Suspense de Neil Burger A Filha do Rei do Pântano é uma adaptação de um livro de Karen Dionne, que por sua vez adapta um popular conto infantil de Hans Christian Andersen.
Muito parecido com o conto de Andersen de 1858, na história de Dionne e Burger o protagonista é filha de uma figura monstruosa conhecida como Rei do Pântano e da mulher que ele sequestra. Esta versão moderna, no entanto, abandona qualquer tipo de elemento de fantasia por um mistério policial que lembra as histórias de terror da vida real de mulheres sequestradas e crianças nascidas em cativeiro. Isso é Sala conhece Onde os Crawdads cantamentão, com uma pitada de Tomb Raider.
Margarida Ridley e Brooklynn Prince interpretam Helena, filha do titular Marsh King, que nasceu e foi criada por seu pai recluso (Ben Mendelsohn) na região selvagem da Península Superior de Michigan (embora filmado em Ontário, Canadá). Completamente inconsciente de que sua mãe foi sequestrada e mantida contra sua vontade durante anos, Helena desenvolve um relacionamento próximo e uma profunda admiração por seu pai e seus modos fora da rede. Os dois acabam por se separar e Helena, reintegrada na sociedade, forma a sua própria família, ao mesmo tempo que esconde o sombrio segredo da sua infância. Quando seu pai retorna para sua vida, Helena deve finalmente aceitar suas duas vidas díspares e os sentimentos conflitantes que nutre pelo homem que a criou.
O filme de Burger, adaptado para o cinema por O RegressoMark L. Smith e Elle Smith, nunca realmente encontra seu tom, alternando entre drama familiar, suspense de terror e ação de uma forma desgrenhada e desigual que falha no potencial de seu conflito central.
O complicado vínculo de Helena com o pai e com a infância é repetidamente mencionado – já adulta, ela sente falta da conexão com a natureza e afirma se sentir incompleta por onde passa – mas o filme não consegue ir além do esperado e superficial. Seja pela escrita ou pelo desempenho bastante rígido de Ridley, a abordagem das experiências traumatizantes e estilos de vida divergentes de Helena é tão profunda quanto as águas do pântano em que ela foi criada, apoiando-se excessivamente em diálogos clichês e melodrama. Uma partícula particular de brilho é a mudança sutil da atriz entre euforia e pavor quando ela finalmente vê seu pai novamente, o que oferece mais nuances em uma fração de segundo do que o resto do tempo de execução juntos.
Apesar de tudo isto, no entanto, há uma tentativa clara e pertinente de se afastar do foco na relação pai-filha que inegavelmente a define – não fosse literalmente chamada A Filha do Rei do Pântano – e dar à mãe de Helena, bem como à relação da protagonista com a sua própria filha, um peso não totalmente evidente mas muito presente. O relacionamento deles depois de escapar da cabana remota do pai na floresta fica tenso, pois a jovem se ressente da mãe por separá-los. Crescendo e se tornando mãe, Helena reavalia tudo o que pensava sobre sua mãe e desconstrói as ideias distorcidas de força versus fraqueza que a educação de seu pai lhe incutiu.
Grande parte do discurso de sobrevivência do mais forte e de confiança em ninguém além de si mesmo de seu pai conseguiu penetrar na personalidade de Helena como uma mulher adulta, enquanto a verdadeira força residia na gentileza e vulnerabilidade implacáveis de sua mãe em diante da violência. O final ambíguo leva esse cabo de guerra emocional e psicológico a uma conclusão surpreendentemente reflexiva que quase compensa as fáceis escapatórias do filme em outros lugares.
Quando se trata de todo o aspecto do suspense, A Filha do Rei do Pântano oferece uma grande tensão ao longo de seu segundo ato, enquanto Helena fica quase assombrada pela possibilidade de seu pai reentrar na vida cuidadosamente protegida que ela construiu apesar de tudo. O desconforto e a incerteza que tanto o protagonista quanto o público sentem por um tempo é um dos elementos de maior sucesso do filme, mas infelizmente é interrompido por uma reta final de tiroteios desajeitados e acrobacias irrealistas que não apenas estragam o clima, mas também simplificar e nivelar a jornada emocional de sua protagonista.
Se tivesse escolhido focar e aperfeiçoar qualquer uma de suas três principais facetas – drama, suspense ou ação – em vez de agrupar todas as três sem qualquer conteúdo adequado, A Filha do Rei do Pântano teria sido possivelmente um passeio emocionante, emocional e desconfortável, detalhando a luta de uma jovem contra um destino que ela não escolheu. Em vez disso, o resultado é uma tentativa superficial de suspense, sem nada de importante a dizer, exceto quando o padrasto de Helena lhe diz que seu pai sobrevivente e perturbado está se apropriando indevidamente da cultura indígena que ele realmente não entende. Então, novamente, são apenas cinco segundos de um filme de quase duas horas).
Mediano
‘A Filha do Rei do Pântano’ é mais uma adição à esquecida biblioteca de thrillers de ação inconsequentes e subdesenvolvidos.
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