M. Night Shyamalan prova que ainda é Hitchocky com Bata na cabine (agora transmitindo em serviços de VOD como Amazon Prime Video), outro thriller psicológico tenso e divisivo para uma filmografia repleta deles. Adaptando o romance de Paul G. Tremblay A Cabana do Fim do Mundo, Twistmeister General Shyamalan mais uma vez nos faz questionar a realidade de uma narrativa, desta vez com uma história sobre uma família em férias mantida refém por quatro indivíduos alegando que o apocalipse está próximo, e todos eles têm que trabalhar para fazer algo a respeito, e é não vai ser agradável. Eu não sei, cara – este me dá um pouco de peso O acontecimento vibes, mas a probabilidade deste filme, ou qualquer outro filme, ser pior do que isso é pequena, certo? Deus, eu espero que sim.
A essência: A adorável garotinha Wen (Kristen Cui) pega um gafanhoto, coloca-o em uma jarra e dá um nome a ele. Esperançosamente, ele se tornará amigo dos outros gafanhotos lá dentro, e não é um gafanhoto MAGA CHUD que deixará os gafanhotos mais razoáveis e aterrados desconfortáveis. O cenário dos gafanhotos em uma jarra se torna metafórico quando Leonard (Dave Bautista) sobe o caminho e cumprimenta Wen. Ela fica desconfiada – não fala com estranhos e tudo mais – enquanto ele a ajuda a pegar os insetos e diz que você tem que ser gentil e tentar não assustá-los. E ser gentil e tentar não assustá-los é exatamente o que Leonard e seus companheiros Sabrina (Nikki Amuka-Bird), Redmond (Rupert Grint) e Adriane (Abby Quinn) tentam fazer quando invadem sua casa na adorável e muito, muito remota cabana que Wen e seus pais Eric (Jonathan Groff) e Andrew (Ben Aldridge) alugaram para férias. Eles estão carregando armas muito estranhas que parecem caseiras, do tipo que caras nas capas de álbuns de black metal brandem na tentativa de parecer durões e assustadores, embora sejam apenas nerds de Dungeons and Dragons que raramente saem do porão.
De qualquer forma, tanto para não assustar ninguém, certo? Eric e Andrew pegam atiçadores de lareira e colocam móveis na frente das portas, mas isso não afasta os malucos. Esquisitos que amarram os dois homens e também varrem os vidros das janelas que quebraram para entrar, porque são hóspedes conscienciosos. O tom de Leonard é infalivelmente agradável, como se ele fosse uma alma gentil com um trabalho muito difícil de fazer, que ele chama de o trabalho mais importante. sempre. Não sei se isso é mais perturbador do que o comportamento zangado e mesquinho de Redmond porque, ei, pelo menos Redmond não está sendo potencialmente ambíguo. Mantenha esse pensamento enquanto trabalhamos em alguns flashbacks, onde Eric e Andrew enfrentam algumas adversidades por serem um casal gay, seja enfrentando os pais desaprovadores de Eric ou mentindo que são cunhados para que possam adotar o bebê Wen de um orfanato chinês. Essas cenas terminam com momentos de afirmação em que eles expressam compromisso mútuo com seu relacionamento.
De volta à cabine. Depois de alguns comentários vagos dos sequestradores como “nossas escolhas fazem nosso destino” e “está quase na hora”, Leonard explica o que está acontecendo: Eric, Andrew e Wen são uma família “escolhida” para o sacrifício, para beneficiar o bem maior. . Um deve morrer ou todo o planeta será apocalipse, se não agora, muito em breve. Eric, Andrew e Wen têm que escolher quem fica com ele, e Eric, Andrew ou Wen tem que matar. Leonardo e cia. teve “visões” de tudo isso e, aparentemente, está aqui para garantir que essa maldade seja resolvida com a execução processual adequada, para que o mundo não fique confuso. Esses esquisitos têm que ser vários garfos, uma escumadeira, duas facas de queijo e uma bola de melão com menos de uma gaveta de talheres cheia, certo? Claro. Mas não temos certeza se a questão de sua sanidade fica mais clara depois que eles fazem alguma merda insana para provar o quanto estão comprometidos com seu pequeno empreendimento, então insistem que o que acontece dentro da cabana tem algo a ver com reportagens de TV sobre grandes pedaços da população da Terra mordendo-a por meio de terremotos devastadores ou um surto repentino de um vírus mortal. Logo fica claro que Andrew é o cético e Eric é uma espécie de crente, embora o último tenha sofrido uma concussão durante a invasão, então dele a merda está sempre em terreno instável. Então. Qual és tu? Cético? Crente? Ou você está indo para uma terceira opção, odiador de Shyamalan?
