Ao longo de seu período de duas décadas no inferno do desenvolvimento – durante o qual vários nomes de ambos os lados da câmera surgiram e desapareceram – A Última Viagem de Deméter sempre manteve o mesmo tom de elevador; isso é Estrangeiromas com Drácula em vez de um Xenomorfo, e no mar em vez de no espaço.
Essa linha de registro é suficiente para garantir que o horror que se aproxima se diferencie, pelo menos, das dezenas e dezenas de adaptações diretas, espirituais ou veladas do material de origem icônico de Bram Stoker, mas é um único capítulo retransmitido pelos olhos de o capitão do navio titular realmente o suficiente para sustentar um longa-metragem inteiro? Frustrantemente, a resposta é sim e não.
Outra desvantagem de fazer Drácula pela enésima vez é que todo mundo conhece as batidas e as complexidades de dentro para fora e, no caso de “The Captain’s Log”, isso significa que todo mundo está morto bem antes de o Deméter chegar às margens de Whitby. Tentar criar tensão, pavor e imprevisibilidade quando alguém com um conhecimento passageiro do texto original não tem motivos para investir nos personagens é uma tarefa complicada, mas o mestre do gênero André Øvredal faz uma tentativa decente nisso.
O ato de abertura é todo arrumado como seria de esperar, apresentando o protagonista e antigo substituto do público Clemens (uma forte virada de Corey Hawkins, completa com admirável sotaque inglês). Ele quer embarcar, todo mundo diz que não, e cinco minutos depois ele é bem-vindo a bordo. Por que? Porque a primeira de muitas entonações sinistras de um possível membro do grupo deixa perfeitamente claro que aquelas 50 caixas de madeira marcadas com a insígnia do dragão não são algo para se brincar.
Tem muito disso em A Viagem de Deméter, para ser justo, e fica cansativo depois de um tempo. Todo mundo fala em voz baixa sobre “mal”, “o diabo”, “a criatura”, “maldições” e assim por diante, como se o público não estivesse completamente ciente dos perigos inerentes a ter um corpo emaciado, faminto e completamente vampiro horrível a bordo e à espreita nas sombras possui.
No lado positivo, a natureza bastante aberta de “The Captain’s Log” dá a Øvredal e seu elenco muito para brincar em termos de ter uma tela relativamente em branco. O que acontece durante a viagem é mencionado de passagem, então cabe aos principais criativos garantir que sua visão do que aconteceu seja algo que fique na memória.
O capitão Elliot de Liam Cunningham, o primeiro imediato de David Dastmalchian, Wojchek, a involuntária clandestina de Aisling Franciosi, Anna, o cozinheiro de Jon Jon Briones, Joseph, o jovem Toby de Woody Norman, o supersticioso Olgaren de Stefan Kapičić e o resto das diversas refeições prontas a bordo acabam descendo lentamente. na boca da loucura por vários motivos, repleto dos discursos obrigatórios de “não há monstro aqui” que rapidamente se provam errados de maneira horrível.
Falando no referido monstro, o extraordinário artista de criaturas Javier Botet é um Drácula macabro e assustador … na maior parte. Espreitando nas sombras, curvando sua boca murcha em um sorriso aterrorizante e surgindo do nada para sua última dose de plasma delicioso, os efeitos práticos são adequadamente retorcidos quando o terror da Transilvânia lentamente começa a se restaurar às antigas glórias, mesmo que leve o tripulação muito mais tempo para o algodão em seu plano mestre do que deveria. Infelizmente, o terceiro ato se transforma em um território de sobrecarga CGI, e não é injusto dizer que uma criatura parecida com um morcego pixelizada é muito menos assustadora do que algo que é claramente tangível e na câmera, garantindo que o impacto de Drácula diminua quanto mais tempo ele passa na tela.
Não há falta de sede de sangue para saciar os gorehounds, porém, com gêiseres do material vermelho jorrando liberalmente em todas as direções, mas são os momentos de medo íntimo sufocados pela névoa que atingem com mais força. A Última Viagem de Deméter muitas vezes parece que está dividido entre o desejo de manter uma escala menor e a aparente necessidade de cada lançamento apoiado pelo estúdio jogar tudo na parede no final, e não há prêmios para adivinhar qual dos dois sentimentos conflitantes prova estar mais forte quando os créditos aparecerem.
Indiscutivelmente, o melhor personagem a ser encontrado – faça dele o que quiser – é o próprio navio; um prenúncio labiríntico e rangente da desgraça que deixou todos a bordo fadados a nunca mais pisar em terra firme. O design de produção, a iluminação e o acabamento aprimoram a sensação de que tudo pode acontecer a qualquer um a qualquer momento (desde que esteja escuro, é claro), mas no final A Última Viagem de Deméter simplesmente não pode deixar de se transformar em mais um horror de Hollywood que favorece a carnificina baseada em efeitos em favor dos terrores práticos vastamente superiores e eminentemente mais arrepiantes que definiram os dois primeiros atos.
Não se preocupe, porque não vai demorar muito até o próximo Drácula filme vem, embora pelo menos tenha dificuldade em replicar o impacto visceral absoluto da interpretação irritantemente assustadora de Botet, até o ponto em que um ator fantasiado é substituído por um exército de pixels raivosos.
mediano
‘The Last Voyage of the Demeter’ faz uma tentativa decente de reinventar o mito do Drácula, mas renunciar à tensão inicial em favor da ação total prova ser sua ruína no final.