Vamos sair e dizer: Vjeran Tomic: O Homem-Aranha de Paris (agora no Netflix) pode ser o documentário mais fascinante de 2023. Diretor Jamie Roberts (Quatro horas no Capitólio, Fuga de Cabul) sentou Tomic para uma extensa entrevista depois que ele foi libertado da prisão por, ah, nada muito grande, apenas roubar US$ 100 milhões em pinturas do Museu de Arte Moderna de Paris em 2010. O filme cobre a extensa carreira de Tomic como um ladrão conhecido coloquialmente. como “Homem-Aranha” por sua habilidade de escalar prédios e pular de telhado em telhado para assaltar os luxuosos apartamentos parisienses de pessoas ricas – e reconstrói meticulosamente o trabalho de alto nível que o tornou internacionalmente famoso e o inquérito policial que eventualmente o levou a o tilintar. A essência: O filme começa com dois, talvez três minutos de títulos e teasers que me fizeram pensar que acidentalmente liguei o trailer em vez do filme em si – mas não, isso é apenas Roberts expondo seu método e estabelecendo Tomic como um homem de talentos singulares. “Meu apelido é Homem-Aranha”, diz ele. “Sou um dos maiores ladrões de Paris.” Outros o chamam de “indescritível” e “uma lenda” que “teve coragem”. “O maior roubo de arte da história francesa”, diz a tela. “Contado pelo verdadeiro ladrão… com os verdadeiros detetives… com uma reconstrução dramática.” Cinco obras-primas foram roubadas naquele que seria, nas palavras do próprio Tomic, seu último trabalho. (Veja o que quero dizer sobre o trailer?) Logo, o médico se acalma e coloca o gancho enquanto Tomic se senta no centro e fala sobre como seu “receptor” – uma pessoa que compra bens roubados de ladrões para distribuição – deu a ele uma lista de pinturas para “adquirir”, para o preço arrumado de € 50 cada. Conhecemos alguns policiais e expositores de arte parisienses e fazemos um breve tour pelo MoMA Paris, que, Tomic descobriu, tinha caixilhos de janelas fracos e um sistema de alarme quebrado. E agora finalmente chegamos ao linear: 1968. Tomic conta sua história: Ele nasceu na França, filho de uma mãe doente demais para cuidar dele e de um pai abusivo. Ele passou parte de sua infância com uma tia e um tio na Bósnia. Começou a roubar aos oito anos, o que o levou a uma vida adolescente definida pela delinquência em série. Ele foi para o exército, onde aprendeu a escalar – e descobriu que era ótimo nisso. Ele deixou o serviço militar e, motivado por dinheiro, começou a atacar pessoas ricas para assaltar. Ele escalava 10 ou até 15 andares, invadia apartamentos e entrava furtivamente enquanto as pessoas dormiam, roubando joias e dinheiro. Vemos imagens de câmeras de capacete go-pro recriando suas escaladas, subindo na corda bamba em grades a dezenas de metros acima do solo, saltando de varandas para os picos dos telhados e para as saliências. Conhecemos algumas das pessoas que Tomic vitimou, que falam sobre como as invasões domiciliares, mesmo que não sejam fisicamente destrutivas, são violações psicologicamente dolorosas de sua sensação de segurança. Tomic justifica as suas ações com uma declaração geral sobre as pessoas ricas e a sua falta de apreciação pela sua abundância: “Sei que são tortuosos, depravados e desonestos”, diz ele. Mas as pessoas pararam de guardar objetos de valor e dinheiro em suas casas, o que despertou o crescente apreço de Tomic pelas pinturas. Como um verdadeiro francês, ele realmente gostava dos impressionistas. Certa vez, ele foi pego levantando três Renoirs e foi enviado para a prisão; mais tarde ele revelará que passou 18 anos de sua vida encarcerado, antes o assalto ao MoMA. É por isso que ele queria que esse fosse seu último emprego. Ele queria pegar o dinheiro, comprar um barco e navegar pelo mundo. Assim, ele passou muitos dias examinando o museu, estudando a segurança dos edifícios, adquirindo ferramentas e removendo meticulosamente parafusos de uma janela na calada da noite. E então, uma noite, ele arrombou a janela. Removido o vidro. Corte uma trava de corrente. E entrou direto. Foto: Netflix De quais filmes você lembrará?: Com suas reconstituições meticulosas momentos de tensão de roer as unhas e comentários convincentes em primeira pessoa O Homem-Aranha de Paris é cortado do mesmo tecido que o verdadeiramente grande vencedor do Oscar de 2008 Homem no fio – e resiste absolutamente a essa comparação elevada. Há também um cheiro de Saia pela Loja de presentes aqui, na forma como destaca alguns dos artifícios inerentes ao mundo da arte. Desempenho que vale a pena assistir: Tomic está “atuando” aqui? Eu penso que sim. Um pouco, pelo menos. Ele é um narrador confiável? BOA PERGUNTA. Não tenho uma boa resposta para isso. Ele é definitivamente um homem complexo que nos deixa com a impressão de que pode ser um ladrão, mas provavelmente não é um mentiroso. Diálogo memorável: Sentado em seu carro após o assalto ao museu, Tomic admirou as pinturas. E sobre esse momento, ele diz, tentadoramente: “Foi quando percebi o que tinha feito”. Ele estava orgulhoso? Arrependido? Ambos? Ele não dá mais detalhes. Apenas nos deixa pendurados. Sexo e Pele: Nenhum. Nossa opinião: Depois de um início breve e espasmódico (nota: a tendência em que os documentários abrem com um trailer quase teaser é irritante e desnecessária), O Homem-Aranha de Paris é um thriller inteligentemente elaborado em forma de documentário. Roberts sobrepõe a narração de Tomic a reconstituições habilmente dirigidas que constroem e aumentam a tensão. O realizador enfatiza as meticulosas ações do ladrão e detalha os momentos de suspense da sua fuga, as suas tentativas de ser pago pelo trabalho – o seu síndico só lhe deu 40 mil euros – e a investigação policial que se seguiu. Os detetives começaram com quase nada e estavam vigiando Tomic não para o trabalho no MoMA, mas porque ele era um reincidente sem remorso. Os investigadores o seguiram à noite e grampearam seus telefones enquanto ele gastava seu dinheiro e consideravam, mas nunca prosseguiram com mais roubos. Enquanto ficamos extasiados com o drama, Roberts tece um perfil de Tomic, que se revela um solitário que, em uma das passagens mais fascinantes do filme, revela que levava moradores de rua para jantares chiques porque não o fazia. tinha amigos ou familiares e não confiava em ninguém. Roberts rastreia um cavalheiro sem casa chamado Guillaume, que descreve Tomic como um solitário que afasta as pessoas devido aos seus maneirismos abrasivos; Guillaume ainda afirma que Tomic lhe contou sobre o roubo de arte, porque Tomic provavelmente precisava desabafar e não tinha mais ninguém com quem conversar. (Em um aparte divertido, os detetives contam como pensaram que um número de telefone para o qual Tomic ligava com frequência era seu receptor, apenas para descobrir que era Guillaume. “Ele come em latas de lixo”, suspira um policial conhecido apenas como Bruno, que usa uma máscara no rosto. câmera devido ao seu trabalho secreto frequente.) Embora a narração de Tomic seja a pedra angular do filme, Roberts não depende totalmente dele para dar corpo à história. Ele entrevista personagens-chave completa e diligentemente e, de alguma forma, de forma revigorante, evita os jornalistas e advogados que povoam todos os outros documentários. (Ele até rastreia uma das marcas muito ricas de Tomic, cujo comentário apenas solidifica as amplas afirmações do ladrão sobre pessoas ricas e arrogantes.) A exposição de Tomic é tão prosaica que é difícil dizer se ele é um egomaníaco ou um artista de merda, mas até mesmo os policiais sustentam a suposição de que ele tem “uma certa nobreza” que o torna um homem decente, apesar de seus atos descarados. Que mistério tentador é esse Homem-Aranha, e que filme fascinante Roberts fez sobre ele. Nosso chamado: O Homem-Aranha de Paris é fascinante. Ele transcende as limitações dos crimes verdadeiros modernos e dos documentos de perfil, e surpreende outros de sua espécie. É imperdível. TRANSMITIR. John Serba é escritor freelance e crítico de cinema que mora em Grand Rapids, Michigan. 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