De quais filmes isso o lembrará?: Bater é A cabana na floresta atende O acontecimento com um Cubo– como um conceito de experimento mental de localização única, uma premissa do armageddon do tipo o que está acontecendo com o resto do mundo à la A névoa e alguns O impossível e sinais vibrações.
Desempenho que vale a pena assistir: O desempenho sincero e principalmente gentil de gigante de Bautista aqui provavelmente atualizará seu status de ator de subestimado para totalmente avaliado. Ele mostra alguns truques dramáticos sutis aqui que complementam o timing cômico perfeito que ele mostrou no Guardiões da galáxia filmes e vidro cebola.
Diálogo memorável: Se apenas:
Wen: Ele diz que eles têm o trabalho mais importante da história do mundo.
Eric, suspirando: Testemunhas de Jeová.
Sexo e pele: Nenhum.
Nossa opinião: Bata na cabine marca o progresso de Shyamalan, cujos thrillers anteriores cheios de reviravoltas nunca se aprofundaram tanto em uma ideia filosófica central. A saber: você acredita no que vê ou no que sente? Andrew é o pragmatista residente que se apega à noção de correlação sem causalidade – as tragédias globais que eles veem nos noticiários não podem ter nada a ver com o que acontece nesta cabana entre algumas pessoas que não passam de aleatórios entre um população de bilhões. Ele vai cutucar suas merdas o dia todo. Mas e se houver alguma força maior em ação no mundo? Destino ou o que? É um cenário clássico para um personagem como Eric receber uma pancada na cabeça e sentir, sabe, tocado.
Shyamalan explora essa hipótese com suas técnicas visuais exclusivas, maximizando o ar geral de desconforto com uma série de close-ups inclinados ou edições rápidas. Ele define o gancho com uma sequência de sequências de abertura fortes e nos mantém compelidos ao avançar lentamente a trama e nos provocar com informações. Ele é um artesão visual tão forte como sempre, um mestre da manipulação que brinca com seu público com a aspereza piscante de seu ídolo Hitchcock. Shyamalan não feriu a tensão tão forte em algumas décadas – pelo menos desde então sinais – e não tem nutrido uma atuação sutil, no caso a de Bautista, desde O sexto Sentido.
No entanto, Shyamalan se esforça para reunir os componentes mais fortes do filme de maneira satisfatória. A conclusão a que ele chega é mais desanimadora do que reveladora ou estimulante. As pessoas aqui nem sempre funcionam como personagens funcionais; os abduzidos parecem cifras e os abdutores, o Leonard de Bautista excluído, nunca transcendem seus papéis como E sempre há o problema de Shyamalan ser um personagem mudo em seus filmes, sua mera presença como diretor muitas vezes nos empurrando para fora da história: Quando é a reviravolta chegando? Ele nos envolveu nessa situação de alto conceito, como ele vai nos tirar? Isso é uma questão a ser superada não com um filme (Velho certamente não fez isso), mas uma série deles, e Bata na cabine pode ser o primeiro a desviar, mesmo que ligeiramente, de sua fórmula de longa data.
Nossa Chamada: TRANSMITA-O. Bata na cabine tem o suficiente para justificar um relógio. Mas seria sensato manter suas expectativas modestas.
John Serba é um escritor freelance e crítico de cinema baseado em Grand Rapids, Michigan.