eu tinha 13 anos e quase 14; Não tenho certeza se assisti ao piloto de 2 horas em sua primeira exibição, mas certamente assisti ao programa em algum momento de sua primeira temporada. E foi uma revolução para mim, assim como para o público das redes de TV em geral. A menos que você seja fã de clássicos noir como O homem magroas brincadeiras sobrepostas e rápidas entre Willis e Shepherd eram algo que nunca tínhamos visto na TV até aquele momento. E foi bastante inegável, desde o primeiro episódio, que as estrelas do programa tinham uma química incrível, quer eles realmente gostassem um do outro fora das câmeras ou não (a maioria dos relatórios diz que não). Também é inegável que o show fez do até então pouco conhecido Willis uma megastar e conduziu Shepherd a uma nova fase de sua carreira. O piloto certamente mostrou ao público o que eles esperavam com Maddie e Dave. É interessante olhar para trás e ver quantos elementos de longa data da série foram estabelecidos durante o piloto, entre os quais a melancólica trilha sonora do saxofone que tocava a sonhadora música-tema, um sucesso do falecido Al Jarreau. O episódio certamente teve a aparência e o ritmo cinematográficos que Caron promoveu ao longo de seu tempo na série, como evidenciado por cenas como os pés de Maddie saindo do elevador e marchando pelos corredores (um elemento básico da série) e a perseguição no elevador entre o homem de moicano e o ameaçador Simon. Até mesmo o diálogo característico estava lá, desde o estilo sobreposto até a tagarelice de Willis, onde ele dizia coisas como: “Os pássaros voam? Os patos se abaixam?” Claro, isso se transformaria em “Os ursos carregam? As abelhas são? em algum momento, mas você entendeu. Outros refrões rápidos, como “Tudo bem!” “Multar!” “Bom!” “Bom!”, estavam por vir, mas foi um bom começo. No entanto, o piloto, cujo “mistério” não era tão misterioso e serviu principalmente para nos mostrar Dave e Maddie se unindo pendurados na torre do relógio do Eastern Columbia Building, no centro de Los Angeles, apenas sugeriu o que estava por vir. Estamos falando de coisas como o diálogo que quebrou a quarta parede, as piadas autorreferenciais sobre o recuo da linha do cabelo de Willis, a coisa toda ser um programa de TV, as sequências de sonho filmadas em preto e branco, até mesmo piadas sobre o tensão entre Willis e Shepherd e como Caron sempre ficava para trás na exibição de novos episódios da ABC. Mesmo o foco suave usado nos close-ups de Shepherd só apareceu mais tarde na primeira temporada. É por isso que também queria assistir um dos meus episódios favoritos da série, “Big Man On Mulberry Street”. Foi um episódio da 3ª temporada de 1986, no auge do frenesi de Dave e Maddy, eles vão-eles-não-vão, que fez do show um sucesso entre os dez primeiros. Dave e Maddie estão tendo uma de suas discussões habituais sobre como ele não é confiável e como ela tem padrões elevados, quando Dave descobre que um amigo dele em Nova York morreu. Mas o mais chocante é que Maddie descobre que ele é irmão da ex-mulher de David. Chocada com a revelação, Maddie fica obcecada com a noção do aparente eterno solteiro David ter se casado, e ela sonha com os dois dançando a então atual música de Billy Joel, “Big Man On Mulberry Street”, em um filme dirigido por Stanley Donen. sequência de sonho. Além do cabelo grande e das ombreiras abundantes de Shepherd, o episódio se mantém porque as performances de ambas as estrelas são de primeira qualidade, especialmente durante os monólogos, ambos craques porque conhecem seus personagens muito bem. Mas a audácia que Caron teve de atrapalhar um episódio para um número de dança de sete minutos foi o que mais me lembrei quando vi o episódio pela primeira vez, sabendo que não era a primeira vez que ele fazia algo tão ousado. Foi frustrante do ponto de vista de um crítico de TV adolescente em ascensão como eu, que só queria que a história de Dave-Maddie avançasse, mas também foi algo admirável, porque eu realmente nunca tinha visto algo assim em um programa antes. Sim, o show começou a explodir após a terceira temporada, coincidindo com Dave e Maddie finalmente se encontrando no penúltimo episódio daquela temporada. Mas isso era tanto sobre Willis fazendo Duro de Matar e Shepherd tendo gêmeos, levando a pouco tempo na tela onde os dois estavam juntos, do que a ideia de que Caron e seus escritores não poderiam escrever para Dave e Maddie uma vez que a tensão sexual quebrasse. Assim que começamos a receber episódios concentrados em Agnes e seu namorado do escritório, Bert Viola (Curtis Armstrong), quase todo mundo sabia que a série estava condenada. Mas, cara, foi uma viagem fantástica nas três primeiras temporadas, e o piloto faz um bom trabalho ao estabelecer como seria essa viagem. Sexo e Pele: Nenhum sexo…