The Power of Film™ está em plena exibição em império da luz (agora na HBO Max), que parece ser o 800º filme sobre filmes – ou MAMs – para estrear nos últimos meses. (Claro, Babilônia parecia 750 deles.) Desta vez, é a vez de Sam Mendes, enquanto ele segue o drama da Primeira Guerra Mundial enigmático, mas bom 1917 com uma vitrine para as co-estrelas Olivia Colman e Machado Pequeno: Rocha dos Amantes a estrela Micheal Ward se passa principalmente em um palácio de cinema Art Déco em lenta deterioração que é fotografado com tanta exaltação que é semelhante ao Papa dirigindo um filme em Notre-Dame. A questão que sempre surge nos MAMs é se o cineasta pode sair de seu próprio caminho por tempo suficiente para evitar ser indulgente com a forma de arte escolhida – Spielberg fez isso com Os Fabelmansentão talvez Mendes também possa.
A essência: PIPOCA. A palavra está logo na primeira cena do filme, grande e ousada e toda em maiúsculas. Isso é o que você come no cinema, sabe, a menos que você seja o esquisito que prefere jujubas. O Império é um desses teatros, elevando-se majestosamente a alguns passos de distância do Mar do Norte. O lugar tem grandes escadarias e cortinas de veludo vermelho-escuro e vitrines de bilheteria na rua e um adorável quiosque hexagonal. Todo aquele jazz e Os irmãos azuis estão na marquise; é 1980. Hilary Small (Colman) é a gerente de plantão, fazendo um pouco de tudo no local – vendendo Milk Duds, estourando milho, gerenciando funcionários, esvaziando cinzeiros, fazendo o que precisava ser feito uma vez que um cliente morreu no meio de Smokey e o Bandidodando uma mãozinha ao chefe Donald (Colin Firth), etc. Eventualmente descobriremos que Hilary trabalha lá há muito tempo, mas nunca se sentou e assistiu a um filme, o que é uma ironia incrivelmente profunda, não é isto?
Pelo que parece, Hilary é uma mulher solitária. Ela visita o médico; ele prescreve lítio para ela e pergunta se ela tem amigos ou familiares com quem ela pode conversar, e quando ela diz “sim”, parece mentira. Ela faz aulas de dança, mas não tem par; quando sai para jantar, traz um livro para ler. O que quer que esteja acontecendo com Donald não vai a lugar nenhum, já que ele é casado e também um idiota. Ela se dá razoavelmente bem com seus colegas de trabalho, o projecionista e fetichista residente em celulóide Norman (Toby Jones), e os recepcionistas Neil (Tom Brooke) e Janine (Hannah Onslow). Mas algo paira no ar, separando Hilary do resto da sociedade, algo que provavelmente está ligado àquela garrafa de lítio em seu armário. Enquanto isso, Donald consegue uma ótima première de Carruagens de fogoque ele espera que dê um pouco de vida ao teatro, porque com certeza parece ter muita metragem quadrada para tão poucos clientes, o que não faz sentido, porque o público deve estar EMBALANDO positivamente o baseado para ver Soldado Benjamin!
Donald contrata um novo funcionário, Stephen (Ward), e é o trabalho de Hilary mostrar a ele como funciona, às vezes literalmente, já que o Império é o tipo de lugar com cordas de veludo por toda parte. Ele está deslumbrado com a beleza do prédio. Ele pede para saber o que há naquela escada e atrás daquela porta trancada, e ela mostra a ele – dois auditórios abandonados e um salão de piano outrora lindo, agora decadente, onde os pombos se empoleiram. Um dos pombos tem uma asa machucada e Donald faz um curativo, o que é uma metáfora, mas não acho que Hilary, ou qualquer outra mulher, veja bem, gostaria de ser simbolizada por um pássaro. Este é o começo de uma estranha, mas doce amizade entre Stephen e Hilary. Eles assistem aos fogos de artifício da véspera de Ano Novo no telhado e ela o beija impulsivamente. Logo, eles estão tendo encontros e escapando para fazer amor no piano lounge. Um dia, na rua, ela assiste horrorizada a três idiotas skinheads supremacistas brancos empurrarem Stephen. Hilary e Stephen fazem uma adorável viagem de um dia à praia para um mergulho nu e para construir castelos de areia, mas fica estranho por causa de uma estranha explosão emocional de Hilary. Uma linha de diálogo subsequente diz: “Lembre-se do que aconteceu antes”, então o falante dessa linha de diálogo subsequentemente não nos conta o que aconteceu antes, embora com certeza sintamos que eventualmente aprenderemos o que aconteceu antes.
De quais filmes isso o lembrará?: eu amei Belfast e Os Fabelmans e pensamento Babilônia foi um tumulto, mas na hora império da luz me deixou desapontado, eu estava pronto para terminar os MAMs por um mês ou dois, ou seis, ou 12.
Desempenho que vale a pena assistir: Colman é mil vezes extraordinário em O favorito e A Filha Perdidae é tão bom em império da luzvocê quase não percebe que o roteiro é péssimo.
Diálogo memorável: Norman fica um pouco pesado com as profundas metáforas da arte do cinema: “A faísca entre os carbonos faz a luz, e nada acontece sem luz” e “A ilusão do movimento – a ilusão da vida”.
Sexo e Pele: Uma foto rápida da bunda de Ward na praia, mas não há nudez nas cenas de fazer amor entre Stephen e Hilary, cenas contrastadas pelos ruídos grosseiros que ocorrem quando Donald obriga Hilary a permitir que ele se satisfaça.
Nossa opinião: Estamos tão cansados de MAMs, não estamos? Apenas agradeça ao médico de Hilary não ter receitado mais FILMES para ela, embora, sem spoilers, é exatamente para onde tudo isso parece estar indo. mexa loucamente é quase garantido que é mais nutritivo para a alma do que o lítio, de qualquer maneira.
Mas, estranhamente, Mendes não se compromete totalmente com a adoração do cinema. Isso seria algo para comemorar se o resto do filme não sofresse de uma falta semelhante de compromisso com suas outras ideias – agitação racial na Inglaterra de Thatcher, o estigma social da doença mental e, uh, as vendas de pipoca caindo? O roteiro de Mendes mostra flashes de verve na polinização cruzada de sensibilidades culturais jovens e de meia-idade, colorindo o cenário com música da cena inglesa de 2 tons; em comparação, as implicações do relacionamento mestiço de Hilary e Stephen são uma semente que não encontra compra, seu impulso dramático tornado superficial e ineficaz.
O elenco faz o melhor com o material disforme que recebe. Ward se apóia fortemente em seu carisma delicioso, um produto do caráter subscrito que ele deu. Firth é uma não-entidade. Jones gagueja através de uma cena lamentavelmente planejada para pungência com P maiúsculo. E Colman – bem, ela é magnética como sempre, em momentos que não merecem tanto compromisso. Há uma cena perto do final em que ela e Ward compartilham um momento excepcionalmente tocante, adorável em sua representação de afeto fugaz, mas é muito pouco, muito tarde. E a cinematografia de Roger Deakins – indicada ao Oscar, é claro – é linda, calorosa, artística. Mas império da luzA falta de foco e as aberturas temáticas flagrantemente óbvias me fizeram pensar se seria melhor assistir esses personagens sentados em uma exibição de Um Lobisomem Americano em Londres ou bandidos do tempo em vez de.
Nossa Chamada: Começa a moratória dos MAMs… agora? PULE ISSO.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan.