Nova série da Netflix sobre a Segunda Guerra Mundial Toda a luz que não podemos ver é um fracasso horrível. A brilhante adaptação do romance de mesmo nome, vencedor do Prêmio Pulitzer, transforma personagens moralmente ambíguos em avatares bidimensionais do bem puro e do mal absoluto. Ele prioriza a busca de um MacGuffin ridículo – uma joia rara e amaldiçoada chamada “Mar de Chamas” – em vez da dor cotidiana e do horror da guerra. Mas realmente, Toda a luz que não podemos ver me perdi assim que percebi que o diretor Shawn Levy estava mais interessado no estilo do que na substância, transformando a realidade de uma zona de guerra em uma estética que só posso chamar de “Twee da Guerra Mundial”. Levy vai tão longe em sua busca por arrumar um momento trágico que faz de tudo para absolver seu “bom herói nazista” Werner Pfenning (Louis Hofmann) de todos os pecados! Toda a luz que não podemos ver é um fedorento que pensa que as explosões lançam um brilho mais brilhante do que uma narrativa matizada.
Toda a luz que não podemos ver é uma minissérie da Netflix em quatro partes baseada no romance de mesmo nome best-seller de Anthony Doerr e ganhador do Prêmio Pulitzer de 2014. Segue as histórias paralelas de Marie-Laure LeBlanc (Aria Mia Lobetti) e Werner Pfenning na cidade francesa de Saint-Malo durante os últimos dias da Segunda Guerra Mundial. Marie-Laure é um lindo anjo em forma de garota francesa, corajosamente comprometendo-se a transmitir programas de rádio no estilo NPR que transmitem secretamente códigos para os Aliados. Sua única “falha”? Um acidente horrível a deixou cega quando criança. (O que não é realmente uma falha de caráter, o que significa que ela é improvávelmente perfeita.) Werner Pfenning é um órfão alemão genial que foi empurrado para uma escola de elite para a Juventude Nazista, onde ouvimos dizer que ele se formou com louvor. Ele acessa as transmissões de Marie-Laure todas as noites, mas as mantém em segredo porque ela opera na mesma frequência que um gentil professor (Hugh Laurie) que manteve o ânimo de Warner em sua juventude. Assim como Marie-Laure, a única falha de Werner parece não ser culpa dele. Acontece que ele estava vivo na Alemanha durante a ascensão do Terceiro Reich. Ele é um bom menino, você vê. As múltiplas atrocidades que dizem que ele cometeu só acontecem fora da tela. Marie-Laure e Werner são simplesmente perfeitos.
Marie-Laure e Werner são apenas parte da história. Durante a ocupação nazista de Paris, o pai de Marie-Laure, Daniel (Mark Ruffalo), fugiu do museu onde trabalhava com o Mar de Chamas. Pense em “Heart of the Ocean” do Titanic, mas é mágico. Marie-Laure tem escondido a joia obedientemente em nome de seu pai desaparecido, usando suas transmissões noturnas para dizer ao seu pai que ela está mantendo a fé. Logo atrás dela está Reinhold von Rumpel (Lars Eidinger), um nazista estereotipado e vilão que acredita que a joia irá curar seu câncer. Esses três personagens principais – Marie-Laure, Werner e von Rumpel – eventualmente colidem no clímax ridiculamente cheio de ação da minissérie. O título Toda a luz que não podemos ver refere-se claramente a quaisquer tons de cinza.
Marie-Laure e von Rumpel não se sentem como seres humanos completos, mas sim como arquétipos em um espetáculo de marionetes infantil. Mas nenhum personagem é mais prejudicado por sua transformação moral do que o próprio Werner, o único bom nazista. Quando criança, tive um professor nascido na Alemanha que nos presenteava, crianças dos anos 90, com histórias malucas sobre a Guerra Fria na Europa. A mais terrível de suas histórias, porém, foi a de seu pai. Seu pai, então adolescente, e todos os jovens de sua pequena cidade alemã foram forçados a se tornarem soldados nazistas. Eles lutaram pelo Reich e morreram por ele. Nenhum deles voltou para casa, para suas esposas grávidas e empobrecidas. Em seu relato, seu pai era nenhum um herói nem um bom homem. Ele foi, como Werner, um dos azarados da história, condenado a passar seu curto período na Terra ajudando o mal.
Os eventuais atos de heroísmo de Werner só serão extraordinários se compreendermos a escuridão que ele superou para finalmente entrar na luz. Nós o vemos chegar aos Institutos Políticos Nacionais de Educação em Schulpforta, também conhecido como Hogwarts para os nazistas, mas nunca testemunhamos sua transformação diabólica em um estudante famoso. Só o vemos vitimizado ou impressionando os tutores com sua habilidade pelo rádio. Toda a luz que não podemos ver se recusa a nos mostrar Werner sob qualquer tipo de luz negativa. Os rebeldes aliados que ele eventualmente localiza via transmissão de rádio no campo são baleados fora das câmeras, suas poucas mortes a serviço de Marie-Laure em perigo.
Da mesma forma, a devoção obstinada de Marie-Laure à causa Aliada enfatiza excessivamente a sua cegueira como o seu único defeito. Se não há nada de errado em um personagem, exceto sua deficiência, sua deficiência se torna algo “errado” com ele. Mesmo a eventual chegada dos americanos é tratada como motivo de celebração, apesar de os “libertadores” terem alcançado a vitória explodindo St. Malo e matando pessoas inocentes no processo. Levy prefere transformar seus protagonistas em heróis de ação improváveis, em vez de explorar qualquer ambigüidade moral, o que, em última análise, é um desserviço aos personagens, ao público e, acima de tudo, aos fãs do livro.
O que mais me deixou perplexo Toda a luz que não podemos ver é a maneira como a Netflix vem promovendo essa falha épica como sua obra-prima há meses. Embora seja verdade que a novata Aria Mia Loberti – uma atriz legalmente cega descoberta por um casting aberto – é uma revelação, seu desempenho não é suficiente para compensar os pecados da produção. Sua covardia em explorar as partes mais complicadas da Segunda Guerra Mundial o torna desdentado, se não incoerente em termos de tons. Claro, nada disso vai afetar o elenco talentoso ou o amigo de Taylor Swift, Shawn Levy. Esta adaptação nem manchará a reputação do romance de Doerr. O que isso pode fazer, no entanto, é aumentar o perfil cada vez menor da Netflix como um lar para entretenimento de qualidade.
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