Depois de fazer história de terror ao dar nova vida à franquia “Gritos”, o coletivo criativo Radio Silence está de volta aos cinemas com “Abigail”. Infelizmente, apesar de quão bom Abigail possa ser, o filme é sabotado por uma campanha de marketing equivocada.
Estrelando um elenco fenomenal que inclui a talentosa Melissa Barrera e a jovem Alisha Weir (de “Matilda, a Musical” da Netflix), Abigail segue um grupo de criminosos encarregados de sequestrar a filha de um homem rico. Tomando uma nota de Quentin Tarantino em “Cães Reservoir”, a equipe usa nomes falsos e esconde dados pessoais para garantir a segurança de todos caso algo dê errado. O sigilo em torno do trabalho é tão grande que ninguém conhece o alvo, exceto Lambert, o cérebro por trás do ataque. Seu objetivo é sequestrar Abigail, levá-la para uma mansão isolada e mantê-la presa por 24 horas até que o resgate de US$ 50 milhões seja pago. No entanto, coisas perigosas e inexplicáveis começam a acontecer na mansão.
É isso. Esse é o filme. Ou pelo menos isso é tudo que o público deveria saber sobre “Abigail” antes de ir aos cinemas. Infelizmente, todos os trailers, imagens e entrevistas divulgados como parte da campanha de marketing de Abigail revelam que o personagem titular é um vampiro.
“Abigail” começa como um filme de assalto, apresentando lentamente todos os envolvidos no ousado sequestro. Com cada membro da equipe tendo um trabalho específico e uma personalidade peculiar, o confinamento forçado logo se torna uma fonte de hostilidade entre eles. Quando surgem rumores sobre a identidade de seu alvo, eles estão prontos para apontar o dedo — e as armas. Os diretores Matt Bettinelli-Olpin e Tyler Gillett usam magistralmente a introdução do filme para equilibrar tensão e comédia. É uma pena que as pessoas não possam apreciar o primeiro arco de “Abigail” pelo que é, já que estarão esperando ansiosamente pela revelação do vampiro.
Embora o último filme original da Radio Silence, “Pronto ou Não”, também tenha uma reviravolta estragada pelo trailer, a mudança de ritmo chega logo no início do filme, não atrapalhando a história que os diretores estão tentando contar. Com “Abigail”, Bettinelli-Olpin e Gillett querem enganar os fãs de terror para que esperem um thriller de invasão de casa e acabem em um festival de matança de vampiros. No entanto, “Abigail” demora mais de 40 minutos para apresentar seu verdadeiro eu. Se o filme existisse em um vácuo de marketing, a revelação sangrenta no final do primeiro arco seria genial. Mas como todos sabem o que está por vir, parece uma longa espera.
Durante o restante de “Abigail”, a Radio Silence oferece mortes horrendas em uma batalha sangrenta pela sobrevivência, enquanto o vampiro brinca com sua presa. Isso dá aos diretores a desculpa para mostrar seu melhor trabalho em relação ao sangue. A morte e a mutilação em “Abigail” são impactantes porque Bettinelli-Olpin e Gillett optam por efeitos práticos, sabendo que o terror fica melhor sem exagerar no CGI. Para os fãs do terror que apreciam a brutalidade bem feita, “Abigail” é um deleite sanguinolento.
Em termos de história, “Abigail” apresenta muitas semelhanças com “Pronto ou Não”, o que é compreensível, pois ambos os roteiros foram coescritos por Guy Busick. Os dois filmes envolvem um grupo de pessoas enfrentando um assassino em uma mansão, resultando em mortes criativas e um jogo de gato e rato. No entanto, “Abigail” inverte essa lógica, transformando o assassino em um antagonista em vez da sobrevivente final. As coisas evoluem de forma semelhante até o terceiro arco, quando “Abigail” tenta subverter novamente a lógica do filme, com resultados mistos.
Além disso, “Abigail” mistura violência horrível com momentos cômicos, assim como “Pronto ou Não”. Nem todas as piadas funcionam, e alguns momentos de “Abigail” parecem irregulares, enquanto “Pronto ou Não” é quase uma obra-prima. Mesmo assim, a história de vampiros da Radio Silence é divertida, uma história leve feita para ser uma escolha fácil em uma noite de cinema com os amigos. No entanto, ao final do filme, fica a sensação de que “Abigail” trocou substância por estilo, tornando-se talvez a entrada menos memorável na filmografia de Bettinelli-Olpin e Gillett.
Em seus filmes anteriores, Bettinelli-Olpin e Gillett mostraram talento para criar histórias de terror populares que ainda tinham algo humano a dizer. Ambos “Gritos” e “Grito VI” são desconstruções brilhantes dos tropos de terror contemporâneos. Já “Pronto ou Não” transforma Samara Weaving em uma personagem feminina libertadora. Já “Abigail” tenta encontrar um núcleo emocional através das histórias de Joey e do vampiro. Infelizmente, o crescimento dos personagens é muito superficial para atingir o alvo. A tentativa de ancorar o roteiro em conexões humanas fundamentadas chega tarde demais e se perde em um terceiro arco confuso que continua adicionando reviravoltas apenas pelo choque.
Apesar disso, Bettinelli-Olpin e Gillett são verdadeiros aficionados do terror. Eles entendem todos os tropos e clichês associados aos vampiros, usando o conhecimento do público contra eles sempre que possível. O roteiro de Busick e Stephen Shields tem espaço para explorar as armas tradicionais contra vampiros e os rituais de transformação vampírica. Isso é um prazer extra para os fãs de terror, que vão aprender mais sobre as criaturas sugadoras de sangue em “Abigail”.
Por fim, vale ressaltar o trabalho de Weir e Barrera. A jovem atriz se diverte interpretando um monstro selvagem e mostra versatilidade após suas performances musicais em “Matilda”. Weir, mesmo jovem, demonstra seu brilhantismo e promete papéis mais emocionantes no futuro. Barrera, por sua vez, prova em “Abigail” que brilha mesmo sem Ghostface, o que levanta questionamentos sobre sua carreira. Assistir aos dois juntos é um espetáculo por si só, sendo motivo suficiente para dar uma chance a “Abigail”.
“Abigail” está atualmente nos cinemas.
Abigail
“Abigail” oferece sangue e coragem suficientes para entregar um filme de terror divertido, mas não consegue unir todos os fios da trama de uma forma satisfatória. Além disso, o marketing do filme revela demais, estragando suas surpresas mais chocantes.