A ficção, as anedotas e a narração de histórias em geral estão no cerne da sociedade humana, mas qualquer recontagem de uma história é inerentemente diferente devido à natureza da mente humana. E, com cada nova mente envolvida, os elementos ficam distorcidos a ponto de o resultado final poder ser completamente diferente do conceito original. Mesmo que esse resultado não seja um rebaixamento, essa distorção não pode ser ignorada. Casa da estrada, o mais recente filme original do Prime Video e uma releitura do filme homônimo de 1989, dirigido por Patrick Swayze, captura o espírito dessa observação, e isso não é elogio nem crítica. Se você agregar Casa da estrada pontos fortes e fracos, você empataria, mais ou menos alguns pontos, dependendo de como você recebe isso como espectador individual. Felizmente para Casa da estrada, estou no campo positivo e isso é útil, porque subjacente ao filme há uma pergunta simples: por que isso é um remake? Em nenhum momento Casa da estrada tem sido particularmente tímido sobre o quão diferente é do filme de 1989 em um nível textual – trocando o passado de segurança de Dalton por um do UFC, uma grande divergência cênica na Flórida em relação ao Missouri do original, quase todo o resto – mas marcando-se como um remake ou reimaginação do filme de 1989, cria a expectativa de que pelo menos revisite o espírito temático do original, que Casa da estrada tem pouco ou nenhum interesse em fazer. O 2024 Casa da estrada não foi necessariamente obrigado a seguir as ideias do filme original (embora, dada a quilometragem não realizada do original, isso seja motivo de alguma decepção), mas ainda levanta a questão de por que Casa da estrada associou-se ao filme de 1989. Afinal, quando você muda as coisas tanto quanto este filme, é melhor apenas fazer um filme original. De fato, Casa da estrada em sua totalidade, torna a questão do “por que” totalmente inevitável quando não era necessário, e há algo um tanto insincero nisso. Foto via Prime Video De qualquer forma, como um filme inteiramente original, Casa da estrada é um entretenimento sólido com execução consistente, o suficiente para fazer você sentir que foram duas horas bem acabadas enquanto os créditos rolam. No mínimo, você fechará o Prime Video com todas as células cerebrais intactas. É um pouco mais provável que você se divirta do que não, e hoje em dia isso vale alguma coisa. O filme é estrelado por Jake Gyllenhaal como o ex-lutador do UFC Elwood Dalton, que é recrutado como segurança por uma estalagem de Florida Keys chamada Road House – uma piada que, infelizmente, é indicativa de Casa da estrada compreensão da comédia como um todo. Lá, sua presença estóica é bem recebida por todos, exceto pela rica família Brandt, que usa tudo ao seu dispor, desde xerifes corruptos da polícia até o consertador fora da rede Knox (Conor McGregor) para expulsar Dalton da cidade e levar a Road House para o chão. Sem surpresa, como sempre, Gyllenhaal está em sua melhor forma como Dalton, movendo-se pelo cenário acidentado e úmido de Glass Keys com um ar divertidamente mitológico, parte de um mar de personagens espiritualmente acorrentados à história e infraestrutura do Sunshine State, e à maneira como Gyllenhaal carrega esse sábio musculoso que sugere que, em algum nível, Dalton sabe disso. De que outra forma ele poderia mesclar com tanto sucesso a atrevimento de bom coração com o assassinato bruto do tipo “pisque e você sentirá falta”? Enquanto isso, o Knox de McGregor é uma bomba coletiva humana do pior pesadelo de Dalton; se Dalton fosse um monstro, ele seria Knox, e a mercurialidade selvagem que o ator estreante McGregor traz o torna quase tão assistível quanto Gyllenhaal. É uma pena que Knox não tenha tido mais o que fazer (mesmo assim, não é o maior problema da trama), mas o ex-lutador do UFC da vida real merece uma gorjeta por entrar neste ringue cinematográfico com tanta confiança e sucesso como ele faz aqui. Foto via Prime Video Embora Dalton e Knox sejam muito fortes; o mesmo não pode ser dito sobre Casa da estrada está escrevendo. Para um filme cujo protagonista tende a encontrar humor nas coisas, a maior parte das tentativas de rir (e há muitas) são muito egoístas e contextualmente dissonantes para serem boas. O diálogo, por sua vez, cai em muitos obstáculos, tropeçando quando tenta ser sutil, atrapalhoando suas tentativas de ser meta e geralmente sem propósito, falhas que acabam prejudicando os melhores aspectos do filme. Um desses aspectos é o enredo, que é exatamente o que você esperaria de um thriller de ação e, francamente, isso é absolutamente o melhor. Afinal, um enredo plano é melhor do que um enredo desnecessariamente confuso e, neste caso, o enredo não distrai os cenários de ação do filme, que Liman e o diretor de fotografia Henry Braham elaboram com sucesso louvável. A coreografia de luta é ótima quando é ótima, e mesmo quando não é, a força crua de tudo ainda funciona. Quando Liman dirige cenas com propósito, o resultado é incrível; se ele tivesse mais alguns desses, talvez Casa da estrada teria realmente se destacado em grande estilo. Mas isso não acontece, embora ainda esteja tudo bem; Casa da estrada, no final das contas, é uma adição bem-vinda e sem cerimônia dinâmica à biblioteca de suspense de ação, com um par de performances fantásticas que superam o diálogo preguiçoso e um enredo que dá espaço para os dublês ocuparem o centro do palco, mesmo que esse espaço não se esgotou tão completamente quanto Casa da estrada teria preferido. É uma vitória estreita que é contrabalançada pelo fato de que aparentemente apenas se autodenominou um Casa da estrada refazer para se autodenominar um Casa da estrada remake, e isso subsequentemente confunde o Casa da estrada identidade como um todo; com dois filmes muito diferentes agora compartilhando o manto, qual seria a melhor versão de um Casa da estrada filme mesmo ser? Mas, contanto que você consiga resolver mentalmente rapidamente essa pequena discordância (e deveria, já que essa é uma questão para outra área), Casa da estrada é tudo menos uma perda de tempo. Justo ‘Road House’ de Doug Liman traz performances escaldantes, uma grande dose de grande ação, um roteiro que precisava de um tempo limite muito mais longo e a crise de identidade mais autoconfiante que podemos ver na telinha. Casa da estrada