Os filmes de Ridley Scott sempre parecem eventos com E maiúsculo, porque são sempre sobre coisas grandes, caso em questão, Napoleão (agora transmitido em canais VOD como Prime Video). É claro que ELE não era uma grande coisa, por si só, sendo o governante francês um pouco, você sabe, alto em uma extremidade, mas “grandes coisas” não pretende ser uma descrição literal. Esta cinebiografia de época reúne Scott com seu Gladiador a estrela Joaquin Phoenix, que interpreta Monsieur Bonaparte como um esquisitão profundo, profundo, que por acaso é um estrategista militar genial – e também possivelmente o pior homem que faz sexo na história do sexo. No interesse de dar algum foco à história de uma figura histórica notória que fez muitas conquistas e golpes de estado políticos, o filme enquadra a saga de Napoleão em seu relacionamento com sua esposa Josephine, interpretada por Vanessa Kirby. Notavelmente, Scott foi criticado por tomar algumas liberdades com a história, reagindo com um frágil “você estava realmente lá?” defesa quando ele poderia ter explicado a todos os pedantes que este é um “filme”, feito com escritores e atores e CGI e iluminação artificial e outras coisas que o tornam fundamentalmente “impreciso” e, portanto, se presta a “tomar licença criativa” em busca de algo que você poderia chamar de “ficção histórica”. Agora, se ao menos Scott estivesse fazendo uma defesa apaixonada de um filme que merecia. NAPOLEÃO: TRANSMITIR OU PULAR? A essência: Cobriremos algumas décadas, mais ou menos alguns anos, da vida de Napoleão (Fênix) aqui, começando com seu testemunho da decapitação pública de Maria Antonieta em 1793, e seguindo até Waterloo em 1815. Ele começa seu uma boa sequência de imperialismo grosseiro durante o cerco de Toulon, liderando o ataque bem-sucedido dos franceses à marinha britânica, durante o qual a vida de Napoleão é salva quando seu cavalo empina e pega uma bala de canhão que teria mudado a vida do curso de história – para o bem ou para o mal, não tenho certeza, porque este filme não está particularmente interessado em deixar nada particularmente claro, seja a motivação do personagem, representações detalhadas de eventos ou quaisquer implicações derivadas desses dois componentes. De qualquer forma, a vitória de Napoleão vale-lhe o título de general, o que o leva a desempenhar um papel no fim do Reinado do Terror – os seus soldados disparam canhões directamente contra um grupo de rebeldes civis significativamente menos armados – e, portanto, a tornar-se um dos principais políticos do país. líderes. Neste ponto, aprendemos que Napoleão é muito melhor a comandar tropas do que a falar com outros seres humanos num ambiente social. Ele entra em uma festa e emite vibrações sérias de nerdtrovert, mas sua reputação o precede o suficiente para que a viúva Josephine (Kirby) seja obrigada a se aproximar dele e perguntar por que ele está olhando para ela como um canalha. Eles têm alguns encontros, seguidos por esta troca entre Josephine e uma amiga: “Você o encontrou sem apelar?” o amigo pergunta. “Não.” “Então talvez isso seja suficiente.” Parece amor em sua forma mais pura! E assim a adorável Josephine, talvez uma alpinista social ou talvez alguém em busca de segurança para seus filhos ou talvez apaixonada por homens que se parecem com o Valete de Ouros de um baralho de cartas que já viu muitas mãos ardentes de whist, casa-se com Napoleão, depois disso, eles se retiram para o leito conjugal para que ele possa libertar sua fera interior atrevida (provavelmente um coelho com cocaína ou qualquer tipo de roedor feio) enquanto ela revira os olhos, torce um pouco o nariz e faz tudo o que as pessoas faziam com seus cérebros antes que pudessem navegar passivamente pelo Instagram. A partir daqui, devemos acreditar que todos os altos e baixos de seu casamento são a estrutura emocional apaixonada da carreira de Napoleão como Pequeno Imperador da França e conquistador de territórios. Ele fica em apuros por deixar o local de sua ultrapassagem do Egito – o que deixa o disparo de balas de canhão contra a Grande Pirâmide de Gizé, o que, os pedantes apontarão, nunca realmente aconteceu, e ao qual Scott respondeu essencialmente: ei, parece legal – para que ele possa ir para casa e castigar Josephine por ter uma amante paralelamente, fato que sai espalhado por todos os jornais. E ainda assim Josephine e King Cuck permanecem juntos, porque o roteiro parece insistir em que eles estejam para sempre ligados um ao outro como uma coisa supercolada a outra coisa, mesmo que nunca entendamos por que a cola do amor deles é tão pegajosa em primeiro lugar. De qualquer forma, eles realmente caíram no chão quando o suco da fruta dos lombos atarracados de Napoleão não conseguiu produzir um herdeiro, algo que foi muito importante para os imperadores do século XIX. (Existe a possibilidade de Josephine não conseguir conceber, mas é mais divertido ridicularizar dele bunda.) Isso dá início a uma grande batalha conjugal, que, se você esticar um pouco, é espelhada pela batalha de Napoleão contra as forças aliadas austríacas/russas, já que Josephine e Napoleão se amam, mas não conseguem fazer isso funcionar, assim como Napoleão acha que tem algo bom com o czar russo até que não o faz. E o filme continua assim por um tempo, com o casamento deles indo para o sul enquanto Napoleão envia suas tropas para massacrar e ser massacrado, e ele faz tudo por ela, ou talvez por causa dela, eu acho, mais ou menos, quase. Foto: Apple TV+ De quais filmes você lembrará?: Scott dirigiu apenas alguns desses tipos de épicos de batalha – Êxodo: Deuses e Reis, Reino dos céus, Robin Hoodtalvez Gladiador – mas parece que são muitos mais, porque cada um é muito, muito longo e/ou tem cortes de diretor ainda mais longos. Desempenho que vale a pena assistir: Minha afirmação de longa data de que vale a pena assistir Phoenix em qualquer coisa é posta à prova com Napoleão. Ele parece maltratado ou incapaz de encontrar a chave para o carisma e a motivação do personagem. Phoenix brilha com brilho – é inevitável com um ator do calibre dele – e às vezes é fascinantemente imprevisível, mas a performance, em última análise, reflete a falta geral de coerência do filme. Diálogo memorável: “Eu não sou construído como os outros homens. Não estou sujeito a inseguranças mesquinhas”, diz Napoleão, que mais tarde balir para um embaixador britânico como um menino petulante: “VOCÊ PENSA QUE É TÃO GRANDE PORQUE TEM BARCOS!” Sexo e Pele: Não há muita pele, mas há algumas cenas de sexo divertidas que ilustram a falta acentuada de Napoleão, para dizer o mínimo, de conhecimento de quarto (para fazer referência a outro filme de Scott, veja também: Matt Damon em O Último Duelo). Foto: Apple TV+ Nossa opinião: Napoleão é uma das muitas mediocridades impressionantes de Scott, outro empreendimento caro e ambicioso que não corresponde ao potencial de seu considerável talento na frente e atrás das câmeras. Parece apressado, subscrito ou editado demais, ou todas as opções acima. Supõe-se que seu ponto crucial narrativo seja o estranho e sedutor romance incompatível entre Jospehine e Napoleão – ela é adorável e elegante, ele é, uh, atarracado e a beija como um chihuahua atacando uma casquinha de sorvete que caiu – mas parece que as cenas que são supostamente para nos convencer de sua paixão eterna foram extirpados às pressas para dar maior ênfase às sequências de batalha. Veja bem, são sequências de batalha muito bonitas, habilmente encenadas e executadas, embora careçam de consequências dramáticas, porque o roteiro salta graciosamente de um cenário para o outro e nunca estabelece quaisquer riscos de enraizamento no conflito. Pensando bem, não precisamos de estacas de enraizamento. Em vez disso, Scott deveria cultivar o nosso fascínio e curiosidade pela ética do imperialismo e pelo que leva os homens a procurar o poder – alimento para o pensamento que nunca encontra o seu fundamento numa narrativa piegas, sem clareza e detalhe, e sem fluxo. Em termos de tom, é monótono e pouco envolvente, deixando-nos incertos se deveríamos levá-lo a sério ou ler a interpretação afetada de Napoleão por Phoenix como uma sátira. Phoenix às vezes inspira algumas risadas – “O destino me trouxe esta costeleta de cordeiro!” é assim que Napoleão pontua uma discussão verbal com Josephine – mas é intencional? Devemos levar esse cara a sério ou essa caracterização está nos moldes…