Ligue para Jane (agora no Hulu), um drama pré-Roe vs. Wade estrelado por Elizabeth Banks como uma dona de casa que se envolve com um grupo de abortistas clandestinos, é um assunto de grande ironia: sua estreia nos cinemas foi precedida pela reversão de Roe da Suprema Corte por um poucos meses. Então, em vez de ser uma retrospectiva das lutas feministas durante um período não iluminado, agora funciona como inspiração para continuar lutando pelos direitos relativos à autonomia corporal feminina e procedimentos médicos seguros. Sim, sinta-se à vontade para suspirar profundamente, mas lembre-se de que a diretora Phyllis Nagy mantém um toque leve com material pesado – inspirado no trabalho de um movimento de mulheres da vida real em Chicago conhecido como Jane Collective – e aproveita ao máximo um elenco arredondado. por Sigourney Weaver, Chris Messina e Kate Mara.
LIGUE PARA JANE: STREAM IT OU SKIP IT?
A essência: O mundo de Joy (Banks) é bem pequeno. Ela sai de um salão de baile cheio de advogados bem vestidos e suas esposas e tropeça em uma cena precária do lado de fora, onde policiais armados com equipamento anti-motim se preparam para proteger o hotel chique dos manifestantes. Um dos policiais pede que ela se afaste, tocando suavemente seu abdômen com seu bastão e, sabendo do que se trata o filme, não podemos deixar de notar a imagem de uma figura de autoridade masculina segurando uma arma contra a área de gravidez de uma mulher. E ela está realmente grávida, mas ainda não está aparecendo. Não temos certeza das circunstâncias da gravidez – além da mecânica óbvia da concepção, é claro – mas Joy e Will (Messina) têm mais ou menos 40 anos com uma filha de 15 anos, Charlotte (Grace Edwards), então assume-se que é um feliz acidente. Eles moram no subúrbio e Will acabou de se tornar sócio e Joy fica em casa cozinhando e cuidando do jardim e é a melhor amiga da viúva ao lado (Mara) e tudo está limpo e arrumado, especialmente quando Charlotte não quer falar sobre como ela acabou de teve sua primeira menstruação, então ninguém fala sobre isso. Você sabe, é 1968, e essas coisas simplesmente não são conversas educadas aqui no subúrbiosonde as pessoas nunca, nunca sangram, e especialmente não na frente umas das outras.
Como é inevitável em tais situações, Joy silenciosamente não é tão bom. Ela tem dores de cabeça regulares e tonturas, talvez apenas por causa da gravidez, mas também visita o médico e pede uma receita “para quando não sinto nada”, que considero um sintoma-chave da suburbanite. A próxima coisa que você sabe é que ela está verificando a caçarola de atum ou qualquer outra coisa e bam, ela desmaia no chão da cozinha. O médico diz que é um problema cardíaco, e o melhor tratamento para isso, em suas palavras, é “não engravidar”. Há uma chance de que ela fique bem se levar a criança até o fim, mas sem promessas e, além disso, há uma boa chance de que Joy morra. Primeira opção: “Pedir permissão à diretoria do hospital para realizar uma interrupção terapêutica”. Claro, o conselho é composto por velhos brancos fumando e julgando, então vamos ao redor da mesa: Não, não, não, não, não, e é isso. Essa cena horrível é seguida por uma sequência em que Joy tenta convencer os psicólogos de que ela é louca e suicida para que o aborto seja aprovado – ela não é muito boa em mentir, ao que parece – e uma das secretárias sussurra para ela: “Apenas caia! descer uma escada. Funcionou para mim”, e você não sabe se ri ou chora com essa charada irritante.
