Um conselho: não deixe Vidas Passadas (agora transmitido pela Paramount +, além de serviços VOD como Amazon Prime Video) passam despercebidos. A estreia de Celine Song na direção é uma raridade, um drama adulto escrito e atuado de forma inteligente que abrange algumas dezenas de anos na vida de amigos de infância que se reencontram depois de terem sido separados por muitos anos e muitos, muitos quilômetros, e apresentando uma atuação extraordinária de Greta Lee (de Boneca russa e O programa matinal fama). O filme apresenta um trabalho do calibre do Oscar na frente e atrás das câmeras – não vamos esquecer disso durante a longa e lenta temporada de premiações, ok? – e aqui está o porquê. VIDAS PASSADAS: TRANSMITIR OU PULAR? A essência: Abrimos com três cenas: Hae Sung (Teo Yoo), Nora (Lee) e Arthur (John Magaro) sentados em um bar. Hae Sung e Nora conversam enquanto Arthur fica sentado em silêncio, desconectado da conversa. As vozes de dois personagens – invisíveis, que nunca mais serão ouvidos – os observam, fazendo uma espécie de jogo de adivinhação da dinâmica social da cena. Quem é casado? Algum deles é irmão? Do que eles estão falando? Mantenha esse pensamento, pois voltaremos a essa cena no final do filme. Corta para 24 ANOS ANTES, quando Hae Sung e Nora (Seung Min Yim e Seung Ah Moon, respectivamente) são colegas de classe de 12 anos em Seul, paixões mútuas no jeito fofo e estranho da juventude, ou seja, eles provocam um ao outro um pouco – especificamente, sobre como ela chora o tempo todo – e bancar um pouco blasé, mesmo que a atração deles seja flagrantemente óbvia. Uma coisa: Nora ainda não é Nora. Ela atende pelo nome coreano, Na Young, e mudará para Nora Moon quando ela, seus pais e irmã imigrarem para Toronto. A mãe de Na Young marca um encontro com Hae Sung, na esperança de criar uma boa memória antes de partirem. As crianças passam uma tarde subindo em esculturas em um parque e depois a família de Na Young segue em frente. Legenda: PASSE DE 12 ANOS. Nora mora na cidade de Nova York; ela é uma dramaturga que está prestes a ir para Montauk para uma residência artística. Hae Sung ainda está em Seul, estudando engenharia; nós o vemos com seus amigos, todos irritados e lamentando suas vidas amorosas desanimadas. Nora descobre que Hae Sung a procurou no Facebook, mas não conseguiu encontrá-la devido à mudança de nome. Ela estende a mão. Eles conversam por vídeo com a tecnologia problemática do início de 2010, mas seu afeto mútuo supera a gagueira de áudio e vídeo. Suas conversas intercontinentais se tornam regulares por quanto tempo exatamente? Isso importa? Eles se compartilham o melhor que podem, e há amor aí, e eles parecem reconhecê-lo, embora não esteja muito claro se o dizem ou não. Mas a pragmática de suas vidas profissionais não se alinha. Qualquer chance de um viajar para ver o outro está a pelo menos um ano de distância. Nora diz que eles deveriam parar de conversar, e ambos reconhecem a dor de fazer isso, mas fazem mesmo assim, e eles seguem em frente. Hae Sung vai estudar na China e o vemos captar os olhos sorridentes de uma jovem em um restaurante. Nora se muda para uma casa para fazer residência e conhece Arthur, um colega escritor. Outro subtítulo: 12 ANOS PASSAM, de novo. Nora e Arthur ainda estão juntos. Casado, na verdade. Eles estão voltando de Toronto para Nova York, onde visitaram os pais dela. Seul: Vemos Hae Sung e seus amigos em um estado menos agitado do que quando os vimos pela última vez. Eles estão mais velhos agora, mas Hae Sung ainda não tem sorte no amor – ele acabou de terminar com a namorada. Seus amigos o provocam: por que ele está indo para Nova York? “Férias, para descansar”, insiste, na defensiva. Mas sabemos porquê, e ele também, e os seus amigos também, um dos quais salienta que