As séries que acontecem durante a Segunda Guerra Mundial não podem ser as histórias de mocinhos e bandidos do passado. Os horrores da guerra e a ideia de que os soldados de ambos os lados não querem estar ali precisam fazer parte da trama. Ainda assim, existem maneiras de lidar com isso com nuances. Uma nova série da Netflix baseada em um romance vencedor do Prêmio Pulitzer não tem exatamente muitas dessas nuances. Tiro de abertura: “ST. MALO. FRANÇA OCUPADA NAZI. AGOSTO DE 1944.” Durante uma forte tempestade, o 565º Esquadrão de Bombardeiros das Forças Aéreas do Exército dos EUA sobrevoa a cidade portuária, quase pronto para lançar bombas sobre postos avançados alemães ali. A essência: Um rádio estala e uma adolescente transmite de sua casa enquanto as bombas caem. Marie-Laure LeBlanc (Aria Mia Loberti) faz um apelo direto ao pai, que está ausente de casa há mais de um ano, esperando que ele esteja são e salvo. Então ela lê trechos de 20.000 Léguas Submarinas. O livro está em braille. Enquanto isso, no quartel-general da vigilância de rádio alemã no Hotel das Abelhas, um jovem soldado lamenta que esteja prestes a morrer. O outro, Werner Pfennig (Louis Hofmann) está muito ocupado fascinado pela transmissão de Marie-Laure. Werner lembra-se de ter ouvido um professor nesta frequência quando era mais jovem, falando sobre princípios da luz e outros tópicos científicos, apesar da regra de Hitler de que os cidadãos alemães não eram autorizados a ouvir rádio estrangeira. Como o primeiro soldado prevê, a localização deles é afetada diretamente. De alguma forma, porém, Werner consegue sobreviver, mas seu rádio está quebrado. Após o fim do bombardeio, ele sai em busca de um fio para ligar o rádio novamente. Enquanto o bombardeio continua, o sargento-mor alemão Reinhold von Rumpel (Lars Eidinger) bebe ostras e vinho em um restaurante quase vazio. Ele é joalheiro e avaliador de arte, um dos únicos no exército alemão porque a maior parte dos demais no país foram mortos por serem judeus. Ele pede amargamente ao proprietário que lhe diga onde está Marie-Laurie, mas, como todo mundo na cidade, ninguém dirá onde ela está. Marie-Laure relembra a época em que ela e seu pai Daniel (Mark Ruffalo) moravam em Paris; uma década antes, quando ela era uma garotinha (Nell Sutton), ele lhe mostrava como navegar pelo bairro usando uma maquete da região, depois iam ao museu de história natural onde ele trabalha. Eles tirariam pedras preciosas do cofre para que ela pudesse senti-las; um diamante, o Mar de Chamas, é mantido escondido. Daniel explica à pequena Marie-Laure sobre a maldição em torno do diamante, chamando-a de absurda, mas também aparentemente respeitando-a. No dia seguinte, Marie-Laure vai à cidade em busca de algo para comer. Ela chega à padaria local, onde o padeiro lhe dá seu último pãozinho velho, mas mostra algo melhor: seu tio-avô Etienne (Hugh Laurie). Ele está respondendo à transmissão dela na noite anterior, onde ela pediu ao pai para “partir o pão” com ela. Ele está trabalhando com as forças aliadas e está lá para comunicar quais páginas 20,00 Léguas ela deveria ler naquela noite para transmitir as mensagens codificadas que os Aliados desejam comunicar. Um oficial alemão encontra Werner vagando em busca de fios e descobre que ele é um especialista que tenta decodificar transmissões de rádio. Ele atribui a Werner um novo parceiro e consegue para ele uma nova rádio, mas o interesse de Werner na transmissão de Marie-Laure, por motivos pessoais. É tão pessoal que ele está disposto a matar para protegê-la de ser encontrada. Foto: Netflix De quais programas você lembrará? Adaptado por Steven Knight e dirigido por Shawn Levy baseado no romance vencedor do Prêmio Pulitzer de Anthony Doerr, Toda a luz que não podemos ver evoca outros programas recentes da Segunda Guerra Mundial, como Mundo em chamas.Nossa opinião: Não é sempre que surge um programa que é incrivelmente chato e incrivelmente irritante, mas Toda a luz que não podemos ver marca ambas as caixas. Certamente não há muitas nuances na série, principalmente porque precisamos acreditar que Marie-Laure e Werner de alguma forma se encontrarão, apesar do caos que ocorre ao seu redor. Mas não foi isso que nos incomodou. Seu ritmo é mortalmente lento, com muitos monólogos, mas nada mais acontecendo, o que é estranho em um ambiente onde bombas explodem o tempo todo. Muita melancolia é expressa por Werner e Marie-Laure, mas sem muito contexto. Werner é um personagem especialmente difícil de entender; há um aspecto interessante em seu personagem, ou seja, o fato de ele ser um soldado relutante do exército de Hitler. Mas a maior parte do que vemos dele é que ele ouve Marie-Laure e não faz o trabalho que deveria fazer. Outro grande aborrecimento é o fato de que quase todo mundo fala inglês, com sotaque britânico ou alemão muito leve. É uma convenção que vimos na TV e nos filmes há muito tempo, mas parece bastante desajeitada em uma época em que as pessoas estão acostumadas a assistir programas internacionais com legendas. Os personagens são todos franceses e alemães, então qual é o sotaque britânico? O sotaque de Ruffalo era especialmente difícil de ouvir, porque era difícil identificar que tipo de sotaque realmente era. É claro que o uso de atores britânicos e americanos para interpretar personagens franceses e alemães foi uma escolha de estilo de Knight e Levy, mas fez com que o programa parecesse algo que iria ao ar em Obra-prima do Teatro nos anos 70, em vez de uma produção de TV de prestígio no século 21. Sexo e Pele: Nenhum no primeiro episódio. Foto de despedida: De alguma forma, von Rumpel encontra Marie-Laure caçando ostras em águas rasas; ele exige saber onde fica o Mar de Chamas. Ela não sabe e ele conta até dez, com a arma apontada para a cabeça dela. As luzes se apagam e ouvimos um tiro. Estrela Adormecida: Daremos isso ao Hugh Laurie, porque sempre gostamos de ver Hugh Laurie, mesmo em programas que não gostamos. Linha mais piloto: “Não recomendo misturar Beaujolais com morfina”, diz von Rumpel a Madame Manec (Marion Bailey), que dirige um bordel local. Nosso chamado: PULE ISSO. Toda a luz que não podemos ver é chato e inautêntico, duas coisas que são mortais em um ambiente de entretenimento onde existem literalmente milhares de outros programas para assistir. Joel Keller (@joelkeller) escreve sobre comida, entretenimento, paternidade e tecnologia, mas não se engana: é viciado em TV. Seus escritos foram publicados no New York Times, Slate, Salon, RollingStone. com, VanityFair. comFast Company e em outros lugares. (function(d, s, id) { var js, fjs = d.getElementsByTagName(s)[0]; if (d.getElementById(id)) return; js = d.createElement(s); js.id = id; js.src = “//connect.facebook.net/en_US/sdk.js#xfbml=1&appId=823934954307605&version=v2.8”; fjs.parentNode.insertBefore(js, fjs); }(document, ‘script’, ‘facebook-jssdk’)); Reescreva o texto para BR e mantenha a HTML tags