Então Joy é forçado a sair da grade. Seu primeiro spot no beco é tão assustador e deprimente que ela sai correndo e fica em uma tempestade e avista um panfleto em um poste telefônico: “Grávida? Ansioso? Ligue para Jane”, diz. Ela liga, desliga, liga de volta. “Todo mundo desliga na primeira vez”, diz a mulher do outro lado da linha. Gwen (Wunmi Mosaku) a pega, venda seus olhos e a leva para a “clínica” em uma parte não tão legal da cidade, mas não é tão não tão legal quanto a última “clínica”. O médico, Dean (Cory Michael Smith), é um cara frio com um corte Beatle e péssimos modos de cabeceira e cobra muito caro – $ 600 por – mas ele sabe o que está fazendo. Vinte minutos depois, acabou, e Joy é escoltada para uma sala cheia de mulheres gentis lideradas por Virginia (Weaver), uma pragmática calorosa e amigável que a alimenta com espaguete. “Você é Jane?” Joy pergunta, e Virginia responde: “Estamos todos Jane.
Joy vai para casa e conta a Charlotte e Will que ela abortou, e assim começa a Vida Dupla da Dona de Casa Suburbana. Logo depois, Virginia liga para Joy. Uma mulher precisa de carona e mora na área de Joy. Joy diz de jeito nenhum, mas realmente não tem escolha. Ela completa a tarefa. “Muito bem, Jackie O”, Virginia diz a ela. Ela foi amarrada. Os Janes – é uma causa nobre. É um espaço seguro. É para mulheres como ela e também para as que não são como ela. Ela começa a ajudar todos os dias, contando para a família que está fazendo aulas de arte, e eles acreditam nela. Ela está ficando melhor em mentir e melhor em sentir algo mais do que nada.
De quais filmes isso o lembrará?: Ligue para Jane apresenta um tom sorkinesco sério, mas leve, e a tensão política / detalhes do período do final dos anos 60 O julgamento do Chicago 7e cruza tudo isso com cenas que lembram o drama de aborto mais assustadoramente eficaz que já vi, Acontecendo.
Desempenho que vale a pena assistir: Este é um dos, se não o, personagem mais substantivo da carreira de Banks até agora. Ela atinge o equilíbrio perfeito entre o assunto pesado e um retrato lúdico de uma mulher protegida e mimada forçada a expandir seus horizontes – ela mal consegue dizer a palavra “vagina” em voz alta – e talvez encontrar seu propósito na vida além de assar chocolates matadores biscoitos. A comédia e a seriedade nunca se prejudicam, e isso é tudo em Banks.
Diálogo memorável: Virginia sabe muito bem o que o ambiente sociopolítico está fazendo com Charlotte: “Sinto muito pelos anos 60, garota.”
Sexo e Pele: Nenhum.
Nossa opinião: Ligue para Jane é o mais divertido que você terá com um drama de aborto deste lado da sátira contundente de Cidadão Ruth. É mais engraçado e mais leve do que você poderia esperar, o roteiro não carece de inteligência e é bem escalado, com Banks se transformando em uma performance cômica dramática delicada e afinada, Weaver encontrando o ponto ideal entre o esperançoso e o mundo. -cansado, e Smith dando tons de complicação a um personagem que está simultaneamente ajudando e explorando a situação. Nagy mantém um ritmo rápido, mas descontraído, e filma com a garra visual de um drama dos anos 70 em nome da autenticidade. É um relógio consistentemente envolvente e divertido.
Claro, como mencionado anteriormente, o contexto é o assassino, e as realidades irônicas do regressismo do século 21 lançam uma sombra sobre o processo – pensamos que tínhamos superado a necessidade dos Jane Collectives do mundo. A história maior e mais ampla fora do pequeno mundo de Joy lança luz sobre alguns dos Ligue para Janeas falhas. O filme é quase hiperfocado em sua perspectiva, chegando precariamente perto de organizar todos os personagens auxiliares ao seu redor para apoiar seu despertar; suas subtramas são subdesenvolvidas – a dinâmica complicada e convincente de Dean e Virginia é provocada em uma cena estranha, e há muita conversa sobre “pagar a máfia” para manter a operação Jane sob o radar – dando ao processo a sensação de um piloto de TV de prestígio preparando futuras complicações dramáticas. Mas o espírito feminista do filme mantém o motor funcionando, e essa energia é inegável.
Nossa Chamada: Ligue para Jane é uma história inteligente, engraçada e dolorosamente relevante. TRANSMITA-O.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan.