Um fragmento na mente: como Philip Seymour Hoffman passou a abraçar ‘Along Came Polly’s Sandy Lyle [EXCLUSIVE]

Brian Abrams, o autor das conceituadas histórias orais de Late Night With David Letterman, Gawker e Die Hard, está de volta com You Talkin’ To Me: o guia definitivo para citações de filmes (Trabalhador). Este mergulho profundo em centenas das linhas mais icônicas e amadas de Hollywood é obrigatório para todos os fãs e atualmente está disponível para compra em livrarias de todos os lugares. O que você está prestes a ler é um trecho da pesquisa de Abrams para o livro, onde ele relata a divertida história de como Philip Seymour Hoffman e o diretor John Hamburg superaram suas diferenças iniciais e colaboraram juntos para criar o personagem memorável de PSH em Junto veio Polly, o clássico da comédia assustadora de 2004. Que comece a DANÇA DA CHUVA! Existe algo sobre a Mary abriu caminho para a comédia grosseira com coração, um protótipo para romances modernos de humor de banheiro com nomes como Kristen Wiig ou Seth Rogen. O roteirista e diretor John Hamburg pode atestar isso Mary “inconscientemente” permitiu-lhe “empurrar os limites” com Junto veio Polly, uma sensação de bem-estar entre um garoto e uma garota que, de outra forma, não incluiria a falha catastrófica de um personagem em liberar gases discretamente. Existe algo sobre a Mary abriu caminho para a comédia grosseira com coração, um protótipo para romances modernos de humor de banheiro com nomes como Kristen Wiig ou Seth Rogen. O roteirista e diretor John Hamburg pode atestar isso Mary “inconscientemente” permitiu-lhe “empurrar os limites” com Junto veio Polly, uma sensação de bem-estar entre um garoto e uma garota que, de outra forma, não incluiria a falha catastrófica de um personagem em liberar gases discretamente. O peido desajeitado, de autoria de um degenerado bem-intencionado, a estrela infantil Sandy Lyle (Philip Seymour Hoffman), astutamente funciona como um dispositivo de enredo para Polly—fornecendo um final necessário para a cena do coquetel durante a qual os interesses amorosos do filme, Reuben (Ben Stiller) e Polly (Jennifer Aniston), se conhecem brevemente. “Ei, Reuben”, Sandy sussurra, chateada. “Estou em uma situação aqui, temos que sair agora.” “Bem, não”, protesta um apaixonado Reuben, “podemos ficar mais alguns minutos…” “—ah, cara, não, isso é sério.” Sandy está suando. “Acabei de compartilhar.” “. . . Não sei o que isso significa.” “Tentei peidar e saiu uma merda, acabei de compartilhar. Tudo bem, agora vamos.” “. . . Você é a pessoa mais nojenta que já conheci na minha vida.” O infortúnio de Sandy introduziu uma gíria vulgar, mas inventiva, no mainstream americano, e seu uso repetido na troca apressada foi intencional. “Eu estava tipo, Oh, estou sentado em uma mina de ouro aqui”, disse Hamburgo. “Tenho certeza que alguém teve [previously] juntos, mas eu nunca os conheci. Com um termo como esse, há uma garantia de que outras pessoas o estavam usando. É que eu não tinha ouvido.” Durante a pós-produção e nas exibições de teste, amigos e colegas perguntaram a Hamburgo se ele foi o gênio que primeiro decidiu fundir “merda” e “peido” em um verbo conveniente. “Não estou afirmando que inventei”, ele esclareceu. “Tudo o que sei é que, na minha cabeça, eu estava tipo, Este parece ser um termo para quando isso acontece e aconteceu com todo mundo pelo menos uma vez na vida, e vou escrever assim. Presumi, porque me parecia óbvio, que alguém lá fora também tinha pensado em juntar essas duas palavras.” O que deve ter feito a gíria sair da obscuridade e chegar ao dialeto cotidiano foi a leitura impecável de Hoffman, um ator poderoso e emotivo cujas aparições na tela evocam consistentemente um sentimento sinistro de perda e autopiedade. Mais precisamente, seus personagens são todos perdedores lamentáveis, com uma “disposição rara em um ator famoso”, dizia o relatório de 2014. New York Times obituário após sua morte prematura aos 46 anos, “para explorar as profundezas não apenas de personagens assustadores ou vilões, mas especialmente de personagens pouco atraentes. Ele era um camaleão de cores especialmente vivas em papéis que exigiam que ele fosse desagradável.” Acompanhando esse destemor também estava uma imprevisibilidade em que ele se libertaria em algo tão puramente estúpido como Junto veio Polly, a reviravolta menos séria em sua filmografia, mas sem dúvida uma das mais amadas. Hamburgo foi inflexível com Stiller e Hoffman em suas entregas, direção de diálogo admiravelmente meticulosa, poucos anos antes da extinção da comédia, antes que a abordagem improvisada e de microfone aberto de Judd Apatow reinasse. “Lembro-me de realmente querer que aquela cena fosse feita exatamente como escrevi na página”, disse Hamburg. “O ritmo – acabei de ouvir – e lembro-me de fazer take após take, porque não foi feito direito.” Em uma tomada inicial, Hoffman enfatizou uma leve nota alta na palavra errada: “Tentei peidar e merda saiu.” “Phil”, corrigiu Hamburg no set, “acho que é como, ‘Tentei peidar e um pequeno merda saiu. ‘”Hoffman deu um olhar cansado que comunicava claramente O que diabos há de errado com esse cara? “Eu sei que ele estava irritado”, continuou Hamburg, “mas é aquela coisa onde você vai, Eu sei que esses caras vão me odiar, mas não estou conseguindo o que preciso. Eu preciso de mais uma tomada. E valeu a pena.” Felizmente, Hamburgo conseguiu ainda mais ouro de Hoffman, que não havia abraçado Sandy totalmente no início. Ele acabara de entregar uma série apaixonante de retratos para os visionários Spike Lee (25ª hora), Cameron Crowe (Quase famoso), Anthony Minghella (O talentoso Sr. Ripley, Montanha fria) e em queridinhos indie (Possuir mogno, Amo Liza). O que ele estava fazendo neste? E quem era esse diretor sem nome, um colega nova-iorquino para quem ele fez um teste (para o filme de 1998). Homens Seguros) mas não confiava completamente. “Lembro-me de John conversando comigo e lutando um pouco para fazer Philip sentir seu papel”, lembrou o editor Bill Kerr. “Talvez [Hoffman] ficou tímido no início porque, se Sandy realmente não foi dessa forma, poderia parecer bobo.” Somente Hamburgo e Kerr poderiam detectar a distinção entre o público do Lyle que amou e celebrou para sempre em forma de GIF, e o Lyle que não bastante ainda foi descoberto por Hoffman. O roteirista/diretor aponta para a primeira cena do cronograma de produção, uma troca entre Reuben e Lyle no Joe’s Pizza. É um Lyle mais brando, um jovem desleixado que se acha legal, mas “aquele dia deu muito trabalho para fazê-lo dar o desempenho que você vê na tela”, lembrou Hamburg. “Ele era um ator tão maravilhoso que não acho que ninguém além de meu editor e eu saberíamos que ele ainda não havia encontrado Sandy Lyle totalmente.” Essa descoberta aconteceu um pouco mais tarde – em algum momento após a produção (e antes de filmar a sequência “compartilhada”) – durante uma filmagem de dois dias que estava em andamento para PollyA cena do streetball de Pickup, um local em Nova York em Los Angeles feito para se parecer com as quadras da West 4th Street de Manhattan. O Hamburgo puxou Hoffman para o lado para ajustar a abordagem tímida de Sandy, a princípio murmurando cautelosamente “Deixe chover” e arremessando a bola fracamente em direção ao aro. Entre as tomadas, o diretor entrou em modo de explicação. “Phil”, disse Hamburg, “em sua mente, Sandy pensa que ele é Michael Jordan. Sua confiança é totalmente equivocada e ele está cego para suas reais habilidades. Mas ele não sabe disso. E, então, se você for discreto, não vai funcionar.” Hoffman recuou, possivelmente preocupado em se envergonhar numa época em que sua carreira havia alcançado prestígio legítimo. Isso não foi perdido na produção. O ator conquistou o terceiro lugar na comédia; seu nome apareceu antes do título nos créditos iniciais. “Eu prometo”, apelou Hamburgo, “apenas me dê uma no máximo. Se não funcionar, nunca usaremos e falaremos sobre esse personagem e como fazê-lo funcionar para você. Mas vá comigo nisso, porque é isso que eu acho que vai funcionar.” Hoffman encolheu os ombros. “Tudo bem, Hamburgo.” A tomada subsequente transformou-se em Junto veio Polly. A câmera travou na testa pensativa de Sandy enquanto ele cantava “Deixa Chover!”, seguido pela um barulho forte contra a tabela. “Toda a tripulação perdeu o controle”, disse Hamburgo. “Eles começaram a rir e, a partir daquele momento, dirigi-lo foi como um sonho. Phil encontrou o personagem Sandy. Um interruptor de luz foi ligado. You Talkin’ To Me: o guia definitivo para citações de filmes icônicos (Editora Workman)um novo livro…