a previsão de Nova Iorque é de chuva, chuva, chuva, e eles riem, com exceção de Hae Sung. Ele parece triste, talvez deprimido, possivelmente solitário, quando chega à cidade. Agora ele está nervoso, esperando para ver Nora. Nota: Ele sabe que ela é casada. Eles se encontram na calçada e, enquanto se olham, o filme corta brevemente para eles, 24 anos mais jovens, brincando no parque. Ela lhe dá um grande abraço e ele parece estar à beira das lágrimas. Espere, não foi ela aquele que era um bebê chorão? Foto de : Coleção Everett De quais filmes você lembrará?: O maior ponto de referência é o de Richard Linklater Antes trilogia, se fosse dirigida como um Woody Allen menos romântico ou uma Kelly Reichardt menos minimalista. Desempenho que vale a pena assistir: Com um desempenho cativante e discreto, Lee (que apresentou um conjunto diferente de habilidades como atriz cômica em Boneca russa) se estabelece como um talento significativo, capaz de explorar as profundezas de um personagem sem o mundo – e ela o faz sem nenhum toque de histrionismo ou uma única abertura superaquecida. Diálogo memorável: Nora emprega uma metáfora ao descrever seu casamento com Arthur em um exemplo perspicaz do verso simples, mas em camadas, do roteiro de Song: “É como plantar duas árvores em um vaso. Nossas raízes precisam encontrar seu lugar.” Sexo e Pele: Nenhum, embora a intimidade sexual implícita e imaginada aqui seja fora dos limites. Nossa opinião: Que estreia de Song. Que emergência de Lee. Que introdução (pelo menos para a maioria de nós, ocidentais) ao Yoo. Que reiteração da habilidade de Magaro. Vidas Passadas é uma história de amor madura, envolvente e sutilmente metafísica sobre o que aconteceria, o que poderia ter sido e o que acontece agora em uma amizade. Song se apega a esses momentos para que seus personagens, e por extensão seu público, possam contemplar uma lasca de realidade imaginada, uma em que talvez Nora ainda seja Na Young e nunca tenha saído da Coreia, ou uma em que Hae Sung estivesse mais confiante em si mesmo ( esta é a tragédia mais silenciosa e devastadora do filme), ou aquela em que Arthur não era o amante e parceiro circunstancial de Nora, não era a única outra pessoa solteira na residência. Nora e Hae Sung ponderam se se conheceram em vidas anteriores, e o multiverso vibra com possibilidades não consumadas. Shabier Kirchner (Machado Pequeno) a cinematografia é melancólica e evocativa, observando a coragem e o esplendor – e a alma – dos ambientes urbanos profundos de Nova York e Seul; é romântico sem ser romantizado, se você me permitir dividir esse cabelo tão bem. O ambiente de Nora, Hae Sung e Arthur desempenha um papel fundamental, por falta de palavra melhor, em seus destinos como pessoas comuns, moradores da cidade com carreiras profissionais, ambições, sonhos e anseios. A música se transforma em um clímax emocionalmente rico e silenciosamente devastador que ficará preso na sua garganta e permanecerá enquanto você contempla a si mesmo e quem você é, quem você foi e quem você poderia ter sido; Não acredito em predestinação, mas o acaso e o destino parecem estar em extremos opostos de uma ponte muito curta, não é? É o raro filme que aborda tão despretensiosamente o filosófico, especialmente dentro dos limites de um romance dramático moderno movido por personagens. Abrange as minúcias e as grandes ideias de forma completa e engenhosa. Cada tomada é bem pensada, cada linha de diálogo cuidadosamente analisada, cada performance primorosamente coreografada para transmitir uma ideia completamente concebida em um estilo naturalista. É um filme adorável, adorável e um dos melhores do ano. Nosso chamado: Vidas Passadas tem o ar de uma obra-prima desconhecida. TRANSMITIR. John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags