Denzel Washington mais uma vez interpreta o brutal assassino Robert McCall em O equalizador 3 (agora transmitido pela Netflix), aparentemente o último filme da série baseada na série de TV dos anos 1980, e a quinta colaboração do ator com o diretor Antoine Fuqua (Dia de treinamento). É também um daqueles filmes de Denzel que nos faz pensar por que um dos maiores atores de sua geração continua fazendo thrillers de ação padronizados como este – veja também: Casa Segura, Já visto, 2 armasos outros dois Equalizadors, etc. – ligeiramente mais assistíveis, entre esforços mais substantivos e memoráveis (A Tragédia de Macbeth, Cercasaté Voo). Mas acho que filmes medíocres com Denzel são melhores do que nenhum filme de Denzel, certo?
A essência: Subtítulo: SICÍLIA, ITÁLIA, diz, certificando-nos de que sabemos que os extensos vinhedos dourados nesta cena de estabelecimento não estão, não sei, Sicília, Dakota do Norte? Um homem e seu filho entram em uma vinícola e encontram o lugar cheio de corpos e respingado de sangue. Alguns desses corpos foram simplesmente mortos a tiros; outro, objeto de um close horrível, tem uma machadinha cravada no rosto. Organizado! Esses caras foram EQUALIZADOS? Parece que sim. E com certeza, este cavalheiro italiano também não deseja muito o mundo, porque Robert McCall (Washington) está lá dentro, esperando, preparado e pronto para se tornar realmente brutalmente violento. E ele fica muito, muito brutalmente violento – mas também acaba levando uma bala nas costas. Como foi que acontecer? Será que McCall está ficando desleixado com a idade?
O sangrento McCall desmaia e acorda em Altamonte, uma cidade litorânea de cartão postal. O policial local Gio (Eugenio Mastrandrea) o encontrou e o levou ao médico local, Enzo (Remo Girone), um homem simpático e querido que o trata e o coloca na cama no que parece ser sua própria casa, o que é algo que só acontece com personagens de filmes que podem ter problemas se forem levados para, você sabe, um hospital de verdade. Enquanto McCall convalesce, ele vagueia pela cidade com uma bengala, apreciando as paisagens do velho mundo e evitando as câmeras de segurança do novo mundo que vê aqui e ali. Ele senta em um café e pede chá e ainda espalha guardanapos só então na mesa, e usa sua própria colher, porque ele nunca deixa para trás seu eu metódico e meio TOC, mesmo em locais encantadores e românticos como este.
Ele também nunca deixa problemas para trás, porque sem problemas teríamos um filme de drama em vez de um filme de ação e suspense. McCall faz uma ligação para a CIA, onde fala com Emma Collins (Dakota Fanning!), Avisando-a sobre os enfeites criminosos que ocorreram na vinícola e iniciando uma subtrama 98% supérflua que, na maioria das vezes, apenas estraga a história. McCall também começa a pensar que Altamonte pode ser um ótimo lugar para se estabelecer e se aposentar novamente. Os moradores locais são simpáticos, principalmente a dona do café Aminah (Gaia Scodellaro), que o leva para sair. Mas isso não é uma utopia. A cidade é aterrorizada por membros da Camorra, um infame grupo de canalhas do crime organizado que rotineiramente extorquim os habitantes locais por dinheiro, espancam-nos e destroem as suas propriedades. Isso certamente parece um trabalho para um cara que não tem problema em bater com uma machadinha na cara de um malvado, não é?
De quais filmes você lembrará?: A trama do assassino amoral errante é retirada diretamente de sagas de samurais como Jojimbo e velhos faroestes. E sempre que vejo um protagonista durão em um thriller de ação que começa a pensar que está velho demais para essa merda, Clint Eastwood Trabalho sangrento imediatamente vem à mente.
Desempenho que vale a pena assistir: É uma prova do carisma do homem que Denzel seja, no entanto, intrigante no papel decepcionantemente subscrito de um homem cuja amoralidade chega ao poleiro – pelo menos um pouco, de qualquer maneira.
Diálogo memorável: McCall e o médico conversam sobre moralismo relativo:
McCall: Sou um homem bom ou mau, você me perguntou.
Enzo: E você disse que não sabia.
McCall: Eu não saber.
Enzo: Só um homem bom teria dito isso.
Sexo e Pele: Nenhum.
Nossa opinião: Um bom pedaço de Equalizador 3 existe em uma estranha Zona do Nada, onde as sequências de ação ficam em segundo plano, e podemos desfrutar de algumas boas fotografias (cortesia do veterano diretor de fotografia Robert Richardson), enquanto Denzel deveria ter a oportunidade de aprofundar seu personagem com alguma atuação real, mas nunca consegue fazê-lo. Com Denzel, obviamente não é uma questão de talento; é o material, que é fino e insatisfatório como um molho aguado no purê de batata. Nosso envolvimento emocional aqui é mínimo, e as cenas que deveriam cimentar nosso interesse carecem de impacto. Para ser franco, é uma soneca e ficamos com a sensação incômoda de que deveria ser consideravelmente mais envolvente e fazer melhor uso de sua estrela extraordinária.
Fuqua faz do filme uma espécie de exercício de contrastes – a paz que Altamont representa e pela qual McCall anseia é contrabalançada pela sua propensão para a violência terrivelmente brutal. E ele não encontrará essa paz sem se tornar terrivelmente brutalmente violento uma última vez, então veja aquela cena clichê do grande sino na torre da cidade, que dobra por quem? PARA VOCÊ, é claro, especialmente se VOCÊ for o bandido local fortemente tatuado andando de motocicleta. A subtrama Fanning / CIA atrapalha um pouco (e não leva a lugar nenhum, embora a recompensa seja, na melhor das hipóteses, uma sobrancelha ligeiramente levantada), já que McCall inevitavelmente faz o que quer, talvez por sua causa mais nobre. E é aí que a poesia da fotografia in loco se cruza com a selvageria de que nosso protagonista é capaz, as duas estéticas primárias do filme finalmente se unindo, e tudo o que nos inspira a fazer é encolher os ombros diante deste exercício curiosamente evasivo. na familiaridade do filme B.
Nosso chamado: O equalizador a série sai com um gemido. PULE ISSO.
John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan.
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